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加上慕致远在文化部门的关系，在文联里混个小领导问题不大。
这是因为林子轩还年轻，二十年后兴许就混到文联的高层了，这都是有可能的事儿。
冯晓刚在电影导演协会里才混个小领导，正在朝着中层前进。
在华国，想要发展的好，就要不停的朝上面混。
这么做对好梦公司的发展也有好处，不光是拿奖的事儿，而是各个方面，只有掌握了权利，才能做自个想做的事情。
对此林子轩不想多谈，他转移了话题。
“电影筹备的怎么样？咱们这次要给足韩厂长面子，把人情做踏实。”林子轩询问道。
“那是自然，里子面子都给他，到上映的时候咱们花钱包场，把票房给抬起来，怎么着也要有五千万，不然不好看啊。”冯晓刚调侃道。
冯晓刚清楚好梦公司投资拍《生死抉择》的目的，就是为了帮衬韩三评。
与其说是投资电影，不如说是投资韩三评这个人，用五百万保证好梦公司以后的平稳发展，这是一笔划算的买卖。
“五千万哪够啊，能破亿最好。”林子轩不满足道。
国内的主旋律影片背后基本上都有上面的支持，国企单位包场是抬高票房的主要手段。
上面发文让各单位学习电影中传达的精神，下面的单位就要包场让职工看电影。
只不过，往往出现电影院出票了，却没有观众去看的尴尬局面。
“太多了吧？《泰坦尼克号》现在还没到两亿呢。”冯晓刚怀疑道，“说起来还是拍主旋律影片好，至少票房好看，我以后也得琢磨琢磨。”
冯晓刚的三部贺岁片最高的也就三千多万票房，和主旋律大片没办法相比。
“放心吧，咱们以后有机会。”林子轩如此说道。
《许三观卖血记》六月中旬在全国上市销售，借着林子轩获奖的热潮，图书销量不错。
读者和文学界的评论家普遍给出了高度的评价。
有评论认为这部小说以博大的温情描绘了磨难中的人生，以激烈的故事形式表达了人在面对厄运时求生的欲望。
而且，由于小说和剧本一起出版，引起了影视圈的关注。
对于这部林子轩和姜闻合写的剧本，电影圈同样认为是一次成功的改编，给电影行业的编剧们提供了一个改编的范本。
一片叫好之声，和林子轩以往的小说受到抨击形成了鲜明的对比。
一方面这是一部好小说，另一方面是因为林子轩地位的提升。
除非是那些想要哗众取宠的人，否则没人会无缘无故的得罪林子轩，都在一个圈子里混，低头不见抬头见的，这点面子还是要给的。
这其实不能算是一种好现象。
评价一部小说应当以小说为主体，而不是以作家的名声和地位。
但在国内，这种情况并不鲜见，早已有之。
或许只有到了几十年，甚至上百年后，才能对一部小说做出相对客观的评价。
《许三观卖血记》不仅在国内热销，还引起了国外出版社的关注。
一些国家的汉学家准备翻译这部小说，国外的文学类杂志对小说做了介绍。
法国的《读书》杂志认为这是一部外表朴实简洁和内涵意蕴深远完美结合的小说。
那些汉学家在翻译《许三观卖血记》的同时，还注意到林子轩的其他作品。
《卧虎藏龙》这样的武侠小说他们没法翻译，但另一部在华国畅销的儿童书籍很有意思。
目前，三部《小雪的大冒险》在国内的销量估计是七百万册，加上盗版的话超过一千五百万册，绝对是畅销书籍。
这个故事的内容并非是纯东方的，而是更倾向于西方的故事体系，魔法世界的设定很容易被西方的儿童所接受，翻译起来的难度没有那么大。
那么，这部在东方畅销的儿童故事能不能在西方畅销呢？
故事发生在英国，有位英国的汉学家把《小雪的大冒险》其中的一个章节翻译出来寄给了国内的出版社，让出版社做出评估，有没有翻译的必要。
毕竟如果翻译出来没有出版社愿意接手，他拿不到稿酬和版税。
这家出版社叫做布鲁姆斯伯里出版社，在英国出版行业规模中等，以出版儿童图书出名。
他们听说一部儿童故事能有几百万的销量，就把这篇翻译的小故事拿到中学和小学里去。
出版社让数百名中小学生阅读，并给出反馈，调查这些学生对这个故事是否感兴趣。
最终，有百分之七十的学生对《小雪的大冒险》产生好奇心，想要继续阅读相关的故事，其他的学生虽然不太感兴趣，却也不怎么讨厌。
这个结果足以让他们做出决定了。
出版社让那位汉学家先翻译一册，出版后看看销量再决定是否继续下去。
同时，布鲁姆斯伯里出版社联系了林子轩，商量出版《小雪的大冒险》英文版的事宜。（未完待续。）
第四百五十三章作家经纪人
