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冯晓刚闻言皱眉，道：“我觉得不成，这地震才过去几个月啊，借着这个题材拍电影，这不是往灾区群众的伤口上撒盐吗？”
宋铮颇为无奈的叹了口气，道：“怎么就是伤口上撒盐了，忘却就是最大的背叛，咱们拍这个故事的目的是什么？是慰籍，怀念，懂不懂啊你！”
宋铮说完，见冯晓刚还是一脸的犹豫不决，接着又道：“再说了，咱们要拍也不能拍文山啊！”
冯晓刚脱口而出：“那还能拍什么？”
说完这句话，冯晓刚就知道自己又犯傻了：“你是说唐。山？”
宋铮点点头，道：“没错，还成，脑子转的还不慢，你好好琢磨吧，我先走了！”
冯晓刚闻言，赶紧起身，拦住了宋铮：“还走什么啊！来和我好好说说！”
宋铮还没回过神来，车钥匙就被冯晓刚给抢走了，顿时更加无奈了，对着卧室那边道：“嫂子！再给我们准备俩菜，拿瓶酒过来，我今天晚上不走了！”
第九百四十章（）
宋铮提议让徐凡来演李元妮这个角色，可没有别的目的，只是单纯的觉得国内的这些女演员论年纪，论形象，论演技，除了徐凡之外，他实在是想不出来，还有谁更适合这个角色了。
尽管前世《唐。山大地震》上映之后，有很多观众对徐凡的唐。山口音，还有那声嘶力竭的咆哮，以及那满脸的苦情和执拗的性格十分不适应，甚至觉得徐凡是整部电影的一大败笔，可宋铮却觉得处在主人公当时的心境之下，徐凡表演的非常到位。
李元妮这个角色，总的来说就是一个坚强的母亲，也是一个痛苦的妻子，因为32年前的一次痛苦抉择，让她背负了整整32年的心灵创伤，水泥板子下面压着儿子和女儿，在只能救一人的前提下，救姐姐，还是救弟弟，成了煎熬李元妮的难题。
因为当时姐姐没有了声音，李元妮只能选择救弟弟，那种如剜肉一般的痛苦非常人可以想象。
最终，儿子保住了，女儿失散了，女儿半辈子都在记恨于母亲和家庭，她始终不愿意回家。
母亲承受了巨大的煎熬，但为了儿子，她必须坚强的活下去。李元妮是一位再平凡不过的母亲了，但这位母亲用她的善良和坚忍感动了所有的观众。
这是一位经历过生死劫难的母亲，灾难过后，她带着儿子支撑着已经破碎的家，把残疾的儿子抚养成人，并愿意为死去的丈夫守寡到终老，她尽到了一个母亲和一名妻子应尽的责任，她平凡，但是她也伟大。
“没了，才知道什么叫没了！”
这是徐凡在电影中说得最多的一句话，在她的身上，背负了太多悲情，却仍有让人感动的个性。
“救儿子还是救女儿”的选择题，成为她心中永未曾结束过的痛楚，与张婧初那一场母女相认的戏，更是成为电影当中重磅催。泪弹。
短短的十几秒地震，造成了三十二年的隔阂，搭上了三十二年的青春，一家人久久的沉浸在余震之中。
李元妮也在愧疚和自责之中不能自拔，这仿佛是上天开的一个大大的玩笑，把世人玩弄于鼓掌之中，把人心活生生的撕裂的血肉模糊，而后又试图去抚慰，可是人们可以选择不接受这种慰藉，李元妮就诠释了这样一种人心的顿悟。
电影当中最揪心的就是在李元妮选择救哪个孩子的时候，“我求求你们啊，都救啊！”
“都救！”
这话语中夹杂着的更多的是撕心裂肺的痛苦，而后她的一句“救弟弟”，是一种纠结，话说得很没底气，关键是很心痛。
其中特写镜头和推镜头频繁用到，让观众看到以及体会到身为母亲的李元妮痛苦中的绝望，还有女儿方登的不理解。从此也就拉开了母子俩的距离，造成了这段误会，造成了这段歉疚，造成了三十二年的苦情纠缠。
与此之前家庭的和睦、静谧形成对比，吹电扇、吃西红柿、给爸爸画手表，这些在转瞬间都成为回忆，美好的东西都消失的似乎太快。
也许有人认为以这个家庭的生活来交代整个唐。山的生活似乎不合理，有点以偏概全。但是这样更适合中国人的审美习惯，中国人更注重的是家庭。
冯晓刚也就是想表现一段中国式的悲剧，这里需要的不单单是讲述地震给唐。山人民带来的灾难，以家庭关系为突破口演绎亲情。其中这里造就的感动大多是来自于徐凡饰演的李元妮，她作为妻子，作为母亲，对于地震所造成的一切都是无法释怀的。
她的哭戏占多数，打动观众的不是她的泪水，而是她的那种痛，无以名状的痛，却活生生的展示在人们面前。
作为一位中国母亲，她对于死去的丈夫和离开的女儿有愧疚，她把更多的爱转移到了儿子身上。当儿子即将被婆婆带走时，她近乎无力的呼应着儿子的叫唤，但看着车缓缓走开时，她脸上呈现出的是无助，脸色苍白，让人看到一种难以割舍的母子情深。
