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之所以说情理之中，那是因为“艾伦秀”本来就喜欢唱唱跳跳，艾伦经常性地在节目里跳舞，并且邀请观众一起共舞，几乎成为了节目的一大特色。所以，音乐属性在这档脱口秀里是不可或缺的一部分。相对应的，现场创作引发如此深远的反响，却也不足为奇。
“你的骨头”瞬间就成为了谷歌搜索排行榜的热门关键词，此时人们才意识到：这不是蓝礼第一次表现出音乐才华。
无论是“克里奥帕特拉”的小小热潮，还是“奥菲莉亚”街头表演的话题效应，即使这两首单曲在iTunes的下载榜单里表现不俗，但都仅仅只能算是瞬间的爆发，在网络时代的信息洪流里，根本就不算什么，最多只能算是国庆时成上千万的烟花之中，区区的一朵而已，影响力，终究有限。
这也是民谣的局限性所带来的必然结果。
这一次，蓝礼却在四百八十万名观众面前，现场创作了一首曲目，而且还结合了麦克斯的故事，旋律的美妙就越发动人起来，成功地打动了无数观众。
好奇驱动之下，人们展开了仔细的探索，随即就发现了“克里奥帕特拉”在先驱村庄的表演视频，“奥菲莉亚”在洛杉矶街头的表演视频，“老松树”在里约热内卢街头的表演视频，这瞬间就引爆了广大观众们的热情——
准确来说，人们关心的不是民谣，而是蓝礼所演唱的民谣，更是与“你的骨头”息息相关的延续统一风格的民谣。或者可以更直接一点，人们关心的不是民谣，而是焦点，随大流、凑热闹的焦点。
但不管原因如何，事实就是，“你的骨头”的创作视频，在油管上的点击率已经超过了四千五百万，并且有五十六万赞。从浏览数量和点赞数量的比例就可以看得出来，这个视频所引发的热浪到底有多么汹涌了，甚至盖过了“活埋”这部电影本身，成为了“艾伦秀”播出之后的最大热门。
由于“你的骨头”和“老松树”两首歌都只有现场表演版本，甚至不是完整的歌曲，即使人们想要下载，也没有途径，于是，“克里奥帕特拉”和“奥菲莉亚”两首单曲搭乘东风，再次出了一把风头。
首先是iTunes的即时下载排行榜，“克里奥帕特拉”一举冲到了第三名的位置，热度骇人，而“奥菲莉亚”则暂时来到了第十四位，表现不俗；随后是Spotify的试听播放排行榜，“克里奥帕特拉”居然占据了即时试听榜单冠军，成为了二十四小时之内试听次数最多的单曲，“奥菲莉亚”则高居第七名。
在流媒体数据和数字音源下载数据的双双推动之下，蓝礼再次书写了历史——
没有音乐录影带，没有电台派台，更没有实体销售，但就是这样的“三无”产品，却成功在公告牌的单曲排行榜上双双跻身前一百名。
“奥菲莉亚”在单曲发行十五周之后，第一次跻身公告牌单曲排行榜，暂时位列第八十三名，成绩并不算出色，只能说是五十名之外的“低位自嗨”。
“克里奥帕特拉”则在最新一周的公告牌单曲排行榜之中，强势跻身前二十名，占据了第十九的位置，这不仅是千禧年之后，继杰森…马耶兹的“我是你的”以来，第二首跻身单曲榜前二十的单曲，而且还是第一首进榜超过三十周之后，依旧能够进入前二十名的单曲。
更加难能可贵的是，对于一位独立歌手——又或者是业余歌手来说，对于一位没有发行录音室专辑的歌手来说，居然有两首单曲杀入公告牌单曲排行榜，这绝对称得上是民谣奇迹！
335 民谣奇迹（）
在公告牌单曲排行榜的历史上，不仅有发行第一周就空降冠军的劲爆单曲，也有在前十名停留超过三十周的人气单曲，还有进榜之后慢慢收获关注，最终实现突破的慢热单曲。
2008年，名不见经传的女歌手嘎嘎小姐（Lady…Gaga）发行了自己首张正式专辑的首支单曲，“只是跳舞（Just…Dance）”。
这首单曲发行之初，不显山不露水，根本没有人在意，嘎嘎小姐不得不在各大夜店、俱乐部不断跑场宣传，慢慢地将这首歌的声望打了开来，口口相传、声名远播，最终，“只是跳舞”在发行了二十二周之后，漫长的五个多月之后，成功登顶公告牌的单曲排行榜冠军，成就了嘎嘎小姐的首支冠军单曲。
这样的励志故事在公告牌上屡见不鲜，相较于爆发力来说，美国的音乐市场一向是以长线的耐久力著称，一张专辑可以畅销五、六年，这是常见的事。
目前公告牌的单曲排行榜之中，花费最久时间夺冠的记录是由西班牙二重唱河边人（Los…Del…Rio）保持的，他们于1995年发行的单曲“玛卡雷娜（Macarena）”，足足花费了三十三周的时间，成功登顶冠军，并且在冠军的位置上浩浩荡荡地停留了十四周之久——这一数据也是公告牌的历史并列第二数据。
