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切萨雷没有和她相视而笑——他始终没有这么亲和，不过他的眼神的确蕴含了一些很接近笑意的东西，“看来的确如此。”
其实说起来，珍妮的确不知道《马利与我》的制作成本到底是多少，不过陈贞在前世的确是看过这部电影，并且相当喜欢，她记得当时查询相关信息时，看到过《马利与我》北美票房破亿的新闻，而从影片本身来说，制作成本应该不会超过三千万——这还是往宽了去估算。不过，记忆就像是水里的石头，之前她从没想过大梦能做《马利与我》，毕竟那好像是好几年以后的片子，直到这次回洛杉矶的飞机上，她看到有旅客在看这本照片书，才留意到了《马利与我》的原著恰好是今年出版，并且也登上了纽约时报排行榜。
虽然和它同时登上纽约时报排行榜的还有未来火遍全球的《暮光》系列，甚至《暮光》还要比它更早出版、早红，但珍妮是没法赶上这一波热潮了，像是《暮光》这样火遍全球，也就是比《哈利。波特》稍逊几筹的畅销书，是不可能把改编权卖给还没有一部成功作品的大梦的。对于原作者来说，她需要看到的是小说系列被富有实力的大公司尽快搬上大屏幕，以及在未来的票房收益大蛋糕中分成的权力。这并不是简单的砸钱或诚意能解决的问题，再说，即使是砸钱，大梦现在也砸不过别家，《暮光》系列是奇幻电影，需要的制作成本不可能会低，再加上版权费等支出，即使能解决作者意愿的问题，珍妮也无法在同时投资别的领域的情况下兼顾《暮光》的购买和制作。——再加上围绕《暮光》的第一轮接触谈判中，不乏六大的影子，也包括最后中标的顶峰娱乐，每个公司的实力都强过大梦，报价则不低于大梦能拿出的最好条件，所以珍妮只是让吉姆去收集了一下信息，就干脆地放弃了《暮光》的争夺，在她的预想中，她一定要拿下的应该是几年后的《饥饿游戏》。
一样是畅销书，《马利与我》的难度就低得多了，因为是照片书，讲述的又是家庭生活的点点滴滴，这本书虽然在销售上取得了好成绩，但影视版权并没有太多人关注，版权经纪人的开价也不高，是个很合理的数字，用数十万美元就能买断这本书在五年内的改编权——因为根本没人在和大梦竞争，原本拍摄这部电影的福克斯现在好像还没注意到这本书。经过短短几天谈判，大梦很轻松地就拿下了《马利与我》的改编合同，不过，签署合同的已经是切萨雷了，这时候，珍妮已经早就结束了自己的短暂假期，带上了她的一大包药片，重新飞向了《加勒比海盗》的拍摄基地。
在忙碌的工作中，时间已经进入12月，大梦的各项工作在有条不紊的陆续进行，而珍妮的拍摄工作也渐渐进入尾声，她和结束拍摄，从伦敦回到洛杉矶的克里斯托弗一起，又一次投入了《第五个莎莉》的奥斯卡公关活动中，而《第五个莎莉》也结束了第四轮小规模放映，以最宽五百家影院的放映幅度，在美国各州收获着影迷们如潮的好评以及影评人对于两个主演的溢美之词。
——在两个月的小规模放映以后，这部电影也收获了实打实的两千七百万美元的票房，可以说，《第五个莎莉》已经在商业上取得了不小的成功，能否更上一层楼，就取决于它能否获得至少一项奥斯卡主要提名了……
作者有话要说：注：1 这里说的发行很重要，是真的……有人说发行比拍电影还难，这真的是门学问。具体例子也不知道该怎么举，不过一般小说里自组公司拍一部好电影，然后神奇地，刚组建没多久的发行部就能多快好省地做好全国发行，这样的事简直比成功学画马*还离奇
2 成功学画马*大家可以百度一下成功学 画马。没有任何恶意，但我觉得很多小说的主角成功模式比这种画马*还扯……尤其是又导又演又写剧本又开公司又搞投资的那种……
☆、第一百四十九章 刷奖刷提名
几乎是从12月初开始，好莱坞就正式进入了颁奖季：以纽约影评人奖开幕，导演工会奖、演员工会奖、北美广播影评人奖、国家影评人奖……各大影评人协会奖、各大工会奖、小金球奖、安妮奖都会在12月密集公布得奖名单，12月末，奥斯卡召开提名午宴，1月中旬有金球奖这个压轴小高。潮，2月中旬是奥斯卡这个大轴颁奖典礼。可以说每年的冲奥片公关从10月就会开始忙碌，而11月、12月更是他们连轴转的日子，也是全年的PR大巅峰，这时的好莱坞就像是维多利亚时代社交季的伦敦，各路明星频频出动，以各种名目召开的晚宴琳琅满目，影评人、资深导演、制片人等名流成为了本季冲奥人员们奉承的对象……这往往也是一年中潜规则最为盛行、最为集中的两个月，并不仅仅是性。贿赂，但包含了性服务在内的利益交换频频上演，以至于这都很难引起人们的惊奇。
