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又一片，主题有重要价值，提出了历史的或现实的重大问题，能够引起读者的深思。如何存中的《家祭》与《倒悬》，以众所周知的特殊年代设立〃天下灵堂〃的特殊事件为题材，辛辣地讽刺了一个人人撒谎、愈诚实愈倒霉的荒唐历史阶段，有力地谴责了个人崇拜给人民带来的心灵创伤，令后代叹息、深思、警醒。但在描写时缺乏语言的提炼，不像短篇的写法。罗时汉的《房子》选取的是现实题材，写一个进城打工的女青年因为没有住房而遭遇种种不幸，揭露了不公正的社会现象和多种人的嘴脸，能够激起人们同情弱者的善良愿望。前面行文自然，情节跌宕，心理描写入微。后面遇到一位雷锋式的老头，显得突兀。语言过于铺陈，像是中篇的写法。李振斌的《饺子》，反映下岗工人的家庭生活，黯淡中透出一点儿亮光，抨击了贪官污吏，生动细致，有一定的感人力量。比纯粹摆现象好，但立意较浅，批判力度不够。贺东冰的《越活越有劲》具有类似特征，歌赞一位父亲的半生艰辛，感慨良多，却始终不失生活的勇气与乐观精神。指出了某些时弊，却未能拿准脉象找到真正的病根。有些作品以写心理活动为主，艺术上有新的追求和尝试，如范青的《脸》，反映一名青年女子因刊登征婚启事而惹来诸多麻烦，追求真爱竟久无着落，将一种复杂而又无奈的心情表现得相当别致。缺点是令人产生虚无感，给予读者的除了无奈还是无奈。王婆的《奇数范琳》也是写一位女子多次谈对象不成，心理活动曲折复杂，丰富生动，读起来很有意思。后面的行文显得仓促，影响全篇的厚重。桑麻的《司徒大婶的消息》另具特点，说的是一位老太太晚年得不到儿女的照顾，最后找到一位合适的老伴，给孩子们带去不必再管她的信息。以生活流方式制作的小喜剧，格调轻松明快，篇幅较短，构造完整。末尾批评力度不够，整个小说缺少应有的重量。雪地的《不能陪你去远游》，文笔洗练，描绘生动，有对某些历史现象重新审视的意义，但缺乏高度和芳香。
还有一片，摆出某种生活现象，提出有价值的社会问题，具备揭露和抨击的意义。这些作品内容涉及面较宽：有党政干部受贿开后门的腐败现象，工厂操权者利用下岗报复打击职工以及工人生存状态，矿工和矿主为工钱、女人的斗殴与仇杀，农民遭村长欺负被迫反抗而付出沉重代价，女子以约会为诱饵做广告行骗后当事人的觉醒，情爱需求者的网恋和约会前后的虞诈，非典时期的小店如何招徕顾客，癌症病人拼命做工为儿女还债依然摆脱不了困境，狱中囚犯自相殴斗，邻居男女互诉心迹，汽车掉进水里围观者索要报酬而见死不救，坏丈夫受恶人蛊惑竟残忍杀妻，城市贫民被诈骗者逼得犯下死罪，商家为拍广告而制造恶作剧骗警抓〃鸡〃，等等。题材多样，情节奇异，但往往只是摆出表面现象，将读者带入神秘的荒野，未作有深度的开掘，更没有种植新颖的思想。
检视大片庄稼不能忽略荆棘的存在。我不得不说，有一小块问题严重。主要是从构思到语言失去分寸，自然主义地展览生活中的恐怖、肮脏和丑陋现象，令人毫无审美感觉。如第2期上有一篇，写一个老〃流窜工〃病死于外地，同时做工的青年要求村办工厂帮助将其遗体运回老家，遭到拒绝。后来，按村会计出的主意将死者肢解，割下头颅剥去皮肉剔出骨架，用两个塑料袋装着背上火车。作者以两千多字的篇幅详写肢解尸体（包括磨刀）的过程，从脖子上下刀，到割嗓子、断手臂、截膝盖、剔筋肉、剖肚膛、拽肠子、刮肋骨、取脊梁，最后发现〃一团皮肉中那根早已蔫缩并细小如雀的阳物〃，满纸血淋淋的，读来毛骨悚然，恶心欲吐。像〃看到肉和筋又白又青，许久才泛出一圈儿红来，慢慢地这红润浸开来，聚成血滴，流成一条细 丝……从锁骨和肩膀骨那段儿，轻轻把两条胳臂切下，又从关节处割成四节儿〃，〃从胸脯切下去，老乔的肚子慢慢张开了，一小团儿内脏的气息散开来……一根根肋骨和一排胸骨被分割开来，肉被剐去血被擦干放在另一个袋子里……〃，这样的描绘比比皆是，真不忍过多转述。也许作者的本意是要揭示农民不堪重负在外漂泊而后惨死的悲凉，鞭笞恶势力和抨击不良社会风气，但是，过分卖力的动作必然变形，走极端的幻想与低层次的表达效果是一对孪生姐妹。毫不夸张地说，谁阅读一次这样的小说就是精神上被剐杀一次。