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于是美人仅仅就只是冷冰冰“向月舞罗衣”，并不曾“纤云弄巧、飞星传恨”，更不曾“柔情似水、佳期如梦”，所以法海李根本不懂爱，谅他做梦都梦不见“金风玉露一相逢、便胜却人间无数”那样的精彩瞬间。
诗人若是无情至此，那还配作甚么诗！
这蔡五郎虽然肤浅，却胆敢藐视李白，这并不是说蔡京没家教，培养出一个不懂得尊敬前辈大贤的粗鄙儿子来。
恰恰相反，蔡五对于李十二，所做的这个定义，其实是中肯的！（李白排行李十二郎。）
这倒不是说区区蔡五的境界就能够挑衅崇高伟大的李十二，这其实是因为大宋比大唐多了那么几百年的文明积淀。大宋士大夫阶级的人文理念，现已经升华到大唐时代不可仰望的一个高度。
欧洲资产阶级大革命的由来，在技术上要归功于珍妮纺纱机、瓦特蒸汽机、伯明翰的大铁厂、切尔西的加农炮兵工厂，归功于广大的挖煤矿工和铁路工人，归功于旋转的阿姆斯特朗，以及更晚一些的克虏伯大胖桶。在政治上要归功于拿破仑和维多利亚。
在思想上，为资产阶级革命奠基的，这显然是要归功于卢梭和孟德斯鸠。
以人为本的精神，才是世界历史发展最终取得大突破的根本性源动力。
虽然孟子早就说过民为重君为轻，但那个仅仅只是说说而已。孟老师仅仅只是帮忙统治阶级装个仁义逼，哄得老百姓一时高兴，老百姓只要高兴起来，砌长城的时候会比较肯卖力。这并非真正的以人为本。
大宋出现资本主义萌芽的同时，事实上也同时就看见了以人为本精神的一线曙光。
但这所谓的萌芽，打一开始就是注定要失败的。这道曙光，乍现得实在太早了一些，事实上对于大宋是有百害而无一益。
大宋的文人们再怎么有智慧，也仅仅只能将以人为本的思想，参悟到公子多情、念奴多娇这个程度上来，根本没可能突然之间就来个孟德斯鸠灵魂附体。
这么一来，大宋的国运，也就危险了。
高不成低不就。
根本没可能在1110年提前升华到欧洲人1780年达到的高度。于是，摸着石头洗马过河的大宋改革者们，不小心就沦陷在了柔情似水的文艺陷阱当中。范仲淹那是多么先天下之忧而忧，结果六十岁还娶个如花小妾，一树梨花压海棠，都这么老了还又多生出一个儿子来。老夫少妻其实也没什么不好！范文正公的人品端方，那是由香汗淋漓的煌煌青史，正正经经提供了信誉担保的！想必老爷子对某小妞，完全都是出自于真爱！绝非强干！
以人为本的政治科技树，就是这样被点歪，歪到了小资多情的诗词书画路线上来。
大宋没有也不可能有拿破仑。法兰西小资在大拿精神引领下，最终大获成功。大宋小资没有那么好的运气，注定要走入一条娘炮婉约的死胡同。
这蔡家五郎，事实上就是娘炮了。但他自己并不知道。
从文艺的鉴赏角度，宋词多情，确实在艺术成就上高于奔放刚猛的唐诗。毕竟人情才是文艺的灵魂。蔡五对于李十二的腹诽，并无理论上的不妥。却是极其不合时宜。毕竟大唐的强悍民风，比大宋的娘炮时尚，更有战斗力。
蔡五郎这时候根本窥知不到李清照的境界有多高。
照姐姐早已看穿了这一切。蔡五郎根本就是萤火虫，妄想与皓月争辉。
这蔡五郎，把两袖清风，升华为余香两袖。这里头，自然是饱含了痴男怨女的柔情元素。
袖中为何有余香残留？请参考后世“你身上有她的香水味……是我鼻子犯的罪……不该嗅到她的美……擦掉一切陪你睡。”
这蔡五条倒也不是全无半分真实才学。
整首联句当中，并未有半个美人登场亮相，更加不曾谈及过偷人偷情这一类有碍礼教之事，安排出一个极其风雅的弯弯绕绕，侧面营造出一段相当高明的香水情缘剧情。山水写意画渲染渗透出来的最高成就，想来也就是如此这般。
单单论起这份既含蓄又装逼的三段式境界来，这小蔡其实也算攀上了一个相当高的水平线。
但这仅仅只是蔡五郎的自我期许，李清照会瞧得上？
……
第65章、皮皮虾！我们走！（）
李清照不屑于与一群俗人争食。
她洁身自好，独自留在庭院当中，不肯进屋。
自家的红玉小婢正在长身体，成天惦记着要吃肉，李清照是知道的。
照姐姐虽然写过无数小黄诗，那应该算作是风流才情。
她当然不会是个坏女人。
作为当朝首席宰相府上出来的儿媳妇，照姐姐自然是人品端方。除了热衷于创作各种小黄诗之外，她无懈可击。
严于律己、宽于待人。
对身边的小婢，有恩赏，有仁慈，亦有威压。
