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歌的新天地。
拉丁美洲的先锋派诗歌的代表以维多夫罗和博尔赫斯最为著名。
维多夫罗 （1893—1948），智利诗人，他早年推崇法国作家并接受现代
主义诗歌的影响，但很快便摒弃了这些流派，反对一切传统，主张诗歌应是
“绝对的创造”，1916年在巴黎正式提出“创造主义”这个名词，并在《论
诗的艺术》和《1917宣言》中系统阐述了创造主义的诗歌理论：把事物人格
化；把一切晦涩的东西写得清晰和准确；把抽象的东西具体化，把具体的东
西抽象化。这一理论开创了拉丁美洲先锋派诗歌的先河，但由于脱离现实而
没有产生多少成功的作品。他的诗作比较重要的有《水的镜子》（1916）、
《北极的诗》（1919）、《逆风》（1926）、《最后的诗》（1949）。
博尔赫斯是阿根廷诗人、小说家。生于布宜诺斯艾利斯一个有英国血统
的医生家庭。他出身上层家庭，多次到欧洲各国旅行，在文学艺术上以一个
欧洲文明先驱者的姿态出现，极力以世界先进文明来武装阿根廷，成为拉丁
美洲极端主义文学的代表人物。他的作品有意悖逆传统的形式和内容，使用
自由诗体和复杂韵律，构思新颖奇特，情节神秘，充满幻想，只有相当文化
水平的人才能读懂。他的主要诗作有诗集《布宜诺斯艾利斯的热情》（1923）、
《面前的月亮》（1925）等，带有明显的先锋派诗歌的特点。除了诗歌以外，
他还创作了大量的小说：短篇小说集《世界丑事》（1935）、《交叉小径的
花园》 （1941）、《阿莱夫》（1949）、《死亡与罗盘》 （1951）和《布罗
迪埃的报告》 （1970）等。小说的结构不受时间空间正常顺序的约束，故事
离奇荒诞，真假混合。
形形色色的先锋派诗歌，从总体上看，并未取得显赫的成就，但它所独
创的风格至今仍影响着拉丁美洲诗坛。
拉丁美洲20世纪当代文学还有一个不容忽视的重大文学潮流便是现实
主义文学。其作品以社会问题为中心内容来表现主题，以工人、农民、士兵
及革命知识分子为主人公，反映劳动人民的生活与斗争，对资本主义制度下
的社会生活采取一定的暴露和批判的态度，是战斗的、朝气蓬勃的革命文学。
在众多优秀的现实主义作品中，以小说《在低层的人们》（1916）最为成功。
阿苏埃拉（1873—1952），是本世纪上半叶墨西哥最杰出的小说家、现
实主义文学的鼻祖。他出生在一个商人家庭，毕业于瓜达拉哈拉医学院，在
故乡行医多年。1910年墨西哥革命爆发，他积极参加反对波菲利奥独裁统治
的斗争。失败以后，他被驱逐出境，后辗转回到墨西哥城，从此脱离政治活
动，专心致力于文学创作。他的小说大多描写1910年民主革命，成为墨西哥
民主革命的一面镜子。他的作品可以分为三个阶段：第一阶段是参加墨西哥
革命前写了三部小说《玛丽亚·路易莎》（1907）、《挫败者》（1908）和
《莠草》（1909）；第二阶段以他参加墨西哥革命开始，《在低层的人们》
（1916）、《一个体面家庭的灾难》（1918）、《苍蝇》（1918）、《厄运》
（1923）、《萤火虫》（1932）、《起义者，佩德罗·莫雷诺》（1935）；
第三阶段，作者晚年专门从事写作，《潘多哈同志》（1937）、《新资产阶
级》 （1941）、《女顾客》（1944）、《失去的道路》（1945）及《诅咒》
（1955）等。他的代表作《在低层的人们》，描写了伟大的墨西哥革命，开
辟了拉丁美洲现实主义革命文学的新纪元。
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这部小说的故事情节很简单，受压迫的贫苦农民德梅特利奥带领25个农
民起义反抗。他作战勇敢，成为有名的农民领袖。起义胜利后，队伍中却出
现了许多问题：为什么革命的问题，纪律问题，与老百姓的关系问题等等，
他都无法解决，小说最后以德梅特利奥战死沙场结束。这部小说对农民起义
的原因、特点写得非常形象、生动，对其致命弱点也揭示得很深刻，经历了
时间的考验，得到历史和文坛的承认，在文学史上占有重要的席位。
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四、苏联现代文学
1。文学发展概况
20世纪初，在世界资本主义迅速发展的同时，俄国的工人运动日益高