——当然，这也不是说这些奖项就充斥了黑。幕，想要拿奖，首先还得要有质量起码是良好的作品，在此之前获得过影评人的青眼，你才有入局的资格。然后有钱就砸钱，合法地买下公关公司的服务，让PR们游说评委，如果舍不得砸钱，或者干脆就没钱，但又希望能有小奖傍身，好稳住格调，甚至是往奥斯卡、金球奖去搏一搏，那么这就是八仙过海、各显神通的时候了。经纪人、多年来的PR、自己结交的人脉……条条大路通罗马，只要能联系上评委就行，而联系上以后该怎么做利益交换，那就更是因人而异：通常来说，在这个层次已经很少有单纯的性。交易了，更常见的是允诺配戏、独家采访甚至是引见一些对方希望结识的大人物，性服务只能算是你情我愿的赠品而已。在这种关注度较低、操作度较高的小奖项中，有些演员是很乐意附赠性服务以换取关键的一票的，甚至哪怕这并不意味着确保得奖，仅仅是意味着得奖的几率更大上了几分，毕竟对出不起PR费用的他们来说，只能在小奖上努力，金球和奥斯卡这样的大奖他们根本就没想过能中奖。
当然了，对于金球奖和奥斯卡奖来说，游戏就不是这么玩的了，金球奖关注度高、评委团人数少，历年来都被盯得很紧，除了砸钱请PR以外没有什么偏门招数，所以相对可以保持公平。至于奥斯卡，评委不公开，人数也非常多，没有适当的PR门路，连该找谁公关都不知道，而这‘适当的PR门路’那当然得用钱买，所以对于冲奖的客户来说，一切最终就是回归到一点：金钱。
只要你有钱，PR公司就会为你筛选出合适的公关对象，前去游说他们，陈述你的电影，打动他们投你一票，这么做合理合法，甚至收费还是公平合理，有清单可查。所以理论上你可以把1000多个评委都公关一遍，砸出数百万的公关经费，这样的话，只要你的参赛作品符合奥斯卡最低水平线，那么要水出一个提名来还是可以办得到的——而这个最低水平线就是，在12月的颁奖月里，你必须拿到几个奖项，而如果你拿不到奖项，那最低最低，你得入围几个有分量的风向标奖，比如说纽约影评人协会奖、演员工会奖或者是导演工会奖。毕竟，这是游说，不是贿赂，起码在台面上，PR的全部作用就是说服评委你有资格被提名，如果连最低水平线都达不到的话，评委被说服的可能性接近于零——他也有自己的格调要顾么……
所以说，如果水平一般，又想要冲奥，前置的公关费也不能少花，整个颁奖季完全是套餐化运作，而这又促使了12月颁奖季的竞争加剧，所有想要得奖的参与者都只能不断往里头前来确保自己起码不要被歧视性对待——这样的恶性循环之下，整个灰色行业的经济规模可能比颁奖礼的经济规模更大，好莱坞几家专业的游说公司，一年赚的就是这几个月的钱，但说客们拿的是一点都不比全年工作的PR们要少。
长此以往，是否会造成劣币驱逐良币的结果呢？反正好莱坞已经这么运转了几十年了，最终大浪淘沙，留下来的还都是有过人之处的演员。这主要是因为，毕竟公关行为还是以游说为主，也就是说，大部分评委们并不是在搞权力寻租，他们只是不排斥别人帮助他们分析某部作品的优点，当然这造成的结果是，为了确保你的作品不会因为无人陈述优点而在颁奖季中落败，你得花公关费。但反过来说的话，如果你的作品够牛，那不PR也一样能拿提名，比如说梅丽尔。斯特里普，她是出了名的不公关，照样是提名大户，因为她的江湖地位已经达到了评委觉得‘我不需要别人来帮我分析，提醒我注意，我已经很注意她的表演——她可是梅丽尔。斯特里普！’的地步，所以即使是一分钱不出，只要有新作，照样会有关注度，而表现好的话，在年底也一定会拿到提名。
虽然梅丽尔这样地位的女演员在好莱坞极为罕见，但在好莱坞，每一年的确也都有类似的表演种子，她或他的表演已经形成了一种现象，圈内人人都在谈论她的表演——像是这样的现象级选手，即使一分钱不出，在12月的颁奖季也一样是能呈现出扫荡之势，在金球奖和奥斯卡奖的评选过程中，也不必担心会遭受到不公正的对待，评委们肯定会认真观看她/他的表演，做出自己的判断。很多天赋非凡但是一穷二白，根本没钱做公关的演员，就是通过自己惊艳的表演一片成名，而最后经过重重淘汰，进入A…list并且能长久地留下来的大咖，往往也都是从这样的天赋型演员群体中走出来的。
并不是劣币驱逐良币、黑。幕重重的血肉工厂，也不是梦幻美好、公平阳光的天堂，好莱坞永远不是个努力就能有成就的地方，但在颁奖季还算是以综合实力说话，你可以不花钱，用自己实力不足，但如果实力不够又没法花钱，只能手动拜拜。所以，在颁奖季里，如果你没有花钱，那