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《心花怒放》也进入收尾工作，唯独顾常卫《立春》距离拍摄完成还遥遥无期。
不过，宋铮一点儿都不着急，所谓慢工出细活，顾常卫要是真的用三两个月就把这部电影拍出来，宋铮反倒会不放心。
顾常卫人家玩儿的是艺术，谁听说过艺术三下五除二就能立起来的？
宋铮也想看看，这一次，顾常卫到底能将这个故事玩儿出怎么样的深度，更想看看，这一次，顾常卫能拍出一个怎么样的王彩玲，是依旧让人们觉得很惨，还是彰显的更加特立独行。
前世《立春》上映之后，很多观众看完之后，都觉得王彩玲的一生很惨，因为对大多数的人来说，如果你画画成不了梵高，唱歌成不了帕瓦罗蒂，那么追求艺术就是一种奢侈，尤其是文艺女青年，最后也只能是自己害了自己而已。
但在宋铮看来，这叫“成功”，不叫“艺术”，这也是他从来不觉得王彩玲特别的惨的缘故，哪怕是她穿上自制的珠光绸演出服，爬到高塔上蹦下来的时候，也是笑出了声而已。
因为如果一个人的歌声，曾经在春天来临的下午响彻整个城市的话，她的人生至少曾经活得不那么太差劲，这和她的死亡无关。
可能在很多人的眼里，她一辈子丑陋，没有结婚，也没有人爱，但是，至少这是她自己选择的生活，而不是任何人劝导下的人生。
所谓自由，有时候并不只是想干什么就干什么，有时候还是，不想干什么的时候，就不去干什么。
为什么要违心的嫁给一个人品不端，连自己都鄙视的男人呢？为什么要嫁给一个同。性。恋者？看到很多人说王彩玲嫁不出去，其实这只是他们的选择性失明而已，电影中曾经两次被男人很明确的求婚，其实早就说明了一个一直被人们有意忽视的常识而已，好的婚姻，真的很难，但是想要结婚，却从来都不难。难的只是一颗心，要服从他人，还是要坚持自己而已。
王彩铃显然是选择了后者，对于很多人来说，这是她不切实际的地方，多少人都无法理解，女人条件这么不好，还不现实点，赶紧找个男人过日子，换得个长期饭票，互相依赖，省却了邻里街坊的闲言碎语，还瞎折腾个啥。关起门来，无非是给男人洗衣做饭，吵架拌嘴，分开双腿让老公上而已，对于很多女人来讲，这也没什么不能接受的，即便不爱，她们还可以看报纸，想着晚上的电视剧，或者假装性。高。潮哼哼几句，好让一切赶紧结束。
这就是人们所说的现实，无论过得好与坏，走在人群中，会得到人们的认同，因为你和大家都一样了，你是规矩之内的，是一个安全的因子，闲暇的时候，也可以和姐妹们聊天，说说自己曾经有过的艺术梦，感慨一下自己不切实际的青春。
但是王彩玲，这个丑女人显然很难搞，就是她的本性，她过不了心里的这道槛，就按照自己的意思那么任性妄为的生活下去。
有的人觉得王彩玲很惨，也有可能是因为这个女人的不切实际，比她年轻，比她漂亮的小媳妇都老老实实的守规矩，一个又老又丑女人，凭什么有梦想？
于是，这个特立独行却没有逃脱成功的老女人，在其他的猪的眼里便成了可怜的人，必须往死里可怜她，把她所有的不幸都归罪于她那不自量力的艺术梦，以作为警告那些王彩玲同类们的样板，看吧，这一切都是她咎由自取，就好像如果她老老实实嫁人，就会得到怎样的怎样的幸福一样，可是他们都忘记了，他们自己常说的那句话：人生不如意，十有**。
是的，十有**，特立独行的人生和循规蹈矩的人生其实一样十有**，悲欢离合，生老病死，难道这个世界上有什么规矩是万全灵丹。老老实实的照做了，妥协了，现实了，就保一辈子高枕无忧？
其实谁比谁的人生好多少？谁又有资格来同情谁的人生？批评谁的人生？
如果一个人，按照自己的意愿做了自己想做的选择，没有成为自己不想成为的人，做自己不想做的事，能够干干净净，善良的活着，能够诚实本然的面对自己，那么比起那些一辈子都在受人摆布，自哀自恋的不如意的人生来说，这样的人生，也许不算多么光辉灿烂，但也未必就比那些循规蹈矩的人的人生更糟糕。
王彩玲最终没有突围成功，但也没有像县城里其他的两大文艺青年那样低头，在普罗大众充斥着的社会里，始终保持特立独行，这本身就应该是一件挺需要勇气的事。
王彩玲就是这么坚持下来，没有像县城的另外两大文艺青年一样被人民群众所废掉，活到最后，还活得有那么点个性，在宋铮看来，这就是件很了不起的事情。
第八百五十五章（）
第八百五十五章
