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而男性一般在一份感情里看到的更多是问题及其如何解决，但他们也可能因此选择放手。
因为他们有时把注意力过分集中在问题上，克制甚至忽视自己内心最深处的情感流动，从而失去了向前的动力，对未来的展望。
理性让人们认清现实，而感性让人们勇敢向前，唯有将二者结合，才能真正感知到人被赋予生命的价值意义。
另外影片画面也很有小清新的味道，从黄小仙的住所来看，普通的几件物什，绿色盆栽，老式闹钟和垂帘，白框的玻璃窗户，再加上适度昏暗的光线和舒缓的大提琴声。很好地营造出了一种静谧悲伤的氛围，烘托出女主苦涩悲凉的心情。
另外，整个剧情安排紧凑，一个好的电影故事，需要精彩的剧本和高能力的编剧，《失恋三十三天》本身取材于高人气网络以说是扎根于土壤，容易被大众理解并接受。
以其细腻的刻画，幽默的人物对白，加之黄小仙对感情顿悟时，给人们的启示，使得整个升华，轻松之余给观众以思考。
作为一部改编自影，《失恋三十三天》毫无疑问是成功的，同样的，宋铮也看过其他的成电影的案例，但失望不在少数。
比如那部《小时代》，作为取得了很大的成功，但是改编成电影却乏善可陈，更有甚者用大型配乐ppt来形容。
就拍摄技巧上来说，《失恋三十三天》也要比《小时代》成熟很多。
首先，镜头切换自然流畅，许许多多的场景串联起来，给人以完整契合的感觉，丝毫不显得不突兀。
通过淡入淡出的拍摄手法，妥帖地表现了女主失恋后，对往事追忆时的心酸和无奈。
同时影片中出现了较多次数的空镜头，艺术感大大增强，当然空镜头的利用也不光起到了增加影片文艺气息的作用，更重要的是恰如其分地渲染了主人公的心境，并且推动影片情节的发展。
镜头曾不止一次转向故宫，雪后的故宫，落日余晖里的故宫，夜色里的故宫。这些镜头大都表现得孤单落寞，也从侧面映衬了女主的心情，顺势推动情节发展。蒙太奇镜头的运用也有类似的效果，电影里婚庆场景的拍摄用的便是这个手法。
一部影片最重要的是向世人表达清楚它的思想，《失恋三十三天》表达的主题是“爱，就疯狂，不爱，就坚强”。
无论用多出彩的拍摄手法，让多大牌的明星来出演，用多有名气的导演来执导，一部影片不能表达出它独到的思想便算不得成功。
这一点，《失恋三十三天》显而易见是做到了。
作为一部商业片，《失恋三十三天》上映之后取得了巨大的效益，当然也给了人们很多启迪和思考，失恋后如何从阴影里快速走出来，该如何对待感情。
很多人因为一次的受伤就不敢再出发，也许是他们受了很大的伤害。有所保留再也不敢放手去爱，变得小心谨慎，瞻前顾后。
但始终要相信，付出和得到是成正比的，即使不是最想要的结果，也会在别的地方有所得。
当然，全心全意的付出，有可能换来的是彻底的心碎，但是冷静下来想清楚的时候，人们不是也因此学会了放手，学会丢弃包袱可以轻装前行，学会爱自己爱家人爱朋友，学会认真对待梦想，也因此人们学会了修正自身，完善自身。
至少在回顾一段感情时，不会觉得愧对自己，愧对对方，愧对这一段的感情。
总之，在宋铮的前世，《失恋三十三天》以一种人们想象不到的方式火了，至于为什么火，电影本身是一个原因，另外一个原因，大概就是因为失过恋的人够多。
其实，关于失恋，题材太多，从剧情来讲，此片并无太多的新意，也着实是没有太多可说。自我拯救以及被拯救，永远是失恋的主轴线。关键是那些衍生出来的枝枝蔓蔓，如何去品，如何去悟，这倒是最能透射一个女人对爱情的真知灼见。
所谓爱情，姑娘们一定会觉得奇怪，为什么我这么好，我这么个性鲜明，这么幽默风趣，这么才华横溢，这么年轻貌美，配得上我的那个钻石王老五偏偏就娶了那个讲宝岛腔儿的河南小妹，一听她说话就恨不得把睫毛刷子插进她的肚脐眼里去的女人，男人们究竟是哪一种状态才能与那种胸前四两，只知lv与c的女人同床共枕。
身为女人，只好大吐苦水，再高的学历，再美的容颜，也敌不过汩汩流逝的青春；再肮脏的自尊心，也抗不过一颗蓄势而发待嫁的心；再刻薄的女人，也拼不过至交闺蜜搞你的男人。
其实，如今的人们太容易把相爱，长久爱，爱到结婚，这三件事紧密不可分地联系在一起，既然如此，失恋当然就比天还大。
其实，失恋并不可怕，可怕的是无法从失恋的情绪中走出来，故事中的黄小仙就是这样一个感性的姑娘，无意间发现男友劈腿，此后便陷入深渊不能自拔。
