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极度的视域
在这幅照片中，靠近画面边框的垂直线条明显变成了弓形_这是使用超广角镜头拍摄的影象具有典型现象。用15毫米的鱼眼镜头拍摄，每一级光圈上的景深都非常大， 实际上已无需再调焦。
画面布局：使用鱼眼镜头
如果不使用超广角镜头，拍摄这间古色古香的厨房非常的困难，15毫米的鱼眼镜头将尽可能多地把厨房拍摄进画面。当然，这会变形，尤其是在画面的前部。同时，画面的前后距离也会被十分的夸大。
鱼眼镜头
对于35毫米的画幅的照相机，15_18毫米焦距的鱼眼镜头能产生全画幅的影象。而6_8毫米焦距的鱼眼镜头能在胶片的中央部位产生环形影象，鱼眼镜头的视角非常宽，最宽的可摄入220视角的景物_这实际上已变得可能看到照相机背后的景物了。
画面布局：辅助闪光照明
在该画面布局图中，建筑物理查德。罗杰斯的超现代化家庭的起居室当作了人像摄影背景。涉及人物的内景需要一个既照亮环境，又照亮被摄主体的均匀、平衡的布光方案，这意味着你几乎总是要使用辅助闪光照明，补充现场光。
站立着的人像
把被摄主体设置在远离天空光处，潜在的照明问题马上减少了。这样，闪光灯变得更为重要了，但此时无需用闪光灯与自然光保持平衡。
坐着的人像
当人物和内景都重要时，使被摄主体偏离画面中心是一种有用的方法。此时，人物受到自然光的逆光照射，闪光灯仅用作辅助照明。
内景中的细节
楼梯井、窗户和门口只是内景中的一部分细节，与整体内景相比，这些细节往往能成为更具表现力和更具趣味性的拍摄对象。
公共建筑物内的细节
如果你是在宽敞的公共建筑物内拍摄，你可能需要使用长焦镜头，在画面中放大局部细节，而且，拍摄角度可能受到限制。一只70_210毫米的变焦镜头允许你在不改变拍摄集团的前提下灵活地调整被摄物在画面中的大小。然而，变焦镜头的最大光圈小，限制了其在暗弱光中的运用。，最好是同时使用快速胶片拍摄，以避免出现因低速快门速度引起的影象模糊现象，并克服由于使用最大光圈拍摄造成的浅景深问题，请记住，在公共建筑物内拍摄你可能需要征求一下是否可以使用三脚架。
画面布局：楼梯井的细节
虽然对于拍摄像这处楼梯井之类的小面积内部细节可以使用闪光灯，但尽可能光拍摄更为可取。自然光有助于产生在运用闪光灯或碘钨灯时几乎不可能获得的情调和气氛牲。说管上时环境光的强度比较高，但即使彩快速胶片拍摄仍需长达4秒钟的曝光时间，因此使用三脚架至关重要。
彩色玻璃窗
虽然彩色玻璃窗在教堂里最常见，但有时在一些非宗教的建筑物上也可见到，为了获得成功的效果，应尽量靠近玻璃窗，并与你所想记录的细节保持同一高度进行拍摄。如果窗户高不可攀，可使用长焦镜头。穿过玻璃窗的光线最好是来自照射均匀的多云天空。光线亮度越低，玻璃的色彩就显得越深。应始终使用三脚架，以便长时间曝光。
画面布局：彩色玻璃的细节
最好尽可能地把照相机调整在与窗户呈同一水平的位置，这样就不必仰或俯摄了，由于在该画面布局图中需按窗户的高度拍摄，故将三脚架的腿搁在了3张相同的椅子上，使其超出一般的高度。
散射光与照明
在拍摄彩色玻璃时来自明亮的多云天的光线往往能产生最佳效果。在这些照片中，上的色彩亮度均匀。在取景器里应调整好窗户的位置。以致把黑色的金属边用作画框，加强最终产产生的画面效果。
外部细节
建筑物的外部细节有时能告诉你比其要多的有关建筑物的内容。整个建筑物，特别是大型建筑物，常常在画面中显得很小，以致于许多有趣的东西可能被湮没或被忽视，另一点需要考虑的是，光照对局部可能是理想的，比如大门、柱廊或窗户，但对整个建筑物可能不合适。
拍摄外部细节所需的镜头焦距，取决于所拍摄的细节的大小和你能靠近细节的程度。例如，拍摄教学顶部屋下的滴水嘴可能需要一只至少300毫米的镜头，才能获得大小合理的影象；而将同一建筑物的整个主入口摄入画面，可能需要28毫米的广角镜头。
画面布局：对细节聚焦
即使普通的建筑物，比如私宅、办公室、商店，其外部细节可能成为有趣的拍摄对象。在该图中，商店大门上镀金的由于使用长焦镜拍摄，显得很醒目。
玻璃带来的问题
拍摄正面装饰玻璃的建筑物时，主要的问题是那些不必要的反光，比如摄影者的映像，怎么能够把自己画面之外，例如摄影者如此这安排好自己的位置，使得自己正好被门柱遮掩掉
画面布局：建筑物的细节
