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像是很多国际a级音乐比赛，组委会会联系常唱片公司，冠军有机会签约并行唱片，得到很多演出的机会，拿了冠军可谓走是上人生巅峰的开始。和体育类拿冠军就是最辉煌的时候不同的是，对音乐艺术类而言，通过各种比赛进入大众视野范围内，的确只是个开始，职业生涯的后面，还需要不断努力甚至要加倍努力去练习。
但比起参加比赛之前的籍籍无名，相信没什么学生会不乐意的。
当然，要实力强悍如秦放歌这样的，也完全可以不走比赛出名的道路。关系扎实的，尤其导师人脉好关系强的像是周佳楚燕她们的话，则可以通过运作替补上场，开启职业生涯的新起点。不过话又说回来，没参加过比赛的还真是屈指可数，就算是周佳和楚燕，从小到大，拿的奖项也远比秦放歌多了太多，这些音乐天才级人物，可是十一二岁的时候，就拿到国际青少年音乐比赛冠军的强选手。
吃饭的时候，周秀英和席晚晴钱菲菲她们就兴致勃勃的讨论着这音乐比赛的事情，也正如她们所说的那样，即便秦放歌自己不用参加比赛，也得给其他学音乐的学生们一些机会不是？打心底，他也是希望国内的古典音乐氛围能越来越好，水平能越来越高，通过比赛掘人才可以算是相对比较公平公正的途径。
第1150章 管乐（）
但也正如先前周秀英她们所说的那样，以秦放歌名字命名的音乐比赛，最起码的预计，都要在几年之后才能举办第一届。 但她们的想法还是挺多的，以秦放歌的全能程度，比赛几乎会涵盖各类型的器乐，当然，声乐肯定也是少不了的。
自然而然的，也要提及马上就要举办的布拉格之春国际音乐节，也会有相关的音乐大赛。
周秀英对此比较熟悉，她年轻的时候有参加国，她的很多学生也有参加比赛，从歌唱家转型教育家之后，她还担当过很多大赛评委，这也是她比较热衷的事情，从这些比赛中掘人才，毕竟不是人人都是秦放歌那样的级天才，她也讲，“文化部那边都有对参加获奖的奖励的，像是布拉格之春国际音乐大赛的就属于a类，获得大奖的有八万块的的奖励，舞蹈的类稍微少点但也有六万块，其他名次的依次降低，但依旧不可忽略。加上这些大赛本来就有奖金的，对学艺术的学生来说，也算是非常不错的一笔收入，只要水平足够的话。”
“但这届的布拉格之春国际音乐大赛，不光国内，亚裔的估计都没戏！”周秀英随后又补充道，“因为这次比赛的项目是长笛和单簧管，在管乐上，东方人根本不占半点优势！”
钱菲菲自然又把秦放歌推出去，“那是，反正迄今为止，我就只见到秦放歌一个奇葩！要他去参加比赛的话，怎么着也能拿个冠军回来。”
连席晚晴和薛敏她们都知道，亚洲的学生甚至是亚洲的管弦乐团，管乐都确实比较惨的事实，哪怕请了不少的西方人回去依旧没办法撑起场面来。
究其原因也是多方面的，先就是身体素质上，比起弦乐，管乐对身体素质本身的要求更高，嘴型，气息，肺活量，乐感，音准等等，缺一不可，还勉强不得，不是多花时间死练就可以的，这些还都必须从小抓起才行。
此外，中国长期的音乐演奏和教学实践中形成了重弦乐和钢琴、轻管乐的传统。比如，在欧美达国家包括日本和台湾，学校音乐教育中很早就普及了各种管乐团，所以这些地方的小孩，在很早就有机会接触管乐的机会。为此，学习管乐的学生基数是大的，加上多年的演奏教学经验的积累，整个管乐人才培养的体系是很完善的。但是在中国，先，学校内部的青少年儿童的音乐培养是相对来说落后和欠缺的，比如管乐团这种形式的音乐教育，在中国也只有少数几个达城市的少数有传统的学校才能做到系统和专业。其次，学校以外的个人音乐学习，大部分家长和学生也会选择小提琴和钢琴等这类更有“主角气质”的乐器。如果不是家里有懂音乐的，或者其他专业的因素，那个小孩的家长自然不会选择长号、单簧管这类管乐，而是更容易拉风的小提琴、钢琴。
往往也也可以见到，在钢琴小提琴大提琴这类弦乐器上，中国人以及日韩等都有相当不错的表现，也出了很多世界级的演奏家，管乐上的人才却是寥寥无几。
同样是管乐，在中国本有的笛子笙等民族管乐器上，由于本身就适合中国人，也有着优良的传统，继承和展下来并不是特别困难。但让西方人来学这些民族管乐器，相信对他们也是一种煎熬。
因此，周秀英她们也愈觉得，真要以秦放歌的名义办音乐大赛的话，管乐肯定也要加进去才行。现在古典音乐的落后是方方面面的，都需要补课才行。周秀英就说了，“我们不能妄自菲薄，但也不能盲目乐观，前路漫漫，任重而道远！最直观的表现就是，在我们的歌剧演出中，管乐的演奏水平就不尽如人意。”