布鲁姆斯伯里出版社愿意出版《小雪的大冒险》是因为林子轩不是一位新人作家，而是在国际上有一定影响力的著名作家。
而且，这部童话小说在华国的销售业绩过于优异，值得他们尝试。
如果没有以上两点做基础，即便小说真的很好看，他们也不会有出版的打算，甚至可能都不知道有这本小说的存在。
出版社和林子轩签订了出版合同。
他们并没有明说只出版《小雪的大冒险》第一册，而是在合同中加入了一个限制条款。
如果《小雪的大冒险》第一册在英国的销量少于十万册，出版社有权利终止后续图书的出版，出版社不承担由此引起的任何法律责任。
十万册是一部小说是否畅销的分水岭。
小说销量超出十万册，说明这部小说有一定的读者群，值得出版社加大推广力度，或许还能经营出一个图书品牌。
销量低于十万册，不是说这部小说没有前途，而是出版社要考虑投入风险的问题。
通过各种渠道推广书籍花费不菲，投入和收入不成正比。
要是低于一万册，出版社可能就直接放弃了，连成本都不一定能收的回来。
出版社不是慈善机构，他们看重的是图书带来的收益，图书的价值由市场来决定。
他们出版这部儿童图书只是试水，给出的条件不是很高，只有百分之十的版税，这还是因为林子轩拿了意大利文学大奖的缘故。
林子轩没有讨价还价，这份合同只是关于《小雪的大冒险》第一册的出版。
如果这部小说在英国的销售火爆，他自然会和出版社继续谈条件。
由此可见，在书籍出版的过程中，合同的重要性，不仅要防止合同中出现的陷阱，还要尽可能的保障自身的权益。
作家不是律师，弄不清楚里面的条款，上当受骗的大有人在。
林子轩有这方面的经验，请了律师过来对合同进行核查，排除出版社的各种霸王条款。
“林先生，你应该在欧洲寻找一位经纪人，负责推广你的作品，我们可以为你介绍这方面的专业人士。”出版社的人提醒道。
目前，林子轩的小说在欧洲受到欢迎，但还没有进入英语区国家。
就是说没有英文版本，英国虽然属于欧洲，不过英国和欧洲其他国家的联系不怎么紧密，他们觉得自己属于英语区国家。
在西方，作家大多都有自己的经纪人，经纪人的作用非常大。
他们代理作家的作品，为作家选择合适的出版社，协助作家和出版社进行稿酬和版权的谈判，替作家争取利益，评估与发掘作家的商业潜能。
其中包括对作家的现有作品进行国际版权拍卖、翻译，并将作品推向电视、电影、戏剧、音像等各种领域，扩大作品的商业价值。
他们会不断的和作家交流，了解作家的写作潜能，帮助作家保持创作的可持续性。
当然，经纪人不是白干活，而是会从作家的收益中拿到提成。
一名经纪人往往代理很多位作家的作品。
他们在出版行业有人脉关系，和文学界的评论家熟悉，知道怎么把一部三流小说包装成畅销书，还能把一名新人作家捧成畅销书作家。
作家和经纪人的关系较为复杂。
一方面，经纪人帮助作家处理出版上的杂务，让作家能够安心的写作；另一方面，他们会研究图书市场的趋势，给出作家创作上的建议。
一般来说，不是出版社要求作家修改作品，而是经纪人这么做。
经纪人会盯着市场，研究读者，给作家提出这样那样的建议，怎么写才会符合市场需求。
从某种意义上说，这是在干涉作家的创作自由。
作家依赖经纪人，同时又想保证创作上的自由，这和演艺圈里演员和经纪人的关系一样，演员不想演这部戏，但经纪人觉得演这部戏会红。
不少作家和经纪人是好朋友，但也存在着矛盾。
对林子轩来说，要找的经纪人应该叫做作品海外版权代理人。
他以往的书籍是这么操作的。
比如有一位意大利汉学家看上了《活着》，这人会给《活着》写一份介绍，交给意大利国内出版社的编辑看。
如果编辑愿意出版，就会联系林子轩，洽谈出版合同。
只有谈好了出版合同，这位汉学家才会翻译小说，等小说在意大利出版，这位汉学家还会写文章，接受记者的采访，给《活着》做宣传。
实际上，这位意大利翻译就起到了经纪人的作用。
这只是针对意大利而言，随着《许三观卖血记》和《小雪的大冒险》陆续在各国出版，林子轩需要找一位熟悉欧美国家出版行业的版权代理人。
在华国国内，还没有作家经纪人的概念，都是作家和出版社直接联系。
作家选择出版社依靠的不是版税收入或者作品的推广，而是和出版社编辑的私人交情。
作家往往是比较宅的一类人，不善于商业谈判，或者有些清高，不屑于讨价还价。
这样一来，作家的权益就有可能得不到保障。
他们可能拿不到高的版税，作品得不到好的推广，销量上不去，无法改编成影视剧，体现不出作品应