这样的事，即使在生活中真的发生过，也只能是疯子所为。难道不可以就地火化送骨灰返乡吗？小说中写的那个到处下跪求人的年轻农民工，绝不会有胆量分解尸体和愚蠢到那种程度。这种内容设计完全失去了起码的人情和理智分寸，这样的〃寒冬夜行人〃是断然不可取的。它使我想起20世纪意大利作家依塔洛·卡尔维诺以这五个字为题的著名小说，希望作者找来读一读，看看人家是怎样以审美眼光刻画人物和运用细节的。此外，还有一篇描写用嘴巴〃向屁股上那斑斑点点流脓的痤疮以及他那乌红略有一点向外翻的肛门〃里吹气的详细情境，写坏丈夫模仿杀人狂深夜结果妻子性命的过程，还有的通篇是〃屁屁屁〃之类的语汇，反复触动我们厌恶的感觉。本来，作家是可以为社会〃治病〃的，但我希望不要出现医生比病人疯狂的情形。
苛求不属评论的宗旨。我不是说短篇小说一定要如何如何，但我认为，在读者中间，多数心灵渴望新的滋润，这是作家们必须明白的。我说的新，是指观念的解放和对旧存在的突破，意味深长的关于人生经验的见解及情节，从来没有人写过的生活，他人虽然写过而我换了视角与方略，独特的艺术构思与相应的结构，语言依思绪而自由变化。这种新不属于任何社会理论，而只属于美学。当然，写得奇也是新，那是指某一〃点〃或〃面〃给人不寻常的印象，能留下痕迹，但不离开美的情理，不失去正常人性的感知与判断分寸。客体在主体眼里总是身价百倍，一切生活现象皆能唤起作家的欲望与激情，但不等于都能获得艺术价值，我们还必须强调对读者有益，赋予好的人类经验的意义。然后就是一条，要遵循短篇体式的表达规律，做到篇幅小而容量大，构造巧而语言凝练，用墨经济，可读性强。总之，小说的实质与作者的精神高度和表达深度是密切相关的。
酒乡酒香
■ 刘益善
癸未年秋，我们一群文人应枝江酒业公司之邀，前往枝江采风。喝过枝江酒，见过个子不高，浑身透出精明睿智待人却真诚的董事长蒋红星之后，我们驱车到江口。江口现为枝江市的一个乡镇，是枝江酒业的诞生处发祥地，枝江酒业公司总部虽设在市内，但枝江酒的大部分生产线仍在江口。江口在晚清明初时，是沙宜之间首屈一指的码头，四通八达，商贾云集，物产丰富，乃江汉平原之首的小汉口。此地是楚文化的发祥地，楚人好酒。江口最早的谦泰吉糟坊创办于1818年，这就是今日枝江酒业公司的前身。谦泰吉和江口的五家槽房于1952年转为枝江酒厂。自1818年算起，枝江酒业公司有185年的历史了。我们采风，当首赴江口。
踏进江口镇，一股微甜醇香的味道已随秋风满世界飘荡了。随着江岸的远离，江口的繁华已经逝去，留下的只有永不消逝的酒香。我们在酒业生产基地，泡在醇香中，见那高大的酒罐排排耸立，看那玉液琼浆从酿造槽内汩汩奔流，观那包装生产线上的成品酒一箱箱下载，我们沉醉在酒国春秋，追念那楚人好酒的历史。
就是在江口老酒厂的生产线旁，我碰到了枝江酒业公司办公室职员张同。张同说是几年前在她老家百里洲见到过我，她说我写的《梨乡梨香》是她读到的写她家乡最好的散文。我没想到几年前写的那篇文章还被她记住了。百里洲是长江穿三峡出宜昌后遇到的第一大洲，方圆百里十万人口，是枝江市第一大镇。长江因在此分枝，所以才有枝江这一名字。百里洲盛产沙梨，全国知名，几年前我曾与刘醒龙、邓一光等人去百里洲采风，《梨乡梨香》就是那次采风所写。张同是百里洲一个农家女儿，高中毕业回乡，执著文学多年。她干过多种工作，带着儿子随丈夫辗转四处，最后成为下岗女工。宜昌市文联编辑一套〃三峡女作家丛书〃，由时代文艺出版社出版。此书选了张同的一本散文集《孤洲心语》。追求文学多年，能有出书的机会，对张同来说是难遇的。但这套书的出版，需要作者交几千元钱。孩子还小，自己又下岗在家，一家人全靠丈夫不高的薪金，这钱哪里拿得出来。无奈之下，张同给只知其名未见其人的枝江酒业公司的董事长兼总经理蒋红星写了封求助信。张同在信中写了自己的追求，下岗的苦恼以及希望获得帮助的愿望。张同想，蒋总领导着一个两千多人的企业，工作是那么忙，他会有时间来理会一个普通无名的农村女青年的来信吗？他不理会，张同是能理解的。没有想到的是，蒋红星收到信，不仅理会了她，而且让张同到酒业公司办公室上班，编企业报纸。张同出书的钱，由酒业公司拿出六千元来。张同到公司上班后快一年，《孤洲心语》才印