作为一名婚庆公司的职员，黄小仙在之后失恋的三十三天中，经历了两场婚礼，一场新婚，一场金婚。
前者爱情倚赖的基础是物质，后者爱情倚赖的基础是信任和扶持。
直到第三十三天后，黄小仙和一直陪伴她左右的同事王小贱擦出了火花，“仙贱”合璧，终成眷属。
这部电影最大的亮点莫过于文璋的转型，那个时候的文璋还没有变渣，他之前在影视剧中给人留下的印象，从《雪豹》到《裸婚时代》，他的形象一直都是男子汉、纯爷们儿的形象。
而在这部电影中的演出，完全可以用“惊艳”来形容，涂唇膏、抹手油，时不时的抖抖肩，同时又是个精致对待生活的人，这些经典的符号，让片中的王小贱这个人物更加的深入人心。
此外，在黄小仙朋友的婚礼上，狠狠的把她前男友羞辱了一番，这一点上在表现人物的牙尖嘴利外加刻薄的时候，又不失去男子气概，文璋对这个角色的刻画，可谓整部影片的点睛之笔。
俗话说的好，爱情没了还有事业，但是黄小仙在失恋的第一时间就把老板“骂的跟孙子似的”，于是事业没了还有友情，男人是混蛋，还有闺蜜的怀抱，偏生黄小仙与她混蛋男人的地下小三儿正是她的混蛋闺蜜，而作为亲情的父母家庭却远在山西，父母怀抱虽然温软，却跨越不了万水千山。
好了，家人不在身边、男人和朋友的背叛，让黄小仙不相信这个世界，于是，从感情上说，黄小仙是需要一个能帮助她包容她的人的。
于是，首先这个人得了解她，于是，王小贱和黄小仙一起工作这段时间吵的架比几十年的老夫妻都多，然后黄小仙必须充分相信这个人。
直男也许动机不纯，搞不好玩个暧昧，不是自己做了小三儿，就是以后万一再重复之前的悲剧那就是大茶几。
至于女性闺蜜，按照之前的经历，那也许就是在培养自己人生中的下一个小三儿，于是谁说男人女人没有春节的友情，女人和gay不就是嘛。
gay的好处那是直男也好，蓝颜知己也好，闺蜜也好，都比不上的，干活的时候当男人使唤、需要倾诉心声，又有着一颗细腻柔嫩的小玻璃心、平时可以肆无忌惮地搂搂抱抱也不担心玩暧昧、合住一起又是绝对不用担心被图谋不轨、爱干净，擅长做饭，做家务，生活上井井有条、逛街时不会有人在你试衣服时，不耐烦的催来催去、看电视剧不会抢遥控器换成球赛、没事还能交流交流化妆品衣服饰品保养的专业知识、在街上一起对帅哥品头论足也不会有人说你、时不时拉出去假装个男友还能气气你的ex，最最关键的是，虽然存在掰弯的可能，但是相比于闺蜜抢男友来说还是小很多，更可以帮你在相亲的时候看看，你的下一个是不是gay或者bi。
所以说，每个女人都需要有一个gay蜜，尤其在失恋的时候，于是王小贱就华丽登场填补了黄小仙内心的小空白。
《失恋三十三天》上映之后，很多人都在分析王小贱是不是gay，其实，不论王小贱他是不是gay，黄小仙的内心要求了，王小贱就是个gay。
其实五六年在电影，还是在黄小仙都无比确定王小贱是个纯gay的，当然证据有很多：按花色编成号单双号穿的内裤；享受一切做家务的过程，并对黄小仙所谓“糙”的生活指指点点；嘴巴恶毒，吐槽犀利女王气场强大。
而电影中，文璋的演绎却更加“丰满”，那销魂的小身段，若隐若现的小锁骨，柔肠百转的小声腔儿，擦唇膏时的小眼神，抹手霜时的小动作，切水果时的小腰肢，无不指向一个无可争议的事实，王小贱就是gay。
再加上那个传说中“也许不是所有打耳钉的都是gay，但是‘我’看到的打耳钉的都是gay”的销魂的小耳钉，仿佛把结论更是板上钉钉。
不过宋铮倒是有些疑问，且不论文璋那个严重娘化的表演风格，很少有gay会喝豆汁这种有浓重异味的东西，也基本不会冒着伤害皮肤的危险在夏日正午的太阳，以及城市的酸化暴雨里面不加遮挡地骑车，以及电影和个明显有表白征兆的浪漫举动。
相信很多观众都和宋铮有相同的想法，但是“小贱是直男”的这个想法，刚在脑海中发芽，就被王小贱做完冰淇淋后的那一声“你看我胳膊都肿了”的娇嗔给彻底扼杀。
所以，这些不一致的地方，可能也就侧面印证了，王小贱这个形象可能本身就是多个真实形象的凝聚、集合。
他可以很毒舌很犀利，可以在你追你的ex的出租车时，一耳光打醒你，可以在工作中嘲讽你，或者帮助你，可以帮你蹂躏你的ex为你出气，可以和你合租一套房，诳你吃牙膏味的自制冰淇淋，但是最最重要的，他得是gay，不是因为王小贱是不是gay，而是因为黄小仙需要一个gay。