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要说冯晓刚拍电影，除了刚入行的时候，搞砸了几回，后来几乎每一部戏都在赚钱，可人有失手，马有乱蹄，老冯也不是一辈子都没有打眼的时候，比如那部宋铮看了十几遍，愣是没看明白的夜宴。
整部戏，宋铮就记住了三个细节，葛大爷的小胡子，日本能剧，还有国际章的屁股。
剩下的，宋铮都怀疑老冯是不是拍这破片子的时候，从头到尾都是醉着的。
冯晓刚今天要是真给他挖了这个坑的话，借宋铮一百个胆子，他也不敢往里跳啊！
别看上辈子，夜宴下画之后，一帮傻逼影评人吃了农药一样乱煽情，从艺术的角度将夜宴捧得天花乱坠的，华谊兄弟也宣布这部戏票房盈利多少万，可宋铮知道，那全都是扯淡，要是真的赚了，王忠军能在夜宴上映才一周就直接进了医院。
总之，宋铮没打算入这个天坑，冯晓刚要合作，还是先问明白了好。
冯晓刚听了，也没当回事儿，更没觉得宋铮这个要求过分，他毕竟是来要投资的，不管怎么着也得让人家知道他这个项目里有多少干货吧。
“我这回准备拍的这个戏呢，剧本现在还没写好，不过大致的方向我已经有了，这回我准备拍一个宫廷复仇的故事，这个故事呢”
宋铮觉得自己已经没有必要听下去了，刚听了一个开头，他就知道，冯晓刚这是真的打算把他往坑里拽啊！
第六百零二章 天坑不入（）
如果不是知道这会儿冯晓刚已经被张仪谋的英雄给弄混了头，脑子不清醒的话，在冯晓刚白话着他的大片计划的时候，宋铮都要忍不住冲上去，把丫那两颗小门牙给敲掉了。
还真是好兄弟，有坑都拽着一块儿跳啊！
其实宋铮一直都很纳闷，为什么国内这些个大导演突然之间，就跟集体中毒了一样，轮番的跟拍武侠大片。
宋铮上辈子听说冯晓刚要拍大片的时候，也跟着激动了一把，电视上播放的精彩片花，冯晓刚在一次次造势上自信的表白，还有威尼斯电影节上的盛大亮相，瞬间就抬高了他的期望值。
但是，看过之后，宋铮都没话说，他这个铁杆儿的冯氏电影影迷都恨不能拎着一桶油漆，全都泼冯晓刚他们家门上去。
虽然，夜宴没有前几个武侠大片那样明显的毛病，但也实在没有强到哪里去。
所以，宋铮当时就困惑了，为什么陈恺歌，冯晓刚都要步张仪谋的后尘拍大片？
有人说他们拍大片是为了赚钱，有人说是为了冲奖，或许这些因素都有，但是隐秘的原因似乎还隐藏的更深。
张仪谋开风气之先拍英雄，说是为了转型，创新，挽救民族电影，冲击奥斯卡都可以，但是，电影做出来褒贬不一，甚至在学者圈儿里，可以说板砖一片。
张仪谋嘴上说不在乎，其实很在乎，不服气的他接着做了一部十面埋伏。广告词里全是冲着此前对英雄的批评来的。
什么要拍普通人的爱情，要让观众感动云云，可惜拍出来了，观众更不满意，老谋子只好暂时收兵，相当于默认失败了。
当然老谋子这口气不是那么容易咽的，于是歇了一年，又要弄一部黄金甲出来，这次飞来的不是板砖，而是炸弹。
可张仪谋明明已经用英雄证明了，这条路虽然不是走不通，至少很难走，可是他的武侠大片失利，反倒是让陈恺歌感到机会来了，憋着股子牛劲儿，想要向所有人证明，谁才是中国第五代导演的领军人物，谁是当今中国影坛老大。
所以，如今你跌倒的地方，就是我傲立的地方，如果我弄出一部武侠大片，观众喊好，就证明了我比你强，我就是老大。
于是陈恺歌折腾了三年，投了好几个亿，连国际影星都找来了，结果骂的更惨，激起了众多民间高人的恶搞情绪，都臭到国际了。
陈恺歌也输了，发誓不拍大片的冯晓刚坐不住了。
张仪谋，陈恺歌都是科班，与冯晓刚不是一个路数，冯晓刚此前就一直明枪暗箭地奚落张仪谋，陈恺歌装深沉。
如今在两位跌倒的地方，如果冯某人站住了，那我就是老大。
其实，大家都知道，当今中国电影界能称老大的，也就这三个人，资历都比较老，前两个人有文化背景、有国际奖，冯晓刚则有市场。
所以在拍武侠大片这个问题上，三位重量级导演之所以自觉地选做同题作文，明摆着是在较劲，在自我证明。
可是三位导演都没想清楚，一个个大片的高投入、精美制作，已经抬高了观众的审美口味，观众的期望值一次比一次高，也就一次比一次难伺候，如果新片没有大的突破，制作班子甚至用的都是同一套，观众怎么会感到满足？
实际上，冯晓刚动心思要拍夜宴，却把自己推到了危险的境地。
