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当然，每当到了这个时候，总会有一些人跳出来唱酸曲儿，说什么悲哀啊，耻辱啊，可真要是让他们拿出一部好作品来，怕是比生孩子都难。
所以，对于这些声音，聪明人直接就选择了无视，听剌剌咕叫还不种庄稼了。
《泰囧》仅仅上映了十天，就拿下了这么恐怖的一个票房成绩，而且，目前来看，这股子热潮一时半会儿还没有消退的迹象，到了上映的第十一天，票房不但没有回落，而且还增加了不少，单日就达到了四千七百万，直接突破了五亿，又将中国国内票房冠军的成绩拉升了不少。
创造了这个票房神话的徐峥，这会儿都有点儿发懵了，这t到底什么情况啊！？
原本，徐争盼着《泰囧》只要别比《人在囧途》差的太多，他也就心满意足了，可是现在这架势，根本就刹不住车了。
于是乎，徐争有点儿飘了，《泰囧》的后期宣传还没结束，他就拿着写好的《港囧》剧本找到了宋铮。
宋铮当时正在片场拍戏，看到了徐争这个《港囧》的剧本，表情都透着古怪，这个故事，之前在徐争家里，他已经听过了。
“老徐！你要拍，我肯定支持，但是，你要是照着这个本子拍，你知道是什么后果吗！？”
徐争虽然飘了，但是在宋铮面前，他还保持的很低调，毕竟人家宋铮已经杀到好莱坞，开始赚美元了，他在国内虽然牛逼，可是和宋铮之前那部《真实的谎言》全球票房相比，明显还是个小字辈呢。
“什么后果！？”
宋铮把《港囧》的剧本往徐争怀里一拍：“囧系列是你安身立命的根本，你要是这么拍下去，那就是在消耗这个品牌的价值，知道什么意思吗！？你要是再来一回，而且，拍这么一部戏，这个牌子也就该砸了！”
徐争被宋铮说的一愣，半晌才道：“没~~~~~没那么严重吧！”
宋铮笑了：“没那么严重？老徐！咱们是哥们儿，我不和你玩儿虚的，你要是打定了主意要拍，我肯定支持，可是，你得自己想好了。”
徐争有点儿急了：“我~~~~~我像什么啊！？”
宋铮道：“你就好好想想，港片是怎么臭的了，你就明白了！”
第六百七十九章（）
第六百七十九章
国内的diàn ying人，diàn ying爱好者最初开始接触diàn ying，绝大部分都是受了港片的影响，宋铮自然也一样，他就特别喜欢香港diàn ying，最初是在录象厅里看，到后来的diàn ying院，网上。【。aiyoushenm】
最喜欢的警匪片是《碟血双雄》，虽然好多人都记得发哥的《英雄本色》，但宋铮觉得吴雨森最具代表的暴力美学还是《碟血双雄》。
《英雄本色》只是在此之前没看过这样的diàn ying，其它象《辣手神探》、《纵横四海》、《江湖龙虎斗》等也不错，吴雨森的暴力美学里面使用大量的慢镜头，再配上振奋人心的背景音乐，使整个场景显的大气磅礴。
而且里面的故事情节，表现兄弟情谊，朋友义气的感情，也非常的让人怀念那个年代的人，后来也有几部象《无间道》、《枪火》等也还行，但可能是个人爱好，总觉得比前几部差些，不管从剧情到特技效果上，都体现不出让人比较振奋的感觉。
最喜欢的喜剧片是黄百明的《开心鬼》系列，特别是张漫玉出演的《开心鬼撞鬼》，笑料百出，有很有教育意义。
《五福星》系列也不错，《开心双响炮》、《神勇双枪炮》等都不错，好多人都喜欢周星池的喜剧，可能是个人比较喜欢语言幽默和剧情幽默，不太喜欢肢体幽默，所以对周星星的喜剧感觉一般，但周星星后期的《少林足球》和《功夫》就属于不一样的感觉了。
还有吴梦达，郝少文和释晓龙的一系列不能不说，那也绝对是香江喜剧diàn ying的颠峰之作，特别吴梦达和郝少文的《蜡笔小小生》，可所谓是最最搞笑的喜剧了，宋铮每次看都会笑到嘴巴疼，比如里面有一些情节，达叔跟小文被jing chá追，在一个胡同里，小文藏在另一个胡同头上用腿把jing chá拌倒，达叔也跟他学也想把jing chá拌倒，谁知道这个时候jing chá是骑自行车来追他们的，直接给达叔从腿上压过去了。
还有就是达叔和小文俩人擦车挣的钱，要分钱的时候，达叔欺负小文是小孩子，就给小文一块的ying bi，自己是一百的钞票，嘴里说着：你一个我一张，你一个我一张，最后还剩一个ying bi，他把那ying bi放在小文的手里攥着，然后剪刀，石头，布。
类似这种情节的diàn ying，在2000年以后，就再也没看到过，剩下的都是蛮拼屎尿屁。