这张画面布局衅的被摄主体是一所教学的门口及周围的石雕。拍摄时，采用了一只28毫米广角移动镜头，以确保不产生由于垂直线条会聚造成的透视畸变。来自晴朗天空的漫散射定向光照亮了门口，而不是直射光照射 画面。
用长焦镜头拍摄细节
使用特殊的长焦镜头，可让你记录下使用标准镜头时极易错过的建筑物细节。在使用250毫米镜头的情况下，圆柱上精心制作的雕刻和像滴水嘴样的怪诞的脸充满一画面，可用来对比作仔细的研究。
移动镜头的使用
在用照相机仰摄包括高层建筑物顶部在内的画面时，照片上部垂直线条明显的会聚现象极其引人注目。这是因为照相机的后背和胶片平面与被摄物不再平等之故。建筑物的底部比较靠近胶片，显得较大；而其顶部离胶片较远，显得较小。这壬敢建筑物的侧面在机部产生会聚现象的结果。从被摄物处向后退，你也许不必华侨，就能把建筑物全部摄入画面，但这时画面细节显得很小，使用移动镜头可以解决这个难题。
画面布局：透视
这是一所位于英格兰金斯林郡码头边的，具有17世纪风格的房屋，它例举说明了透视畸变的问题，如果采用广角镜头从，建筑物往往会产生倾斜和向后侧的感觉。
移动镜头
移动镜头，亦称透视调整镜头，它能改变垂直线条的会聚现象。通过转动镜头的旋钮或转环，你可以使镜头的前部上下左右地移动，因此，代替倾斜照相机拍摄包括建筑物顶部的画面，它只要简单地向上移动镜头，等到建筑物的顶部出现在调焦屏上即可，移动镜头非常昂贵，而且通常只有适合于35毫米照相机的28毫米和35毫米焦距的两种规格。
长焦镜头的效果
如果不使用移动镜头拍摄，请注意畸变的发生。比较用长焦镜头拍摄的建筑物的顶部和画面布局图的效果。
前后比较
这两幅照片是从同一位置，分别采用移动镜头和不用移动镜拍摄的画面，它们展示了这种镜头是如何校正垂直线会聚现象的。一旦偏离中心，镜头的后部就不再正对着胶片画幅的中央，显示出移动镜头比一般镜头具有更大的遮盖力。
移动镜头的效果
这张照片是采用对页画面布局图拍摄的结果，但现在建筑物的侧面完全呈直角。此时移动的调整彩了提高镜头前部位置的方法，这不仅拉直了垂直线条，而且校正了透视畸变。
5 自然景物摄影
自然物
摄影对记录自然世界起着越来越重要的作用。随着人们的居住地越来越向风景区、沼泽和森林深入和扩展，摄影可以展现以前并不那么注意的，有关形状、色彩和纹理方面的独特的美感。
比例问题
成功的自然物摄影，关键是靠近被摄体，捕捉多种多样的自然现象。近距离摄影不再出现技术性问题，因为许多现代照相机允许用普通的镜头进行近距离的调焦，而且许多变焦镜头具有低倍率放大模式装置，它使你在拍摄时前组透镜几乎触及被摄体。
近摄器材
辅助近摄器材，比如皮腔和伸缩管，可以使你与被摄体靠得特别近。成功的自然物摄影很大程度上有赖于摄影者对大小调整。从远处望去，一丛风信子是一片淡淡的色彩层；靠近一些，你可以看到单株的风信子；再靠近，单朵花充满了画框；接着再靠近，一朵花的细节就现在了眼前。
狭窄视域
虽然与你拍摄风光时相比，拍摄反映自然史的物体时你的视域更狭窄，但在任何感兴趣的领域拍摄佳作所必需的基本原则仍然适用。首先，根据你的判断，发现最恰当的拍摄角度。其 次，考虑最合理的构图，并在画框内调整画幅，以最大限度地进行色彩和影调的搭配。接着，可以用水平和垂直的画幅进行试验；如果显得非常合适，甚至可试着按对角线方向对被摄体进行调幅。最后，考虑被摄体的光照；如果不合适，应换个时间，等到光照方向和光线质量更为理想时再回来拍摄。
自然物的布置
拍摄这张睡莲照片时需要用变焦镜头仔细地构图，以避免不必要的细节。此时太阳躲进了云层里，因而光线呈散射状；而且悬垂的灌木减弱了现场光。请注意是，因有深色阴影的衬托，睡莲叶子的色彩显得十分饱和。同时使魄睡莲更为突出。然而，拍摄情况转瞬即逝，稍后阳光就刺破云层，将定向光洒在了睡莲上，完全改变了场景的气氛。
花木
如果不经仔细地考虑就拍摄，花圃和花坛的照片可能不会有突出的趣味，形态或结构中心，色彩杂乱无章，不堪入目，为了避免这种易犯的错误，可以以一株单独的植物或一群植物，为中心进行构图。一旦有了这个聚焦点，你就可选用不同的拍摄角度，将花园其他的部分表现成起衬托作用的色彩，使画面形成紧凑、连贯的构图。
器材和环境条件
长焦镜头的选择性视角最适合于单株的植物充满画面，拍摄花卉时， 风是主要的问题。在多阵风的环境条件下需要使用高速快门的拍摄，以防止被摄物的运动；而这就需要使用大光圈，会产生景深浅的结果