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没什么门票收入来着。
秦放歌倒是及时转移话题，让大家把注意力集中在音乐上，这会也就不用演奏太过严肃的，用他的话来说就是享受音乐。余晓霞还挺遗憾那晚没去酒吧玩，不免又被黄静笑话一阵。
折腾起音乐来，大家都是特别有兴致的，秦放歌还号召大家放开思维，尽情畅想，来即兴演奏，他用键盘带着大家一起嗨。肖雨然也不着急去练钢琴了，去到潘琳娜的位置上，玩起架子鼓。黄静她们倒是各司其职，一个个都嘻嘻哈哈的。
秦放歌的电子键盘起的主题也是即兴的，比较普通但可进行各式各样的变奏，在拿捏这些音乐上，在他看来比小学生题目还要简单。他还要把主题进行扩展变化，各种作曲手法也都滚瓜烂熟，肖雨然对此研究得比较深入些，毕竟有邓红梅压在头顶，每首曲子都要先进行曲式结构分析后才能上钢琴演奏。而秦放歌也经常对她进行作曲角度的分析，然后从最大程度理解作曲家的意图来进行演奏，除了分清楚声部练习方法等，各种作曲手法和变奏变化也都必须弄清楚。邓红梅不指望她作曲，但她也说了，“要是读谱都不会，还弹什么钢琴！”话说得严重了点，但道理一点不差，对她的即兴演奏能力，也都特别注重。
在这方面，她的师姐吴泓芹做得更加出色，她基本功扎实人又特别有天赋还沉得住气，比肖雨然更静得下来练琴，前奏曲赋格这样的复调作品，她都弹得甘之若饴。
肖雨然在摸清楚他的即兴演奏特点后，也第一个跟进鼓点，然后就是韩薇，她最初学的是大提琴，和钢琴一样，属于西方音乐的乐器系，乐理相关知识也是最基本的，她掌握得也特别牢固。现在虽入了民乐系，可架不住底子好，她这低音提琴在民乐团的地位，其实就是从西方交响乐团的编制学习过来的。低音提琴从来都不是主角，基本都是作为最低音声部的基础，但却是相当重要，缺之不可的。要不是重要性特别高，也不会被引入民族乐团，连她们这小小乐团都有这样的低音提琴编制。
作曲对她们俩或许太勉强，但即兴的问题还是没那么大，还有秦放歌这个天才查漏补缺，帮忙擦屁股，做好善后维系住整体的和谐和稳定。
不过她们俩这都算不得主角，架子鼓和低音提琴都是如此，谢晓娟清脆悠扬的扬琴声响起来，这才有了正式合奏的感觉。而后，陈天虹的琵琶也加入了进来，黄静的二胡和余晓霞和三弦几乎是同时进入的，只是这样一来，节奏也就显得有些混乱，好在秦放歌够给力，他手里的键盘表现力也格外丰富，加上他手速够快，演奏出来足够媲美交响乐团的。
一起嗨起来的陈天虹和黄静她们用手里的乐器继续跟进，对秦放歌来说，考验也越来越高，她们玩得嗨了也有他这个天才也驾驭不住的时候，最终还是在黄静和陈天虹坚持不懈的，相互攀比乱飙的努力下，趋于崩盘，也惹来她们一阵咯咯笑声。
然后就还是在老司机秦放歌的带领下，重新发车，这次情况要好些，但同样也没能持续太久，即兴演奏还是太考验人，尤其她们的想法又是各种天马行空，到后面黄静都承认，“我自己都不知道自己在演奏什么东西了哈哈！”
笑过玩过之后，就还是各自休息或者忙活去，天气渐渐热了起来，午休一下还是挺有必要的，但秦放歌跟韩薇显然是不需要的，而且他们俩玩的奇葩音乐，黄静陈天虹她们一点兴趣都没有，胆子小的李若离叶秀玲她们甚至感到害怕。当然，这对韩薇这个异类来说完全不是问题，越是神秘悲伤抑郁这样负面情绪浓郁的音乐，她就越是兴奋。
秦放歌也是个变态，似乎在这些音乐中，能找到不一样的灵感。他所创作的类似主题的音乐，也确实相当吓人，滕舒婷都说他可以去做恐怖音乐，左书琴则给他提议让他投资拍恐怖片，“别的什么剧情啊人物不说，把这些音乐音效放电影里面，就肯定能吓死人的……”
秦放歌当时还哈哈笑着说好呢，也讲恐怖片成本低廉，是非常容易爆票房成为黑马的，国语恐怖片例外，没办法，各种限制太多。
不过他跟韩薇在一起的时候，则完全没有拍恐怖片的气氛，两人非常搭，气氛也相当和谐，即便他们讨论的话题并不那么和谐，种种诡异的阴森的东西，不管是从秦放歌还是韩薇嘴里说出来，似乎都挺稀松平常，不值一提的。比如死神什么的，都能被他们调侃，秦放歌还说要创作恐怖死神与青春少女的主题音乐。
韩薇一听顿时就兴奋起来，也跟着一起出谋划策的，她这奇特的爱好也是她在这么多姑娘里脱颖而出的重要因素。
