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狭艘桓炙鳌Ｔ诓畈欢嘁桓鲂∈钡氖奔淠冢Ψ缌傩樽呃醋呷ィ约毫钊司斓镊攘φ故靖露奂诺脑�10万名目瞪口呆的看客。
我错过丁那次表演。不过，去年夏在高达1360英尺的双塔象征一个可怕的新现实之前仅仅两周，我曾恳求珀蒂陪我登临绝顶，将他当时那样做的方法演示给我看，最好能告诉我仙那样做的原因。长久的好奇心驱使着我。自从在纽约读到他的壮：举之后，我觉得对这个赫赫人物已有某种程度的熟悉。此前若干年，我曾在大洋彼岸的另一座城市，在近距离内观看过他在较低的高度进行表演。
六十年代，巴黎的蒙特帕纳斯 （Montpamasse）地区因一群多姿多彩的名人、怪人和艺人而显得生机勃勃。在任何一天，你都可能撞见贾戈麦谛 （Giometti，瑞士画家，超现实主义代表人物——译注）躬腰前行，活像他创作的一尊瘦骨伶仃的雕塑；碰见雷蒙德·邓肯（Raymond Duncan）（lsadora 之弟——原注；18781927，美国先锋舞蹈家——译注）穿着他滑稽的拖鞋和古罗马宽袍；看见让·保罗·萨特（JeanPaul Sartre）在共产主义者的日报L'Humaite上阴郁地搜寻资本主义每况愈下的消息。而夜色降临之后，如果你逗留的时间足够长，你肯定可以见到菲利普·珀蒂。
他什么时候出现可不一定，但他逗留的地方却相当有名：位于瑞德布希和圣杰梅因大道的街角，或是正对着拉库波露天平台的下方。默然而神秘，这个骨瘦如柴、面色苍白的孩子，穿着黑衣，一声不响地骑着独轮车出场，破旧的高顶帽下飘出一蓬淡黄色的头发。他用白粉笔在人行道上画个圆圈，在两棵树之间绷一根绳子，跳到绳子上，表情漠然、一语不发地进行即兴表演，融哑剧、杂耍、变戏法和在松松垮垮的绳子上行走、平衡动作于一体。一个小时左右，他会将帽子摊开讨赏，然后，和他到来时一样，不声不响地消失在夜幕中。
接着，在1971年6月一个细雨迷蒙的早晨，这名黑衣男孩突然出现在巴黎圣母院（Nortre Dame Cathedral）巨塔之间几乎难以觉察的钢索上。在将近三个小时内，他在上面走来走去，扮鬼脸、敬礼、用瓶状体操棒变戏法，而怒火中烧的警察正等着他走下来。当他最终下来时，警察以扰乱治安罪名将他逮捕。
当然，“扰乱治安”正是他所要达到的目标，因为珀蒂这样做是为了证明什么。巴黎圣母院是他的第一次惊人之举，这一造成轰动的绝技成了他的商标。这也是他对自身地位所作的第一次宣示：他不只是一个街头艺人，而是一名表演者，一位大师。从那个6月之晨开始，他献身于展示他的激情信仰——高空走索，以及他高空走索的方式，超越了马戏团那种廉价的、常见的冒险把戏，而变成了真实表演艺术的一项创造性声明，如同芭蕾舞或现代舞蹈一样无可置疑。
跨越那一点并非易事。在用几张头版照片使珀蒂甚感满意之后，法国传媒给了他法国式的冷遇，将他当作年轻的疯子撇到了一边，而将注意力转回更严肃的事务上——如吃午餐和谈政治。这个孤独的年轻人在十几岁时，全靠自学掌握了funambule艺术 （字面意义为“走索者”），这本来是饶有趣味的故事，可供挖掘，但巴黎的报界未予理睬。仅仅几天之后，他在巴黎圣母院的惊人表演已被人忘记得差不多了。
受此刺激，珀蒂决意将他的艺术带往他乡，并开始环球浪游，其间曾数次短暂返回巴黎，然后再度出发。他像中世纪的吟游诗人那样轻装上路，云游四方，所得仅够糊口。这样一个默然不语的人辗转于城市与城市之间，观众绝不会想到，在巴黎他那间斗室里——他想方设法将一间贮物室改成了住处，他有一个卷宗，上面标着“项目”字样。
在巴黎圣母院那次惊人之举两年后，这名瘦弱的黑衣人拿着平衡杆，出现在澳大利亚悉尼海港大桥巨大的北端桥塔之间。他是像在巴黎圣母院那次一样，偷偷摸摸地将钢索绷上桥塔的。早料到警方会怒不可遏，但这次，警方的反应却很愚蠢，试图将用来固定走索者钢索的横向支索割断一根，迫使他就范。当支索弹落时，珀蒂的一只脚甩向空中。他费力地踏在钢索上，保持平衡。他下来后，被扣上手铐，带上法庭，裁定“扰乱治安”罪名成立。一家悉尼马戏团的老板提出替他缴付 250澳元的罚款，条件是他两天后要在狮子笼上方进行一次走索表演。
然后，就是世界贸易中心。珀蒂19岁时，就在筹划此事。当时，他在一家牙科诊所候诊，看见一篇文章上说，有一位艺术家建议为纽约金融区修建巨型双塔（他曾说过：“当我看见三个橙子时，我就会玩杂耍；而看到两座塔时，我就想走钢索”），他将那篇文章从杂志上撕下来，夹进了他的项目卷宗里。