倘若她也去过二十一世纪的话，此情此景，她便应该对红玉小婢说一句：“皮皮虾！我们走！”
可惜照姐姐从没听说过皮皮虾这个典。
此刻她就想对自家小婢喊句话，“梁红玉！我们走！”
却又犹豫了片刻，没有喊出口来。
李清照自己要用素斋，却鼓励自己的小婢去烧朱院吃猪肉，这才是主仆两个临时分开的缘故。这时候李清照一眼看出自家的婢子根本还没来得及吃饱吃够，心中一软，便不忍心遽然催其离开。
这猪肉厨房，自然是腌臜，易安居士不便入内。
只好站在外面跟蔡五两个谈谈天气，谈谈诗词歌赋。
其实照姐姐瞧不上这个蔡五。不过，这蔡五总要比其他那一群荤和尚，风雅有趣得多。
因为这一层缘故，便跟这蔡五多聊了片刻。
蔡五这家伙这年也就只有个二十出头，图样图森破，一时间闹不明白个中真相，还以为易安居士当真赏识了他的才华。
这蔡五却不知道，照姐姐的境界之高，随随便便都可以甩开蔡京、蔡攸这父子两相公十几条大街那么远。更别提区区一个蔡五。
这李清照号称“婉约词宗”，乃是一代宗师，婉约门承前启后的一代掌门师姐。说起来柳三变其实也是照姐姐本门中的一位耋耄老前辈，但这柳三变填词功夫虽然是独步天下、笑傲北宋，却终究要在境界上输给清照姐。
后世有人将李清照与李后主放在一起并说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”
婉约派在天才辈出的宋代词苑江湖中，独占一山，自成一脉，时人皆称“易安体”。就连辛弃疾这般流弊的绝顶盖世高手，也在自己的敝作当中，题注曰：“博山道中，效易安体”。
似这等成就，足可以比肩周邦彦，力压柳三变一头。苏东坡向来不以填词为强项，实际上也是要输给照姐姐一分半分的。
照姐姐所作长短句，之所以得到如此高的评价，为什么呢？就因为她长得好看？
当然不是！
这古往今来，历来都有许多才子佳人，平生爱作闺怨诗，照姐姐所作的，其实也是闺怨词。却又将这古往今来所有的闺怨诗词，乍然拔高了不只一个档次。从妹纸们一向擅长的卖萌、撒娇、装可怜，这境界一下子升华到了智慧隽永的高度上来。
闺阁之中，历来多出香辞艳赋，但士大夫阶级一般不屑于正眼相看。打个比喻，李清照之前所有的闺阁妍辞，基本上都被文化人贬斥为低级趣味。
就好比这柳三变，倘若平生不作“雨霖铃”，尽写些定风波，譬如“日上花梢、莺穿柳带、犹压香衾卧”之类之类，那也是要被照姐姐甩开好几条街的。
“日上花梢、莺穿柳带、犹压香衾卧”之类，在北宋文艺达人的眼里看起来，基本上就跟舒棋早期臭作一样俗艳，毫无思想性，在精神文明建设方面，这根本就达成不了任何一项最起码的成就，反倒是祸害不浅。这就好比是靡靡之音。致使阳纲不振，必是毒草也！合当摒而弃之！
即便这柳永后来终于弄出来一首名垂千古的雨霖铃，“今宵酒醒何处，杨柳岸晚风残月，“这仍然不够看。雨霖铃虽好，未免也写得来太过伤感了些。
这境界，终于还是不够。
李清照好就好在，人生但有不如意处，也不过点到即止，微著愁思。亦悲亦喜，且颦且嗔。乍近乍远，灵慧动人。并不肯过分感时伤怀。须知这感伤一旦伤过了火，便有了三分卖萌三分乞怜的意思，且又将读者带入不愉快的体验。所以这柳三变在境界上终究是落了下乘。
既然这柳永词好比舒棋早期臭作，那么这李清照便是金陵十三钗，虽然脱胎自同样的三级题材，却把目标锁定在了奥斯卡。这档次，顿时就提高了许多。
这其中的曲曲折折，哪里是蔡五郎这样一个二十出头的小年轻所能体悟的。
于是这蔡五就不管不顾，放任自家小公主，由着她径自跑去跟老和尚面前争那肉食，却回过头来冲着院子里头的那位掌门师姐说道：
“我将本心向明月……”
低下头来，嗅了嗅自个儿的袖口，一脸的装逼，又万般惋惜的碎碎念道，“却不道袖里空空，无香无臭，唯有……”
这不是诗，也不是词，也不是乐府和歌，这个其实是东京七十二正店以及三千青楼瓦子里常有的那个“艳段”，也即是杂剧正曲开唱之前，念念说白的那一路打诨段子。
唯有什么什么呢？蔡五郎忽然有点词穷。
一时卡住。竟然没能将这即兴得来的好段子，当场编圆。
那一头红玉小萝莉终于找着了一个得力的借口，也不再等那老和尚首先动箸，截口便道：
“唯有烧猪肉！”
俏生生的萝莉音，话犹未落，两片烧猪肉一左一右，冲着蔡五当面飞来。
这蔡五是个年少的文人，并没有半点