为此，秦放歌还特意找了有钢琴的琴房，他现在面子大，掌管琴房的老师都认识他这个天才，他们声乐歌剧系的学生都是每人都有琴房卡可以去琴房练钢琴的，也是他们的必修课，不过他基本没用过，练琴基本在自己的音乐工作室。
当然，现在也不是琴房最忙碌的时候，新建的琴房那边环境好，老教学楼这边环境老旧钢琴也是学生当然更喜欢好琴房。要是现在处于考试之前，琴房肯定爆满，他面子再大也不可能把人家赶出来。
他自然也没忘记感谢老师，老师还问他是不是打算进行创作，还可以安排有更好钢琴的琴房给他。被秦放歌婉言拒绝了，对他来说只要钢琴音准没问题就ok。
和韩薇一起到琴房后，她关上琴房门，甚至都顾不上跟他亲热，就摆好dv，兴致勃勃的跟他探讨起来。
说起死神与少女这样的主题，其实并不新鲜，除了诗人和文学家以外，音乐史上也不少作曲家以此进行创作。韩薇对此也并不陌生，代表死亡和恐怖的死神，与代表生命活力，青春美丽但身子骨柔弱多病的少女形成鲜明的对比。
秦放歌想起的，是作曲家舒伯特根据德国诗人马缇斯。克罗多斯的诗作《死神与少女》，而创作的音乐，是弦乐四重奏的形式。诗作其实并不复杂，也就是少女与死神的一段对话，少女：
走开，啊！快离去！
远离我吧，你这个可憎的骷髅腐愚！
我还年轻，啊！快离去！
不要碰我，亲爱的死躯。
死神：
把手递给我吧，美丽温柔的少女！
我为交友而来，并非将你辱虐。
勇敢些，我并不可憎，
躺在我的手臂上吧，你将安稳入梦。
为了这首诗，简简单单的短短八行，舒伯特谱写了将近40分钟的乐曲！也带给听众们无限的遐想，秦放歌最喜欢的还是第二乐章，但他并没有打算单纯就这样原封不动的拿出来，而是准备另起炉灶，再以这首诗作为灵感来源，为韩薇重新进行创作，来一首钢琴和低音提琴的合奏曲。
他坐到钢琴前，也跟韩薇说，“我们玩角色扮演游戏好了，我就是大魔王死神，薇薇就是柔弱无助的少女，我这个死神想尽一切办法，将你带入死亡……”
韩薇嘻嘻笑道，“要是角色调换倒是更有意思，我当死神你演少女。”
笑过之后，还是进行角色扮演，秦放歌把台词都拿了出来，也就是那篇死神与少女的诗作。韩薇也接受了她的角色，几句台词也都很容易背下来，秦放歌自己就不用说了，他让韩薇先背，自己也在钢琴上先演奏起来。韩薇这个少女任务并不简单，她自己也脑补出了一系列和死神对抗的心理活动来，这些她打算等下跟秦放歌交流，这几句诗歌肯定是要进行扩展才行的，这点毋庸置疑。
秦放歌也很快就创作好了旋律，也弹着钢琴伴奏，让她进行视唱，还叫她不要不好意思。韩薇只给了他白眼，但也叫他先唱他的那部分，秦放歌唱歌是本行，就着钢琴伴奏，唱起死神的台词来，引诱美丽柔弱的少女一步步投向死神是怀抱，还是以爱与正义的名义。
音乐学院的学生都有乐理和视唱练耳的必修课，韩薇带入柔弱美丽的少女角色中，唱起来也挺有感情的。
秦放歌进行创作的时候，也都是先把握住音乐的情感，在死神与少女这样的主题中，可以展现的东西，表现的情绪，各种变化，自然是极多的，当然，最后还是以死神取得胜利而告终，韩薇对此并没什么意见，还相当欣赏这样的结局，死亡本来就是不可避免的，迟早而已。
不过在秦放歌和她看来，死亡其实并不是总结，而是另一个轮回的开始，在这点上，两人的步调都是一致的。
第1252章 灵感（）
低音提琴和大提琴一样，只要演奏者的水平够高，可以表现出来的技巧和音乐性，上限都是特别高的。韩薇原本就是学大提琴的，大提琴的独奏能力相当不错，活跃在现在古典乐坛的大提琴演奏家也非常多，不过她现在习惯了演奏低音提琴，也没打算换回到大提琴去。秦放歌又是天才来着，低音提琴和大提琴的差别虽然还是挺大的，但他在创作的时候，尤其这样的钢琴低音提琴合奏曲的时候，难度系数并没比和大提琴合作大多少。
秦放歌的低音提琴是跟着韩薇入门的，但他学习能力强进步快，吸收了她的全部技术精华后，还能进行更多的拓展和创新。低音提琴的演奏，也是分很多流派的，比如意大利派，德国派，法国派等等，秦放歌则是集这些流派的优点于一身，他对各流派的开派宗师并没有太多的敬畏之心，可以说是任性而为，他自己觉得怎样好就怎样演奏。
韩薇现在跟他完全是穿一条裤子的，本来低音提琴这件乐器本身就是在不断的变化和改进，到现在用在民族管弦乐团中，改进的地方更多，担任的角色大体相当，但也有所变化，毕竟是两种不同的交响乐团。
秦放歌先把主题基**感等先确定下来，然后再进行创作。这灵感来源，除了原本