对珀蒂狂热而细致人微的筹划，世界贸易中心将成为最终的验证。在巴黎圣母院和悉尼，他配置了钥匙，用来打开某些锁，接应其他人，趁别人熟睡时用钢锯锯开障碍，以便偷偷将用于高空走索的沉甸甸的材料运进去。但他在纽约面临的却是复杂得多的挑战。世界贸易中心比他曾经架过钢索的任何建筑物都要高，高得简直令人恐惧，这样，他无法架设传统的固定支索，再说，如何能当着无所不在的警卫人员的面，将钢索搭在间距达140英尺的南塔与北塔之间呢？
有一项因素对珀蒂有利：这两栋大厦尚在建筑的完工阶段，卡车时常将各种各样的材料运到大厦底部的停料场，然后由相貌各异的工人将材料装进运输电梯，转运到各楼层。珀蒂和一名同谋带着安全帽，将索具拖到了南塔的楼顶（他用来行走的钢索是当作天线设备运入的），同时，另外两位朋友以类似的方法，进入了北塔的楼顶，还带着一张弓、箭和一卷牢固的钓鱼线。趁着夜色低垂，他俩弯弓搭箭，射过 140英尺的双塔间距。珀蒂找到了那根线，将线拉过来，扯出绑在线上的更为结实的尼龙绳。然后，在沉甸甸的绳子上，绑上他用于行走的钢索，就这样绷到对面塔顶上去。
当珀蒂放松绳子，再放松钢索时，重力占了上风。钢索变得难以驾驭，在他的手中失控乱摆，从大厦一侧向下摇晃垂落，最后，距珀蒂用来拴住钢索的钢梁还差一截。在北塔，紧紧抓着绳子另一端的两个朋友，被扯到了屋顶边缘，险象环生。这四人渐渐重新控制住绳子，在当晚剩余的时间里将钢索拉上去，将两端的固桩拴牢，使钢索差不多呈水平状，然后用一台棘轮以3吨的绷力将它绷紧。最后，在两栋大厦之间拉上一套几乎呈水平状的支索。 1974年8月7日早晨7点刚过几分钟，当第一批建筑工人抵达楼顶时，珀蒂拿起他的平衡杆，向虚空之上走去。
条件并不十分理想。珀蒂已经48小时没有合眼，现在，他看到自己在夜里匆匆忙忙架起的索具，使得钢索与拼凑起的支索连接处变得山曲弯弯。对风、温度和建筑物的任何晃动十分敏感的钢索，还是活的——摆动着、卷动着、扭动着。他那略长于26英尺的平衡杆，比他以前用过的任何任何平衡杆更长，也更重——重达55磅。更重意味着更平稳，但如此重的物体，即使在地面也难以拿动，更不要说在可怕的高空一根细索之上了；这需要具有罕见的神经能量，而能量正是珀蒂拥有多多的东西。
珀蒂紧盯着远处的塔楼边缘——走索者是不该朝下面看的，滑动他用水牛皮制作的便鞋，在钢索上向中间摸索着走去，走到了钢索中央。他跪下来，将重量集中在一只膝盖上，将他的右臂自由摆动。这是他的“敬礼”，走索艺术家的标志性姿势。每个走索艺术家都有自己的姿势，每个姿势都是独具匠心的创造。他站起来，继续向北塔走去，跳下钢索，对钢索的拴接桩进行了再次检查，作了一点调整，然后，又跳上了钢索。
此刻，华尔街附近地区的车流已经停止。当珀蒂灵巧地重新走上钢索时，他已听到了第一阵警车和救护车的呜咽之声。他越走越远，嘴里含含糊糊地说着、哼着什么，在千钧一发的时刻这样念念有词，以便集中注意力。走到钢索中间时，他站稳、停下，然后，再次跪下。这时，老天爷！他竟然躺了下来，将脊背直接贴着钢索，将平衡杆搁在腹部。屏住呼吸，以坐禅般的宁静，他在那里躺了好一阵，冥想红眼海鸟在他上方翱翔，但翅膀却纹丝不动的情形。
现在是站起来的时候了。当我和珀蒂站在南塔顶部的时候，我问他：你是怎样站起来的？那时，除了你，以及你身下的钢索、压在你腹部55磅的重负之外，别无他物——只有死亡。
他耸了耸肩，回答说：“所有的重量都压在右脚上。我顺着钢索将右脚收回，将平衡杆移到我的皮带下方。我从钢索上获得了一点上举力，因为钢索在上下晃动。然后，我做了一个仰卧起坐，站立起来，而全部的重量都落在右脚、卜。这需要经过练习。”
他站丁起来，无法抵抗俯瞰脚下纽约市的那份快乐，他看了这栋大厦的这侧一眼，慢慢地将目光一直投射到下方堵塞的车流中。然后，他走回南塔。他津津有味地回忆说：“我能听到下面汽车的喇叭声，人群的喧闹声从 400米的—F方传来，在任何其他表演中，谁也没有听到过那种声音。”
此刻，当他从北向南滑行时，一群警察、救援人员和警卫抱成一团，将手臂伸过来，想将他拉下来。但珀蒂还没有表演完毕。在距他们只有几寸远的地方，他作了—个走索者的转身动作，将脚滑转了180度，并且晃动平衡杆，对着另外的方向。他表演了优雅的“斗牛士式”漫步和“社交式漫步”；他跪下来，再一次表演了“敬礼”动作；他惬意地静坐着，俨然自己王国的主宰；他站起来，用一只