涨，无产阶级队伍不断壮大。在列宁主义的旗帜下，俄国1905年的革命成为
十月革命前的一次“总演习”。第一次世界大战更加促进了革命的发展。1917
年10月，俄国工人阶级在列宁和布尔什维克党的领导下，推翻了沙皇俄国的
专制统治，创立了世界上第一个社会主义国家。在这之后的几十年间，苏联
人民又取得了国内战争、经济恢复、社会主义建设和卫国战争的胜利，实现
了社会主义工业化和农业集体化，同世界各国的无产阶级一起汇成巨大的洪
流，冲垮了帝国主义殖民主义的世界体系，开辟了人类历史的新纪元。
十月革命的胜利和无产阶级政权的确立，为苏联文学的繁荣发展开辟了
广阔的道路。它是人类历史上完全新型的文学——社会主义文学。它开创了
人类文学史上一个新的发展阶段。苏联文学是多民族的文学，它包括俄罗斯
文学和乌克兰、哈萨克、乌兹别克等其他少数民族文学。几十年来，苏联文
学取得了举世瞩目的成就，涌现出一大批著名的作家和作品，成为全世界人
民的共同财富，推动了世界文学的发展。
从狭义上讲，苏联文学是指十月革命后苏联时代的文学，或称“苏维埃
文学”，它的主体是无产阶级文学。在两次世界大战期间，它经历了从幼年
到逐步成熟的发展阶段。
早在1905年革命高潮的时候，为使新生的无产阶级文学更好地为革命斗
争服务，列宁就在《党的组织和党的文学》一文中明确指出：“文学事业应
当成为无产阶级总的事业的一部分，成为一部统一的、伟大的、由整个工人
阶级的整个觉悟的先锋队所开动的社会民主主义机器的‘齿轮和螺丝钉’”。
①列宁这一文学党性原则为苏联无产阶级文学事业的发展奠定了理论基础。伟
大的无产阶级作家高尔基于1906年创作的《母亲》，充分地体现了这一原则，
成为社会主义文学的第一部典范性作品。他的文学活动对世界无产阶级文学
产生了深远的影响。
十月革命胜利以后，苏联无产阶级文学在无产阶级政党的领导下，采用
了社会主义现实主义的创作方法，它描写新生活，塑造新人物，反映新思想，
充分发挥了团结人民、打击敌人、推动社会主义建设、培养社会主义新人的
巨大作用。它在20世纪的世界无产阶级文学中，占有十分重要的地位。
苏联无产阶级文学的发展，可以分为以下三个时期：
（1）20年代 （1917—1929）文学
这是苏联无产阶级文学确立和发展时期。
十月革命胜利以后，苏维埃政府颁布了一系列关于社会主义文化革命的
决定，大力支持和推动无产阶级文学的发展。尽管如此，仍有不少人对革命
持观望和怀疑态度，也有一些人反对革命或逃亡国外，宣扬一系列谬论，进
行种种危害社会主义文化的活动。而以高尔基为代表的无产阶级革命作家坚
决地站在人民的一边，创作出大量的具有新的思想高度和艺术高度的优秀作
① 《列宁论文学与艺术》第65、66 页。
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品。积极地为革命斗争服务。此外，这一时期的文艺思想斗争十分尖锐，集
中反映在列宁的文艺革命路线同“无产阶级文化协会”的斗争上。这个协会
成立于1917年的二月革命时期，十月革命后进一步壮大，其领导权被波格丹
诺夫所控制。他们打着所谓“创造纯无产阶级文化”的幌子，全盘否定一切
文化遗产；他们以“独立自由”为借口，否定党对文艺事业的领导，同党分
庭抗礼。为了扭转这一混乱局面，联共（布）中央于1920年10月和12月两
次通过决议，揭露了“无产阶级文化协会”的错误观点和严重危害，并宣布
将其解散，指明了革命文艺发展的正确方向。
在十月革命和国内战争时期，苏联文学的主要体裁是诗歌。马雅可夫斯
基、别德内依、勃洛克和叶赛宁是这一时期的著名诗人，他们的作品充分地
发挥了社会主义文艺的战斗作用。别德内依 （1883—1945）是俄罗斯无产阶
级诗人，他的诗歌具有丰富的思想性和战斗性，充满着革命英雄主义，在国
内战争中起到了鼓舞士气、瓦解敌人的作用。长诗《大街》（1922）是他的
代表作，歌颂了工人阶级光辉的战斗历程。勃洛克（1880—1921），1903年
开始在象征派杂志《新路》上发表诗作，属于象征派诗人。1905年革命促使
他面向社会生活，创作了一批优秀的诗歌，表达了对祖国、对生活的热爱。
十月革命以后，他主要从事文化宣传工作。1918年，他创作了长诗《十二个》，
这是第一部把人民群众作为历史的创造者来表现的长诗，反映了十月革命的
伟大风暴和新旧两个世界的尖