包围城市

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—为张新民《包围城市》所序顾铮　　美国风景摄影家安塞尔•亚当斯说：“在我的有关摄影的强烈体验的名单里，包括了在陶厄斯预先看到的斯特兰德的一些底片，威斯顿的肖像与贝壳，斯蒂格里茨的《等价物》系列照片，以及多罗西娅•兰格的高迈的人性肯定，不过我还必须加入在纽约市立博物馆展出的里斯-阿兰德照片。”［注1］这里所说的“里斯-阿兰德照片”，指的是亚历山大•阿兰德用雅各布•A•里斯的底片所印放的照片。众所周知，亚当斯是一个追求摄影的纯粹艺术性的摄影大家，但在他的这份名单里，居然会有里斯这样一个从他的摄影标准来看无论如何不会入流的摄影家，这似乎有点令人不可思议。　　雅各布•A•里斯，美国19世纪末、20世纪初的社会改革家、摄影家，何以获得一向只以艺术性高下为摄影标准的亚当斯的如此隆重的评价？　　里斯是来自丹麦的欧陆移民，于1870年抵达美国。里斯登陆之时正值美国的城市化进程以前所未有的速度展开，包括中国人在内的大量欧亚移民怀揣淘金梦蜂拥登上“新大陆”的历史时期。而美国大发展的一个重要原因，就是以大量的廉价移民劳动力为代价实现了社会财富的大规模积累。里斯也曾经是这个移民劳动力大军中的一员，因此也饱尝了种种苦难辛酸。不过里斯后来成为了一个记者，为《纽约先驱报》采访警事新闻。对于奔跑在采访第一线的里斯来说，他有许多机会面对社会最黑暗的一面，了解现实的丑陋一面。而令他最坐立不安的是纽约的贫民窟问题。据记载，在1879年当时的纽约，贫民窟住宅共有21 000个，而到了1900年更增至43 000个，容纳了400万纽约市民中的150万人［注2］，可见当时移民的生活条件之险恶。　　里斯自己来自社会底层，非常同情城市贫民的悲惨境遇并起而用自己的文章为他们鼓与呼，本是天经地义。然而，随着报道的深入，他逐渐感到了文字语言的无力。因为语言的描述再怎么详尽总受到文字的限制，无法具体描述许多惨状，尤其拙于表述贫民们的生存空间的

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