如果说英雄好歹装逼格，还装出了点儿成绩的话，那么夜宴就是一个槽点满满的大雷剧。
最大的槽点就是对哈姆雷特原作的改动，大师的经典，那是丝丝入扣的，动一发而牵全身，不好随便改的。小钢炮偏偏不信邪，不明就里，结果一点改动，满盘槽点。
哈姆雷特与夜宴有何不同？
首先，哈姆雷特是文戏，夜宴是武戏。汉姆雷特中的王后是王子的亲生母亲，夜宴中的王后却本是太子的旧爱。
哈姆雷特的叔叔杀死老国王后，由于自信神不知鬼不觉，加上王妃又是哈姆雷特的亲生母亲，因此对哈姆雷特并无加害之心，只有提防之意。而夜宴中的王叔篡位后，立刻派人刺杀正在研习礼乐的太子。
影片开篇的这场武戏确实挺好看，可惜败笔太多，因为只有叔叔无意杀死哈姆雷特，所以他才可以从容回家奔丧，因为母亲是亲生，所以他可以随意出入宫廷。
然而，夜宴既然一开始就把太子和叔叔置于你死我活的关系下，请问太子怎么可能在侥幸逃生后，还无所避讳的进入皇宫，而且事后宫。
太子在没有表明身份，遮面蓬头的状态下，如何会无人阻拦？
即便他的武功极高，在敞亮的开放式的宫殿里，也不至于与皇后肆无忌惮地比划拳脚，肆意**啊。
而皇帝明明听到了他们的**，和关于争夺皇权的对话，怎么可能还会容忍这个皇位和爱情的强大争夺者？
很遗憾，以前几个大片所犯的错误，冯晓刚一个也不少，其中一个就是人物不合逻辑。
太子回来了，住就住在一个莫名其妙的地方，究竟是皇宫还是青女的家？
皇后和青女如何都可以轻松接近？
这个且不管，皇帝想杀太子，随便找几个人就处理了，可是偏不，一定要在皇宫里通过与武士比试剑术来达到，然后几个一流武士上来围攻太子，观众只有皇后与皇帝，其中一个武士偷偷把木剑换成了真剑，用这种明目张胆的蠢法子来行刺。
这段戏太蠢了，明摆着是场谋杀，太子干吗要参与啊？
武士换剑的时候，皇帝还故意眯眼装看不见，好在皇后功夫好，关键时刻出手相助，这也太木偶了吧。
还有这个青女，到底是什么角色啊？
一个大臣的女儿，可是却可以随便出入皇宫，这个戒备森严的皇宫，就跟菜市场似的，谁想来谁来，谁想说话谁说。
太子要被作为人质派到契丹时，青女不知道从哪里冒出来申请陪伴左右。
皇帝大宴群臣时，皇后下了毒酒献给皇帝，正要得逞呢，青女又冒出来，说要献歌，显然这是个意外的节目，怎么皇宫演出这么随便？
这个皇后也了得，一身功夫不说，还会打马球，可以随便跟太子**，还可以一个人出入闹市去买毒药，偏偏回朝没几天的大臣之子也来逛这个卖野药的破房子，还在这里与皇后密谋毒死皇帝造反。
再看太子在皇宫演出揭露皇帝毒死先皇一节，为什么哈姆雷特要让剧团这样搞？因为他对父亲亡灵给他说的话半信半疑，他要试探皇叔，可是夜宴里呢，叔叔都要杀死你了？一切都很清楚，你还在这里演出，那不是找抽吗？果然，皇叔当场就把他作为人质打发了。
剧情不合理，人物设定乱七八糟，更让宋铮上辈子，看过这部戏之后感到崩溃是那些能让人笑喷了的台词。
宋铮和许许多多的观众为什么笑？不是因为搞笑，笑是因为台词不伦不类，一会儿古意盎然，文绉绉，一会儿洋腔洋调，幕牛换岫性右涣骄渌子铮菜粕罨导市Ч喾矗换岫兀质窍执说氖铮萌巳炭〔唤�
为什么会这样？
宋铮觉得主要就是因为编导都不知道古代皇帝应该怎么说话，更不知道这个舶来的华洋杂交的皇帝怎么说话？
于是演员的台词都很紧，都很僵，都造作。
一切拍古装武侠片的导演应该反复研究新龙门客栈，古人、古代皇帝也是人，要让他们像人一样说话，说人话。
再有就是夜宴的个别画面太暴力，开篇的追杀太子时，众伴读被血洗一场，实在血腥，中间一场杖毙大臣，连皇帝都说“实在残酷”了。
还有两场**和性暴力戏，虽然镜头暴露不多，但是没一个镜头都在刺激，挑逗观众们的感官，这些仿佛都够分级了。
总之，冯大导苦心孤诣折腾出来的夜宴，剧情架构方面几乎全盘照搬了莎士比亚的哈姆雷特。**、权力、阴谋、复仇成了这个故事的全部主题。
结果自然是完全跑偏，原来冯晓刚是本土的、当下的、草根的、痞子的、诙谐的，可他偏偏要将自己给硬生生的掰成全球的、普遍的、典雅的、高贵的、悲怆的，于是，观众印象当中那个固有的冯晓刚不见了，人们面前冒出来一位陌生的“冯士比亚”。
冯晓刚牛逼哄哄的说是要转型，可在宋铮看来，这哪儿是什么转型，简直是在