**古惑仔片，最喜欢当然是最正宗的古惑仔系列的那五部《人在江湖》、《猛龙过江》、《只手遮天》、《战无不胜》和《胜者为王》，后来又出了一部《江湖大风暴》也能算是古惑仔系列的结尾，但里面是粤语，闽南语，日语和国语混杂着，听着有点儿不爽。
其他那些杂牌古惑仔《山鸡的故事》、《庙街十三妹》、《洪兴大飞哥》、《九龙冰室》等也很不错，
武侠片当属徐老怪导演的《黄飞鸿系列》了，徐老怪和吴雨森的风格不一样，吴雨森喜欢用大量的慢镜头，加上音乐的推进，使影片显的大气磅礴，另人心潮澎湃。
而徐老怪则喜欢速度，他拍的diàn ying动作都非常的凌厉，飞一般的感觉，让人觉得不是一般的刺激，每一部都可称之为绝世经典。
鬼片就更是无须赘述了，公认的林正英僵尸系列，算是开创了港片一种题材的先河。
类似这种diàn ying，现在几乎是看不到了，究其原因，还是港片逐渐的没落了。
香江diàn ying在经历了从上世纪60年代到80年代约三十年的辉煌之后，从90年代起，到现在一直在衰落。
香江diàn ying之所以能辉煌，首先就得益于良好的外部环境，六十年代的香江是什么景象，经济开始起飞，商贸逐渐繁荣，人口迅速增加，文化日益多样，地区影响力迅速崛起，在这种环境大背景下，加上以邵氏diàn ying公司为代表的商业资本投资diàn ying产业，香江diàn ying业在获得了充裕资金的滋润后，迅速崛起，不论是产量，还是质量，在当时的年代都是亚洲领先的。
香江也一度成为好莱坞之后，世界第二大diàn ying产地，并在东亚、东南亚国家建立了自己独有的影响力。
但是在辉煌过后，很快问题随之就出来了，刀光剑影、鬼哭神嚎的香江diàn ying在纵横了三十年的江湖之后，终于发现观众开始不买账了，diàn ying吸引力不管是在香江本土，还是在海外都开始急剧下降了。
香江diàn ying在辉煌的三十年里主要就是以刀光剑影、鬼哭神嚎的武侠片、功夫片、鬼片为主的，这一方面是制片公司追求商业效益的直接手段，另一方面也反映出了，作为一个只有600万人口，实体规模只有宝岛的四分之一、i běn的二十分之一，充其量也就只能和新加坡一较高下的，近代的一个世纪里才发展起来的海边城市来说，缺乏深厚的文化积淀，进而缺乏diàn ying制造的想象空间与素材空间，从而造成香江diàn ying难出宏伟大作。
另外，六七十年代的港片在东亚、东南亚颇有一枝独秀的盛况，而进入90年代之后，将直接面对着三个劲敌：电视剧、西方大片、土著豪强。
因为时代进步了、群雄崛起了。
首先在世界范围内，电视的普及、电视剧的崛起将一大批diàn ying市场活脱脱的剥离了，96年后，韩国电视剧横扫亚洲就是一个典型表现。
另一方面，90年代之后，好莱坞突然意识到进攻全球市场，于是就果断的来了，而且一发不可收，一直到现在，香江diàn ying的票房记录依然是《泰坦尼克号》创造的，这简直就可以说是耻辱了。
就这样，以好莱坞为首的西方大片，用了大概十年的时间彻底将港片击倒，进入新世纪的这些年，香江diàn ying票房每年排名前十当中，本土片一般都不会超过引进片。
香江diàn ying人肯定要追赶啊，但是由于一些个原因，迟迟追不上，反而越来差距越大，其中一条就是盲目追赶，不计实际条件，那为什么会盲目呢？
这就又回到了内因上，缺乏深厚内功是很难站直的。
然后说土著豪强，主要是以泰国、越南、马来西亚为主的东南亚小国的diàn ying产业的长足发展，在这些国家国内市场，已经形成了本土片和好莱坞大片双雄争霸的局面，港片面对着双重夹击，战败那是定局。
于是，随着外部条件的改变，香江diàn ying的黄金年代一去不复返，但是如果此刻香江diàn ying界奋力搏一搏的话，或许局面要比现在要好，但是，很遗憾。
香江diàn ying自身首先就面临着两个变化，第一是人才流失了，程龙、李连洁、周闰发为首的几张大牌全部去了好莱坞，而近十年几乎没有有份量的新人出现，青黄不接已是不争的事实。
其次就是审核制度强化了，这对追求自由的港片来说，这种打击是最为直接，而且也是最为致命的。
再有就是资金断链，邵氏公司停产算是最具标志性的，没有资金的支持，优质diàn ying自然也就无从说起了。
相比周边的韩国、台湾、东南亚、甚至内地来说，香江diàn ying这些年一直在走下坡路，本来在文化积淀方面就有所欠缺的香江，在资金和地区影响力方面都失去了优势，整个港区包括diàn ying行业在内的衰落自然不可避免。
另外还有最为关键的一点，宋铮要想对徐争说的，内耗严重，香江diàn ying人