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殊配料人，也不见得每次都能杀好杀光狠的，物件儿身上会出现泛白的痕迹，这便属于杀出了痕迹不过桌上这几件都没有这个问题”王学很平淡的道，叙述的很专业，也很清楚
王侯轻轻吐了口气
“对付用酸杀的唐三彩，一度古玩收藏者学会了闻味道所以刚才我看到这几件东西的时候用鼻子挨个闻了闻闻起来有酸气，自然是假的这几件东西也没有酸的气息”王学接着又否定了一个高仿的条件
“作旧是永恒的道高一尺魔高一丈的故事专家研究造假者，造假者也研究专家的眼力各自与时俱进”王侯开口应和道
“不错，高手会把这些做得都很牢靠”王学认可道，然后马上回到正题：“杀光之后，如果需要进一步作旧，则进入了掩埋程序掩埋用的土，最好是古墓里的土产唐三彩高仿的地方地处邙山，遍地是墓，找到这样的土并不难埋入地下，少则几天，多则数年古墓土会让埋在里面的东西有一股“香瘴气”，于是三彩便有了古代的气味而埋在土里的三彩，釉面吃土，整个表面愈发湿润原来的芝麻片因为吃土会变得微微上翘特别是马匹，“有油光，又汗津津的，就像是马在流汗”，这就具有了古代神韵”
第四百一十五章 逸兴横飞
第四百一十五章逸兴横飞
“有了“香瘴气”，东西就有了古代的气味有了气味，还要穿一身土衣服”王学毫不停留，继续深入浅出，沈为既然让陈勇把他带了过来，那面前的王侯肯定就是能什么都说的主儿，不怕说多了让人误会
“一般来说唐三彩都是从墓地挖出来的墓地里的土本身有不同，经过千年，土在墓里器物上的累积是一层一层特别是那种经过几年大旱，几年大涝的老物，形成的土层都不一样”王侯这方面的知识也不少，能够和王学进行交流“不过这虽然不是人力所能模拟，但还是有缝可钻，比如隔断时间作高仿的人自己用水灌一灌”王侯说着说着自己都笑了起来
“除了层次，土里面还要有草根真正出土文物的草根其实是树很小的根须，根非常坚韧现代埋在土里长出的草根纤细易断”王学微笑着道，这个细节继续让王侯折服，这是他完全不知道的东西
没让王侯表示佩服之情，王学继续道：“到了这一步，从形态上说已经非常接近但器型太过完整，难免引人怀疑为了配合墓里出土，多有残损，有人会敲下马的一条腿重沾上，显得有破损痕迹或者把人俑的发髻抠下几处表层，显得斑驳还有一种情况，就是马腿或其他一小部分是真的，其他的东西都是修复上去的另外刚从土中挖出来的东西，为了避免土干得过快，会被封上保鲜膜有的则用塑料袋包起来，形成生坑的效果”在文物的行话里，生坑是出土后没有被人看过的文物
“有些人就喜欢生坑”王侯点头道，王学说的都是行话，他一听就知道这一趟肯定没有白来，沈为的圈子里果然藏着文物鉴定的高手
“一件高仿品完成之后，作的好的人是不屑于让三彩马和人俑沾太多土的”王学看着桌子上的几件物事似有所指的道
“土多是遮丑，做不好才遮”王侯脸上的笑容越来越真诚
“但对于高仿品来说，基本的作旧是必须的作旧了才好卖”沈为言之有物的道
“真正的高仿品，从最初的程序就与低仿品区分开来了的作高仿用的土，是高岭土就不用提了，真正舍得下功夫的，甚至专门想办法去找唐代的高岭土”王学语不惊人不罢休
“唐代的土？”王侯很不解的对着王学问道，这也太匪夷所思了，现代社会如何找得到唐代的高岭土？
“你可能不大相信这个说法，其实这不算很难，在洛阳一带找到唐代的古墓里的泥土就可以了，难的是真正的唐三彩身上具有那种古代气韵，现代始终难以仿制”王学缓缓道，语气带着些难以捉摸的情况，不知道是唏嘘还是庆幸
“的确如此”王侯很认同的道无论是胎釉造型、还是色彩风格等基本常识，所有论述唐三彩辨伪文章都会重点涉及从目前能见到的一些高仿三彩来看，这几个方面对比老物是没有根本差别的，就连胎釉的各种化学元素和物理特征的百分比都基本一致，什么“光龄”、“釉的老化程度”等等，仿造高手照样信手拈来所以，在高仿三彩器面前，再谈什么基本的胎釉特征、造型风格、“光龄釉龄”已毫无意义
“但是不管怎么说，唐三彩的几个特殊点至少目前高仿者还是无法仿出或无法仿得逼真”王学很认真的道
王侯眼睛都不眨一下的看着王学，脸上充满了求知欲，他现在的表情如果让在上海那边跟他较熟悉的人看到，肯定都不会相信自己的眼睛