前世很多人看过《立春》，都因为同情王彩玲的一生，哭得稀里哗啦的，但凡是有这种反应的，宋铮只能说，您根本就没看明白。
顾常卫拍这么一部片子，显然不是为了反应文艺女青年被现实糊了一脸之后，坎坷悲剧的一生，而是要告诉人们，人的一辈子活出真性情，这本身应该是值得赞赏的。
宋铮到的时候，剧组正在拍戏，现实生活中风姿卓越的蒋文丽此时此刻的形象简直不敢恭维，面色晦暗，满脸雀斑，最让人不忍直视的就是那龅牙，这些都是通过化妆技巧来实现的，当然，也有化妆没办法展现出来的，那就是身材了。
电影当中，蒋文丽有几组裸露的镜头，这个是没办法施展障眼法，为了更好的诠释王彩玲这个角色，蒋文丽在电影开拍之前增肥超过二十斤，这对一个女演员而言，无意是一个非常大的挑战。
宋铮之前见过蒋文丽几次，尽管上了点儿年纪，可是蒋文丽保养的非常好，言谈举止都格外优雅，可为了演戏，她也真算是豁出去了。
宋铮没过去打扰他们拍戏，只是站在一旁看着，不得不说，蒋文丽的演技非常出众，同时代的女演员当中，能和她比肩的，不超过一个巴掌的数。
在《立春》这部戏里，如果没有蒋文丽不惜自毁形象的表演，王彩玲这个人物或许会沦于俗套。
王彩玲这个女人说好听了是执著，拥有对抗整个世界的勇气与力量，说难听了便是偏执、妄想症，摆不清自己的位置，自视过高。
生活中真要有这样的女人，她们该是令人讨厌的一群：不爱正眼看人，总在喋喋不休的说着一些半真不假的谎话来自欺欺人，高傲的态度与卑微的境地落差之大直叫人笑话。
故事中王彩玲的歌剧当然是唱得好的，当然只是在那个小城市里，但真好到惊世骇俗可以登上国家大剧院舞台的程度吗？
显然不见得。
燕京的剧团不收她，除了市场条件所限，八成也是因为实际上与她水平类似的人太多，她并没有多么令人惊艳的突出成就。
比较王彩玲处世的偏执，同样为社会所不容的边缘人，同性恋舞蹈教师胡老师就表现得更为入世，他从始至终都没放弃对舞蹈的艺术追求，他愿意当一个平凡的舞蹈教师，而不是出人头地。
当然，这并不代表他不具有王彩玲的偏执，不过他的偏执是要被一个还不能接纳同性恋的社会当作普通人来接受，而王彩玲是要被社会当作高人一等的艺术家来赞扬，他们两个其实并没有什么质的差别。
王彩玲固然是悲剧性的，其中很大的原因当然离不开社会环境的限制，这大概是很多人对影片细腻刻画这些社会黑暗面而不满的一个客观原因，但比较社会环境的外因，其悲剧人生更为重要的主导因素是她个人无法摆正自己人生位置的无所适从。
但当王彩玲柔柔的叙说春天湿润的风从而自己为自己感动的时候，宋铮的心却不得不为这个样貌丑陋的女人柔软起来，当她无比悲愤的跪在燕京剧院办公室的楼梯口高歌着“上帝为何对我如此不公”的时候，宋铮的心也仿佛失恋般抽搐起来，也想随着她放声大哭，这情绪来得真是强烈又激荡。
大概每个人在年轻的时候都有过对梦想与理想或短暂或长久的追求，也许都曾经为了梦想的破碎而在黑暗中独自哭泣或者自怜自怨。
其实每个人年轻时代的理想都叫王彩玲，遇到不如意后终于向生活低头之际也是王彩玲，直到叹出一口气，最后终于跟自己妥协，那一刻也还是王彩玲。
当然，演员演的再好，也离不开导演深厚功力的支撑。
顾常卫在刻画这样一个外表丑陋，而内心也说不上有多么美好的女人时，竟然充满了无限的激情与同情，但比较《孔雀》之时偶尔的做作与急躁，《立春》从头到尾镜头都稳健有力，缓急有序。
丝毫没有因为情绪表达的迫切，便乱了叙事的节奏，在塑造人物性格的时候充满自信的使用了大量“第三只眼”视角的长镜头，而人物面部特写这样突兀的主观镜头又极少，大部分时间都仿佛在某个角落远远的暗中偷窥一样，极大增强了影片的真实感。
比较《孔雀》中较为单一节奏的叙事手法，《立春》中加入了多个性格鲜明的辅线人物，其中不乏黑色幽默的娱乐瞬间，比如胖子周瑜用王彩玲的裸体油画向兄弟母亲索要封口费的片段，再比如文艺青年黄四宝从深圳回到小城开了婚姻介绍所，被人追打如丧家之犬的片段。
长镜的“慢”完全演化作人物性格的细节塑造，同时搭配上叙事中的高低起伏，《立春》长而不慢，稳而不闷。
即使破开电影拿出每个片段来独自祥解，它们的手法也都扎实可靠充满力度，有的甚至还拥有十分巧妙的留白，着实令人赞叹。
比如王彩玲回到农村父母家过春节一段中，她清早起床，披着一件碎花罩衣走到门口站在门槛前看年迈的老母亲放炮竹，蒋文丽的妆是