这一次，创造历史的轮到了“克里奥帕特拉”。
从去年三月份发行之后，到五月份首次跻身榜单，“克里奥帕特拉”已经问世了足足四十一周的时间，其中在榜单的时间长达三十二周，这才跻身公告牌单曲排行榜的前二十名！
和一众创造历史的单曲相比，“克里奥帕特拉”至今依旧没有派台，也没有宣传，更为准确一点来说，甚至没有签约。
无论是嘎嘎小姐，还是河边人，他们在创造历史的当时，都是籍籍无名的独立歌手，但他们都签约了唱片公司，不管规模大小，至少唱片公司是可以提供资源、展开宣传的。
在美国的音乐体系里，没有宣传资源的支持，没有电台播放的加持，这就相当于在一场环法自行车比赛里，其他选手都是骑自行车比赛，可是却有个人是用双脚在跑。
可就是在这样的情况之下，“克里奥帕特拉”书写了历史，完完全全依靠着口碑的传播，依靠着围绕在蓝礼身上的热点，依靠着歌曲本身过硬的质量，依靠着独立音乐那股不屈不挠的韧劲，以一种无比奇特又无比荒唐的方式，创造了属于自己的历史。
也许，有人会说，不过是跻身前二十名而已，不要说夺冠了，就连前十名都不算，但考虑到这首歌至今依旧挂在歌曲卡司的名下，没有任何一家公司签约，这一壮举远远比“玛卡雷娜”当初花费三十三周最终夺冠的记录，还要更加可怕！
这绝对是二十一世纪以来，又一个民谣奇迹。
摇滚已死，这是千禧年以来人们的共识，曾经纵横七十年代、八十年代的摇滚，曾经不可一世、横扫千军的摇滚，却逐渐没落，除了林肯公园（Linkin…Park）之外，竟然没有任何一支摇滚乐队的专辑销量可以迈过一千万张。那百花齐放、百家争鸣的黄金时代，终究一去不复返，伴随而去的，还有音乐市场的繁荣和喧嚣。
但人们却忘记了，曾经辉煌了整整十年的迪斯科已经无人问津，曾经支撑起了半个世纪的爵士也已经苟延残喘，曾经大放异彩的民谣更是奄奄一息。
在巅峰时期，民谣歌手被誉为现代诗人，他们用旋律作为桥梁、用歌词作为武器，将自己对社会的抱负、对国家的期待、对政治的批判、对文学的解读、对生活的领悟，酣畅淋漓地宣泄出来。曾几何时，民谣就是现代的诗歌，那些歌手就犹如莎士比亚一般，用自己的才华在历史长河里留下了宝贵的艺术财富，对社会、对文化、对时代有着不可磨灭的贡献。
可是现在呢？
民谣是什么？不过是老掉牙的、垂垂老矣的、无知无趣的、落后时代的、苍白无力的、食之无味的、属于爷爷奶奶一辈的过去，堆积着厚厚的灰尘，甚至就连了解都不愿意。即使是鲍勃…迪伦，对于新一辈的年轻人来说，也是一个陌生的名字。
在二十一世纪的现在，还有人能够像鲍勃…迪伦一样，凭借着民谣的文学性，拿到诺贝尔文学奖吗？还有人能够像鲍勃…迪伦一样，赋予民谣深刻的文学艺术性，甚至足以和那些传世名作相媲美吗？还有人能够像鲍勃…迪伦一样，让音乐成为社会进步的一部分，用自己的吉他作为武器，成为社会的先锋吗？
不，没有。在流行音乐的潮流之中，就连鲍勃…迪伦的立身之所都已经没有了。
杰森…马耶兹的“我是你的”，在公告牌单曲排行榜上，浩浩荡荡地停留了七十六周，打破了单曲在榜单的时长记录，重新唤醒了人们对民谣的美好记忆；但那也仅仅只是灵光一闪而已，杰森之后发行的几首单曲，质量毫不逊色，却终究没有了如此摧枯拉朽的能量。
但是今天，“克里奥帕特拉”却在没有任何宣传的情况下，慢慢悠悠地跻身了公告牌单曲排行榜的前二十名，恍惚之间，让人再次看到了民谣黄金时代的荣光——那个全民狂欢、全民追捧的年代。
继“混合器”之后，“公告牌”官方杂志破天荒地在本周对“克里奥帕特拉”进行了报道。
“难以想象，在流行和嘻哈当道的现在，居然有一位歌手如此大胆的回归了民谣的怀抱。这不是糅合了其他曲风的民谣，也不是迎合当代口味的民谣，更不是顺应潮流的民谣——
简简单单的一把吉他，搭配朴实无华的沙锤，重现了最为质朴最为纯粹最为真挚的编曲，让每一个乐符的动人和美妙都融入了旋律之中；诗意盎然的歌词，犹如吟游诗人的低语，对历史的感叹，对生活的感悟，对生命的追忆，还有那足以唤醒莎士比亚记忆的文学底蕴，将歌词的魅力发挥到了极致，宛若一阙诗歌，隽永而深刻。
这，才是民谣。
即使是独立歌手，即使是鲍勃…迪伦，即使是六十年代，这也是一首值得赞赏的歌曲，如痴如醉。”
作为全美流行音乐的领头羊，“公告牌”的权威毋庸置疑，几乎可以和“滚石