“第一，苍老的千年陈旧感真品出土前或置于潮湿的墓室，或埋于泥土中，受千年地气、水分、泥土的侵蚀，有的出土后长期置于室内，受空气和冷暖变化的影响，其胎表已毫无意，陈旧自然真品的旧感极其自然，富有层次并深入肌里，用硬物轻划，可见旧感渗入胎里，如有可能可在不显眼处轻轻敲击一两处胎表就可发现旧感是由胎表向里渗透的高仿三彩的胎，经作旧处理虽有陈旧感，但绝无真品胎经岁月侵蚀而显露出来累累沧桑的自然感，旧仅在胎表不入肌里，的感觉依稀可辨，不会出现旧感渗入胎里的现象轻击胎表就见“旧”仅是胎表的一层，是胎的“衣服”，不像真品旧感与胎互为一体，不可分割”说到这里，王学双手轻轻将桌上放着的几件唐三彩中的一件三彩马拿起，然后又慎重的轻轻平稳放在一边，对着王学说道：“比如这件，身上带着的沧桑感应该就是天然而成的如果我没走眼的话，这件应该是真正的冥器”
他的话无疑让王侯吃了很大的一颗定心汤圆，带过来的这几路物件哪怕有一件能确定是真的，他就觉得很满足，
“第二，遇空气即变颜色的胎土断面真品三彩由于时间久远，部分胎土断面遇空气后，胎土颜色会由白渐变到黑，这一过程一般约100天左右，有一部分真品三彩洗净后的胎表也会出现这一现象具我的老师说曾有人敲开几个真品罐的盖子进行观察，其结果都一致高仿三彩胎的断面或胎表就是三五年，其白色的胎土也不会有什么明显变化不过这一现象还有待于专家的进一步研究关于真假唐三彩胎的微妙之处，程进奎老师在《唐三彩辨伪知》一文中还有这样的陈述：“把真品露胎部分放进水中，取出后会出现中度粉红状，仿品的露胎处放进水中则呈现土白色”，我的老师曾经试过，结果亦然不过，这种中度粉红状是和仿品胎那种死灰白相比较而言，微微呈现的粉红色，而且似乎单就河南胎而言为合适，陕西古胎和现胎有一种胎色微呈粉红，入水则明显如洛阳等地复制的仿品胎色是略呈粉红色的，放入水中呈现较醒目的粉红色”王学的这番话让王侯咋舌不已，不是专业搞这个的人，哪里会知道这些知识
“第三，部分真品三彩露胎处会生出极细小的如针尖大的暗红、浅褐、黑等色的土锈或密或疏，或多或少地出现于露胎处的表面，有的出现在口沿，有的出现在踏板上，有的出现在器物内土锈不是与生俱来的，也不是一朝生成的，千百年时光的孕育使得胎体内的某些元素分子由胎内溢于胎表，成为胎表的一个组成部分高仿三彩的胎表绝不会出现土绣，仿造的土锈极不自然，仿品出窑之后再往露胎处“种”上的土锈和自然生长出来的真土锈颜色差别很大，生长出来的和强加上去的，一个自然，一个僵硬不自然
土锈看似简单，却极难仿造，故大多数高仿三彩为了尽量减少人为的破绽，干脆就不做土锈说到土锈，不少人把土锈理解成胎土表面用水可冲洗掉的脏土层其实所谓锈，是物质化学变化的产物，如铁锈、铜锈等，它和原物不可分割，真品三彩的土锈不但洗不掉而且越洗越清楚”王学讲的是逸兴横飞，听的王侯是连连点头，将特供熊猫烟发给王学后又亲自用打火机给王学点着让他身后的两个心腹看王学的眼神都起了变化，能让许多人谈之色变的侯爷亲自点烟的人，整个上海怕是都找不到多少
“还有就是釉光的区别”王学深吸了口烟道，“唐三彩的釉本质上是一种亮釉，刚烧成时光亮刺目，光泽灿烂，百年之后光泽渐退，温润晶莹，釉光逐渐变得柔和自然，精光内蕴，宝光四溢唐三彩的釉光根据目前所见墓室出土的器物看，其釉光总是柔和温润的，除非釉面腐蚀严重，否则三彩真品不会失去柔润的光泽”
“哈利光？”沈为脱口问道
“不错”王学一笑，对沈为知道这个东西并不奇怪，“大多数唐三彩釉面由于时代久远都会出现哈利光，它是千年风月留在唐三彩器表的影子，任何仿造者都无法让自己的仿品穿越千年时光哈利光不管在什么颜色的釉面上都呈现出五颜六色，也不管是在什么样的光线下其颜色也都如此真品三彩器物通体的宝光，恍惚不定，如梦幻漂浮在绚丽多彩的釉面上，所有的高仿者对这梦幻之光都会感到无奈”
“高仿三彩釉面的光泽虽也柔和温润，但柔和之中露出灿烂，温润之中隐含贼光，其通体一致的釉光毫无内涵，绝不会出现哈利光唐三彩的釉虽属低温釉，但仍经800度左右的温度烧成，釉面仍有相当硬度，没有百年以上的时间，釉质不会发生明显变化，而哈利光是釉质老化后釉面分子发生质变，经光折射之后产生的特异之光高仿三彩釉表在光的照射下，虽偶尔也可以见到淡红、浅绿等色，但仔细观察就会发现仿品中的颜色是固定在釉里的，而真正的哈利光是漂浮于釉表的，并且是五颜色六色的，而仿品的颜色通常是一两种”王侯也把肚子里存货讲了出来，大家互动交流
“真品的哈利光用一般的照相机可拍摄到，而仿品的光则拍摄不到所以，