接着转为远景拍摄，李元妮的身体在尘土飞扬中是那么模糊，是那么单薄，似乎她对于这一切都无法改变，她只是一位普普通通的母亲，她只能接受周边环境强加给她的这一切，然而她却有毅力坚持自己的信念，这一坚持就是三十二年。
最后婆婆把儿子还回来，当听到方达喊妈时，她近乎崩溃的喊着达，并跑向儿子，瘦弱的身躯在肥大的衣服里显得更单薄。她抱着儿子，两个人在天地之间显得微乎其微，但是那份母子深情却感天动地。
李元妮一生都活在痛苦之中，有和丈夫分离之痛，和女儿的误解之痛。对于弥补丈夫她可以用坚守，对于和女儿之间的隔阂，她却不知怎么消除。
当儿子方达要带她去杭州时，她本能的拒绝，“你爸你姐在这呢，我哪都不去”，“咱唐山不能没有家，你爸你姐的魂回来了不能没处去”。
当方达又让她找个伴时，她不答应，她觉得没有哪个男的能用命对她好，“我这一辈子都给他当媳妇，我一点都不亏”，这是对丈夫深深地爱，地震对这份爱无法摧毁，阴阳两隔带来的痛，却是李元妮一辈子摆脱不了的，比起无法见丈夫，女儿的音信全无和误解更是无法释怀的。
于是李元妮努力做一些事平衡着这一切，每天洗好西红柿放在女儿的照片前，每年都买两份教材。
这三十多年她太累了，有些话也说不动了，只有在老房子里等着自己的丈夫和女儿魂。她是老了，这些隔阂也折磨了她大半辈子。
在墓地的这场戏，最终女儿得以理解，作为母亲的李元妮却用短短的几句话带过了这三十二年的痛苦。“我过的挺好的，我要是过的花红柳绿的，就更对不起你了”。
这看似平淡的话却搭上了三十二年的青春，这不得不让人思考，这值得吗？
多数人似乎还不大理解，但是女儿理解了，女儿释怀了，这一证明李元妮的坚持在她看来是值得的。
在宋铮看来，徐凡饰演的这一中国母亲的形象是无比成功的，她的投入表演似乎遮盖了其他演员的光芒，也让李元妮这一角色会深入人心。
她在诠释着一份纠结的亲情，割舍不下，却又拿不起，在细节中无时不刻演绎着真情。
电影的基本框架已经搭起来了，主要的演员也都已经选定，女主角李元妮自然就是徐凡，一儿一女还是和前世的原版一样，分别由李辰和张婧初扮演。
在《唐。山大地震》这部电影里，如果说除了徐凡饰演的李元妮，还有哪个角色让人印象深刻的话，显然就是那个喜欢记仇的女儿——方登。
整整三十二年的时间，她一直生活在怨恨中，因为震后救援中，母亲选择救弟弟而“牺牲”了她。。
三十二年里，她一直记恨母亲在救援的生死关头选择让弟弟方达活下来，其实，在当时那种危急情况下，上天根本就没有给母亲选择的权力。
两个孩子都压在水泥预制板下面，都有生命危险，总得救一个，选谁和不选谁，对一个母亲来说，有什么不同？
之所以李元妮最后让救弟弟，完全是源于中国古老的传宗接代思想，男人死了，是为救她而死，而儿子方达是王家的根苗，对于一个上世纪七十年代的普通中国妇女来说，她有选择的余地吗？
如果她不是选择方达，而是选择方登，在中国人的价值判断里，这会是件极不自然和奇怪的事情，在当时是这样，现在几乎也依然是这样。
别说唐山地震发生在三十多年前，就是在三十多年后的2008年，如果再发生类似情况，再要一个母亲做出选择，相信大多数中国妇女，母亲，她们依然会做出同样的选择。
只是母亲当年的选择，让方登无法释怀，也让她整整怨恨了三十二年。
方登奇迹生还，从此对母亲的怨恨也同时生成，她来到部队大院的新家，但唐。山的噩梦与亲情依然回旋在她的梦境。
影片中只有一处，让观众感觉到方登这个大地震幸存者对生命的感悟，当男朋友劝她打掉肚子里的孩子时，她的回答是：“别人可以，我不可以，我是唐山人。”
是啊，只有在眼睁睁看到一个个鲜活的生命在顷刻之间灰飞烟灭的时候，才会真正体会到生命的可贵和脆弱，珍惜活着的每一个生命体。
方登渴望自己血缘的联系，她比任何人都渴望成为一个母亲，因为成为母亲后，她才有可能去试图窥视20多年前自己母亲的内心真实。
对母亲的原谅，方登没有直接触及，而是通过对养母、对养父的关注与理解，而走出了沟通的第一步。
原版的《唐山大地震》里，遇到陈到明、陈锦这样的老戏骨，是张婧初的幸运与不幸。不幸在于她不能放松自己，否则在这两位声色不动尽得风流的功力演员面前，张婧