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柳川正男拾起地上的铁铐；走到荒木光身边；把他的两只手反铐了起来。
“喂喂；阿男；你这是在干什么？”
“失礼了；荒木少将。可是不这样子；我实在不能放心。”
荒木光笑了起来。
“干嘛这么凶啊；阿男；已经急着在心上人面前和我撇清关系了？上一次见面的时候；我们不是相处得挺开心的吗？”
提到上一次的事；柳川正男不说话。
“反正我是挺开心的。”
“走。”
“哼；有本事你就开枪吧；你试试看杀了我；你和你的小情人能不能活着离开这个军营！”
柳川正男知道他说的是实情；冷冷道：“要想从这里出去；当然还只有委屈你一下了；荒木少将。”
荒木光扬眉笑道：“委屈我？我荒木光是受人胁迫之辈？你还不了解我吗；阿男？”
柳川正男沉着脸；他知道荒木光说的
是实话。他的人都在军营外面。这所军营戒备极严；而他们虽然是领事馆的人；但是没有特别的通行令；根本不可能进来。虽然他本身手握特权；但毕竟不敢太过乱来。
“那你想要怎么样？”
想要和我谈条件吗？荒木光看到柳川正男为了那个男人不惜把自己铐起来；还用枪指着自己的头；肚子都要气破了。他的眼光扫过在一边看着他们的容雅。
一个念头突然来到荒木光的脑子里；他咧嘴一笑：“我要你过来抱抱我。”
柳川正男呆了一呆。
“只要你现在过来抱抱我；亲一亲我；我就立马送你们两位出去；而且向你保证；以后也不会再去找容先生麻烦。如何？”
“别开玩笑了。”
“我象是在开玩笑吗？”荒木光索性靠在墙上：“你知道我的耐心可是很有限的；说不定呆会儿我就改变主意了。咱们就这么耗下去也没意思；对不对？”
“……”
“当然；如果只是为了自己你也不必求我；你要走；军营里也没人敢拦着你。但是想要带上你的容先生一起嘛……”
柳川正男迟缓的转过头；往容雅看了一眼。
他几乎立即明白了荒木光的用心。
象容雅这样的人；若是知道自己其实是同性恋者；又或者；知道自己对他……只怕从此无法再接近他不说；更会被人所唾弃厌恶吧……可是；如果不这样；荒木光又怎么肯放过容雅？万一容雅真的因为自己的原因；在荒木光手中有个什么三长两短；自己怎会不遗憾终身？
第 41 章
作者有话要说：努力更新……這次寫得比較長一點……
另外；給大家隆重介紹一下天才的提琴家；音樂家塔蒂尼；和他的名作〃魔鬼的顫音〃
塔蒂尼，是意大利著名的小提琴家，杰出的教育家，严肃的学者和雄劲深沉自成一格的作曲家。他儿童时代开始学小提琴，而后在帕多瓦大学学法律，后来因为婚事遭反对，于1713年逃离了帕多瓦，在阿西西修道院避难，同时学习声乐及作曲。在他的一生中除了创作音乐，他还写了一些音乐理论著作，创办了一所一小提琴演奏为教学宗旨的高等学校，还对小提琴的琴弓进行过改造。根据目前掌握但决非完全的资料，他创作了14O首小提琴协奏曲（用四重奏或弦乐五重奏伴奏）、20首大协奏曲、150首奏鸣曲、50首三重奏； 其中60首奏鸣曲得到了发表，可是还有 200首左右的作品手稿依然被封存在帕多瓦圣安通尼奥总教堂的乐团档案库里。《魔鬼的颤音》则是其中最有名，最值得一听的一首。
关于这首曲子的来历，还有一段颇为诡异的故事。传说塔蒂尼经常梦想学到世上最神奇的小提琴技巧，于是有一次在梦中向魔鬼出卖了灵魂，用来交换琴技，于是魔鬼给他演奏了一段优美的曲子。梦醒之后，塔蒂尼凭记忆把这首曲子记了下来，便是我们现在所知的这首曲子，由于曲中有很多优美而又极具难度的颤音，所以叫做《魔鬼的颤音》。还有另外一个说法是说，塔蒂尼在梦中为乐队招聘小提琴手，魔鬼来应聘，要求以灵魂为报酬，塔蒂尼要考他，他就给塔蒂尼拉了一首曲子。不管是哪个说法也不管起真假，都给这首曲子增添了不少传奇色彩，也很有意思地解释了曲子名字的来由。
这首曲子不长，大概17分钟，但因有大量的高难度的颤音而变得极具技巧性，难能可贵的是同时保持了极强的可听性，很优美。我一开始是冲着这曲子的传说来了，最后却喜欢上了曲子本身。在介绍曲子之前，先说明一下这里的“颤音”。这里的颤音不是指揉弦时所造成的那种声音的波动。它是修饰音的一种，乐谱中的记号为音符上方加“rt”，表示两个响铃的音急速反复，实际演奏是指运弓的同时把一指按在琴弦上，相邻的二指在弦上富有弹性的一起一落，得出一种连续交替出现的特殊音响效果，听起来就像声音在颤抖。颤音跟揉弦一样丰富多样，有快颤、慢颤、从不颤到颤，慢颤转快颤、边揉边颤、边滑边颤、二度颤音、三度颤音等，不同的颤音能表现出不同的乐曲风格。