她说的是大剧院的管弦乐团，钱菲菲和何雄这两个大剧院的资深员工也都深以为然，而且也不光是大剧院管弦乐团的管乐不给力，整个中国，乃至亚洲的交响乐团管乐都和西方那些著名交响乐团有差距。
“还有这次秦放歌的交响曲，国内的管乐水平也是严重拖后腿！要不然，录音就可以直接在国内完成，不用跑布拉格来了……”席晚晴说，她也不避讳讲这些，而且秦放歌的这部交响曲中，管乐占据的地位相当重要，要出点岔子的话，基本整曲子就毁了。
“所以啊！这基础音乐教育必须要狠狠的抓起来，跟上世界上先进水平才行！遗憾的是，我从事教育事业这么久，所能影响的范围却也是相当有限的。”周秀英不由得叹道。
钱菲菲席晚晴她们自然是好生安慰，说周先生已经为中国的声乐以及音乐事业做出了相当卓越的贡献，教导出了那么多享誉海外的学生，这不，还有秦放歌在嘛！
他这能力越大，责任也越大！只是光他自己一人也是不行的，这需要大家一起努力才行，也不光是他们在座的几位，还有中国千千万万的音乐从业者。秦放歌能做的，就是做好他自己的事情，利用他的成功典范和影响力，进而引导更多有志于此的学生。
连薛敏何茹芸她们都在感叹，“这些学习的音乐学生才是将来的主力，从小的音乐教育特别重要！像我们现在这年纪，即便再有天赋，也肯努力，也难有大器晚成的时候。”
周秀英也讲教育要从娃娃抓起并不是一句假大空的话，“现在的生活富裕，家长们也比过去开明，舍得花钱来培养孩子，但在如何正确培养孩子上，还存在很多误区。这些，也正是需要我们去正确引导他们的。学习音乐的基数孩子更大，我们才更有可能赶上世界一流水平。像是布拉格即将举办的音乐大赛，如果能出现几个中国人参赛的话，哪怕没有什么成绩，都值得我们欣慰好久。”
这其实也不容易，想要入围初赛，就必须要有过硬的水平，视频给大赛组委会，还得找业内人士推荐才行。
第1151章 交流（）
下午秦放歌周秀英他们一行人去捷克爱乐乐团的驻地，卡密尔音乐厅，未免没有考察一下他们乐团的意思。 弦乐的话基本不用担心，现在很多的亚裔弦乐手都在这样的大乐团中就职，水平也都不差。每个交响乐团对小提琴中提琴大提琴手的需求还是挺多的，这也给了学弦乐的很多机会，毕竟，不是人人都有机会成为独奏家的。
而管乐，尤其是铜管，不管是圆号，小号，长号还是大号等，由于其音量大，很容易就“冒头”。不是把其他声部给压住，就是由于演奏得不好听起来特别刺耳，不管怎样，对完美主义者来说，都是不能容忍的状态。
可惜在亚洲的交响乐团中，管乐是最薄弱的，管乐尤其容易出车祸。即便是捷克爱乐乐团柏林爱乐乐团这样的世界顶级交响乐团，也会有演出事故的时候，最容易被观众现的就是管乐。音准不对，音量过高过低，音色黯淡，节奏混乱等等情况，都是有可能生的。
秦放歌他们对此也蛮期待的，他有听过捷克爱乐乐团的录音，但还没听过现场，录音和现场两回事就不用多说。关键也还要看演出的时候，指挥以及交响乐团成员状态如何，可能生病，心情紧张或者心不在焉，手一抖气息一乱，就酿成惨不忍睹的车祸现场。
说起这捷克爱乐乐团的演出以及排练所在地，还有一段故事，也是乐团成员为争取自己的利益，最终从最初的民族剧院独立出来的。当然，也不能在那里演出，最后选择了卡密尔音乐厅作为驻地。后面又经过历任指挥和交响乐团成员的努力，让捷克爱乐的水平日益提高，尤其在演奏斯拉夫系的音乐时，水平尤其高。
秦放歌他们吃好午饭稍事休息了片刻，就去了卡密尔音乐厅，迎接他们的是爱乐乐团的指挥卡尔帕奇和音乐总监伏契克。卡尔帕奇当初有来参加过秦放歌的音乐会，听过他的演出，亲自见识到了他在演奏作曲方面的过人天赋。
近年来捷克爱乐乐团有出访中国大6的记录，和国家大剧院那边也有过相当愉快的合作经历，而且他们今年下半年也有来中国巡回演出的安排。
双方见面很是热情融洽，秦放歌再天才也没过学捷克语，但用英语交流就足够，他的德语可以凑合一下，问题不大。可要是想在捷克留学的话，就必须会捷克语人家才收的。
亲切友好的问候交流后，卡尔帕奇把他们直接带到了爱乐乐团的训练厅里，也给他们介绍今天排练的曲目，克利斯朵夫的第六交响曲《革命》。这是一场面宏大，波澜壮阔，史诗级的巨作，也是克利斯朵夫九交响曲中，影响力比较大的作品。
秦放歌对此表示期待