《魔鬼的颤音》是一首小提琴奏鸣曲，使用g小调，分为3个乐章。
第一乐章是慢板，演奏速度很慢。小提琴的旋律充满哀伤，有点幽怨，几个较强较长的音甚至有点哭诉的味道，协奏的乐队（或钢琴）旋律相近，在背后“煽风点火”，这一乐章基本没出现颤音。（4：00）
第二乐章是快板。一开始便是几个强音，颇有气势，接着旋律便川流不息的进行下去，表现出勇往直前的毅力和锐气。同时开始了大胆的动机跳跃，独奏小提琴时而如舞者般急速地跳跃，时而强奏，时而悠扬婉转，显得千姿百态。这一乐章里，颤音不时出现。（7：15）
快板结束，进入第三乐章一开始的慢板。抒情的旋律好像是狂欢后的感叹，又稍微带点颓废。（8：35）之后便是慢板段落和快板段落多次交替进行。慢板庄严雄浑，快板生动活跃，小提琴演奏的难度较大，经常演奏双音。在三个快板段落中还各有一段颤音，先后用D弦、A弦和E弦奏出。夸张的颤音和诡异的旋律，在协奏乐队阴暗旋律的衬托下，真的有点魔鬼的感觉。乐章最后是小提琴华彩段，从双音发展到三个音的和弦和四个音的和弦。在双音部分，有时上面是颤音有时下面是颤音，充分显示出华丽的演奏技巧。在抒情上，最后的华彩段给人一种悲壮的感觉，小提琴的顿弓造出哭喊的效果，使人内心为之震动。
可惜的是，这么一首优美的曲子在今天却难得在大演奏家节目单上偶尔露一露面，即使在哪张唱片上出现了，也只是作为一个炫技的曲子，作为一些名曲的陪衬。（不知是否巧合，经常和卡门幻想曲一起出现）倒是在非古典音乐领域，偶尔出现了一些这首曲子的旋律。例如，当红的小提琴手陈美（实在不愿称她为“家”）就曾将第三乐章的快板部分改编成了一段十分pop的音乐小品，并拍了一个音乐短片，可能有不少朋友看过。还有就是香港歌手陈慧娴的歌曲《我寂寞》中，开始两句的旋律就是第三乐章章快板部分一开始的两个乐句。更有甚者，一个洗发水的电视广告用的也是第三乐章快板部分开始的旋律，而且是一男一女对拉小提琴……
看到这首曲子的旋律不断的被世人乱用，而大师与他的作品始中不能在古典领域得到正确的认识和对待，心中不免有点难受。
41
容雅在一旁； 发麻的手到现在才渐渐恢复知觉。他听不懂这两个日本人在说些什么；只看到柳川正男的表情看起来好生为难。容雅慢慢的走了过来。
“容先生……”柳川正男正在疑惑容雅过来干什么；容雅突然抓住柳川正男的肩；另一只手探到他的手中去夺那把手枪。柳川正男万万没有想到容雅会突然这样做；但他近乎条件反射般地挣脱了容雅的手臂。
“容先生；你干什么？！”
“把枪给我！我要杀了他！”
容雅想拼命抢夺柳川正男手中的枪；柳川正男的手臂就象铁一样坚硬；将他牢牢抱在胸前。他们纠缠在一起；容雅怎么也够不着那把枪。
“放开我；我要杀了他！让我杀了他！”
“不行；容先生；不可以！”柳川正男用尽全力压制住在他怀中挣扎的容雅：“不可以！”
“为什么？！”容雅激愤的道：“难道我要就这样放过他？你们日本人就可以随便杀我们中国人？为什么我不可以杀他？”
“不是这个原因；不是这个原因……你是琴师啊容先生！”柳川正男握住他的手腕；将他固定在自己的双臂之中。
容雅一怔。
“没有什么比你的一双手更珍贵的了。不要让你的手沾上鲜血。如果你杀了人；你的琴声里就会带出杀气。”
容雅从来也没有想过这个问题；猛地听到；竟然怔住了。
“这太不值得。”柳川正男低声道。
容雅靠在柳川正男的胸前；手指仍僵硬握着拳。
柳川正男拥抱着他；轻声道：“再也没有比你更珍贵的了。杀了他；你也会陪上你自己的性命。这实在太不值得。”
荒木光站在不远处；带着一点古怪的笑意看着他们。
“喂；抱着你的心上人；感觉怎么样？”荒木光道。
听到荒木光的声音；心乱如麻的容雅猛地醒悟到自己正靠在一个男人的怀里；他用力推开了柳川正男。
他用的力太大了；自己反而失去平衡；险些摔倒。
“容先生；你没事吧？”柳川正男扶住他的肩道。
容雅下意识地往旁一侧；避开了。
柳川正男伸出的手停在空中。
这可太有趣了。看着柳川正男的脸色；荒木光觉得十分解气。
“干嘛这么生气呢；美人；玩玩而已嘛。一般来说；性子太烈的人命可不太长哦。”他冲容雅挤挤眼睛。
容雅看此人居然此时表情仍如此轻佻；向他怒目而视。
“你看他看我的样子；好象我是一只粘乎乎的什么古怪生物一样。”荒木光向柳川正男笑道：“他真的这么讨厌我？”
柳川正男看着容雅；想到刚