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这就是语言的能力，这就是何以语言有创造力的原因。
你的心灵是跳动于模式和世界之间的创造性的火花得以出现的中介，你自己
只是这一创造火花的中介，而不是源泉。
我记起曾经坐在伯克利，努力地在纸上为我们的秘鲁住宅做总平面。一个放
入基地的环路还不能合适地定下位置，我们不能够发现把这种模式道路放进设计
的合适的方法，也就是那种模式告诉我们放入的方法一一于是我决定在我的想象
中，绕着基地散散步。
在伯克利我坐在我的椅子上．离利玛的现场有8000英里，闭上我的眼睛，
并开始绕着市场散步。有许多的窄巷，覆盖着遮影的竹顶，摆着小小的货摊，水
果贩叫卖着手推车上的水果。我在一个老妇人的手推车旁站住了，从她那里买了
个桔子。——在那里时，恰巧面北。然后，我咬了一口桔子——在我的想象之中。
正当我咬的时候，我突然停下来，问我自己，“噢，路在陨儿？”丝毫未想，我就
确切知道它在那儿，并知道它同市场的关系——我知道它肯定在那儿，从我面朝
的方向向右。我知道那是自然的，它肯定弯弯曲曲通向市场，在那儿和市场相连。
然后，我停下来，回到我的房间，我的椅子，继续做我的设计。我立刻意识
到，很自然出现的路的位置相当不同于我这几天来：努力在纸上所做的——它完
全正确，并完美满足了所有模式的需要。
是在那里和咬口桔子的生动情景让我自发知道了道路的最自然的位置。
你可以发现这种让模式自己形成的与众不同的方式。
为做到这一点，你必须放弃你的控制，而让模式起作用。你不能按照一般的
方法做到这点，因为你在努力做出决定，基本上没有把握住它们的基础。但是如
果你熟悉你使用的模式，如果它们对你有意义，如果你确信它们有意义，它们是
意义深远的，那么就没有理由害怕，没有理由害怕放弃你对设计的控制。如果模
式有意义，你就不需要控制设计。
你也许害怕，如果一次一个模式，设计会不能进行。
倘若你一次采用一个模式，有什么保证所有的模式连贯地配合在一起呢？倘
若把模式放在一起，一次一个，那么突然第九或第十个，你发现它是完全不可能
的，因为至今显现的设计和顺序中下一个模式之间存在着冲突，结果会发生什么
呢？
在设计过程中我们体验到的最大的畏惧是什么东西都设计不出来。只有当你
驱走了这种恐惧之时，建筑才会变得富有生气。
比如假定你在努力确定你房子的入口放在哪里，你在做的时候，其它问题的
意象掠过你的心。如果我把入口放在这儿，能适合餐宅吗？仍另一力面，如果我
把它放在那儿，我会没有合适放置卧室阳台的余地丁，。。我将做什么呢？我如
何安置入口以便所有这些问题到时候自己解决呢？
但是，只要你在担心并思考你在顺序后面不得不处理的其它的模式，你就不
能充分有力地产生一个模式。
这种狂乱将会扼杀模式。它会强迫你产生人工的“想出来“的生硬和单调的
形状。这处最经常妨碍人们充分创造模式的东西。
例如假定，我们试图建一个其中有五十种模式的房屋，五十种模式不发生冲
突，这看起来是不可能接受的，因此，作出整个组合，其中作出足够的妥协，允
计每种模式在一定程度上得到表现，这看来是基本的。
这种心灵的框架破坏了模式。
它破坏了生活的所有可能性，因为一旦你开始对模式让步，就没有生活留在
其中了。
但是不需要这心灵的框架。模式之间作出让步是不必要的。
当你开始想在模式之间让步时，你就没有考虑这样的事实：每种模式是一个
转换规则。这意味着每种模式有能力通过注入——个新的形态于其中转换任何形
．．．．。。
态，根本不要干扰以前在那里的任何形态的实质。
假定我想创造一个主入口。
作为一个规则的主入口的特征意味着，我能够采用任何缺乏这种模式的形态
——它可以是已经存在的真正建筑或部分心中想出的键筑——应用这种模式—
—即，以最美和极限形式的可能注入主要入口于其中——而不必干扰我已经做出
东西的实质。
没有理由胆怯。
倘若我要创造一个美妙的主入口，没有必要担心是否我以后在那儿能够造出
美妙的入口的过渡空间。
当我把主要入口加进设计中时，我只需极大限度比——以当我以后达到入口
的过渡空间模式时，我将能够再次以极大限度地注入那种模式的认识想象主入口
模式。
语言的秩序将确保这是可能的。
因为我们在第19章看到了，语言的秩序是模式需要相互作用以创造整体的
秩序。它是—个形态秩序，它与孕育中的胎儿所必然表现的秩序相似。
它是这种也允许每种模式充分发展其强度的非常相象的秩序。当我们有了正
确的语言秩序，我们可以充分地—次注意一种模式，因为模式间的干扰和冲突几
乎由语言的秩序减少到了无。
在语言限定的顺序之内，你可以一次一个、独自集中于每一模式，确保那些
顺序中后出现的模式将放入演变至此的设计之中。
你可以充分注意每个模式：你可以让这一模式有充分的强度。
而后，休可以给予每个模式那种令人惊奇的、使其富有活力的强度。
第 21 章
建筑的形成
具有自然特征的完整的建筑将根据这些个别模式的顺序，在你的思想中，
象句子一样简单地自我形成。
我们现在准备看看模式的顺序如何在我们的心中产生一个建筑的。
它的出现是令人惊异的简单。建筑几乎“自然产生”，正象我们说话时一个
句子看起来的那样。
它可以在一个普通人心中或在一个建造者心中同样轻易地发生。每个人，建
造者或非建造者，都可以为自己这样做，使一个建筑充满生气。。
假定，开始我们有一个住宅语言。
一次一个察看排列有序的模式。
除去模式所需要的，不要加任何其它的。
慢慢地，你会发现，一个住它的形象正在你的心中成长起来。
下面是在以这种方式设计一个住所的那一周内，我写下的粗略的笔记。
我决定在办公室后面建一个小住所兼工作间。一个足以居住的地方；一个客
人可以住下来的地方；一个可以生活并作为车间工作的地方；一个当我们不住的
时候可以租给朋友的地方。
前面是一幢大房子，后面是另一个住所，一个旧的车库，外部楼梯通向大房
子楼上。我判定，材科花费超过3000美元将是不实际的。以每平方英尺材料8
美元（我知道，我们将自己动手建造，所以劳动花费也就省去了），我们就可以建
造400 平方英尺的一个住所。
下面是我为建筑选择的语言：
工作杜区单人住房
家庭朝南的户外空间
建筑群体有天然采光的翼楼
内部交通领域栉次鳞比的建筑
楼层数户外正空间
基地修整家庭工间
主入口每室两侧采光
入口的过渡空间建筑物边缘
重叠交错的屋顶有阳光的地方
屋顶花园有围合的户外小空间
带阁楼的坡屋顶与大地紧密相连
拱廓树荫空间
私密性层次凹室
入口空间窗前空间
有舞台感的楼梯炉火熊熊
禅宗观景床龛
明暗交织厚墙
厨房天花高度的变化
浴室
第一件事情是修整。
现存的住所是断开的。停车间似乎被遗弃了，远处的树木和草地长得过大，
需要修剪。尤其是生活在主要建筑楼上背面的人没有互相连接的整体感。花园最
美的部分——面南，且在洋槐树下，闲置着，因为它旁边或周围没有任何东西，
没有自然进出的路使它可以自然地使用。
为解决所有这些问题，首先，我试图做一个产生朝南的户外空间或户外正空
间的建筑。
我把面南室外想象为一个休浴在阳光中令人愉快的大的露台，伸展到主要房
子的背后。如果我把它放在住所的西南，树林中的另外的开敞地方，它会获得大
量的阳光：是工作、做事情的—个很好的地方。也许天气好我们可以在那儿放个
工作凳，两三个椅子和一个桌子，便可以坐下来，喝点东西。我们需要在这个地
方呆一天，来观看阳光，确认阳光落下的准确位置（有阳光的地方）。它是复杂微
妙的，因为阳光通过树，只在一定的地方射下来，因而我们必须非常准确地放置
这些东西。
所有这一切要求把住所尽可能地向北放。为形成一个户外正空间，我也把建
筑放在场地的后面，以便在车库和前面树之间留出—个完整的空间。在建筑放置
的位置上，住所空间南北向，大约13英尺宽，25英尺长。考虑了尽可能同现有
的住所连接（建筑群体，栉次鳞比的建筑），原有住所中没有浴室，如果我们建—
个两住所共用的浴室将会有很大的助益。在两个建筑之间正有一个自然的地方可
做浴室。
紧接看，楼层数、重叠交错的屋顶、带阁楼的坡屋顶、屋顶花园给了我建筑
的整体形状。
住所主要是单层的，但我们想试一下的层的结构，而且有个睡觉的阁楼，那
将是令人愉快的。这两层部分自然是在北部，以便形成一个向南的屋顶花园。为
确定两层部分的位置，有理由把这睡觉阁楼想成是8X13的，敞向南面的平屋顶，
且在住所的一层部分之上。这就导致产生了重叠交错的屋顶。为了我们北面的邻
居不在花园边上有一高墙，有道理想象更低的凹室项朝北跌落。而且面南的某个
地方或许也可以同样处理，入口的地方也是一样，也许有个入口门廊。这在建筑
的边缘产生了许多低得足以接触到的低屋顶（带阁楼的城屋顶和重叠交错的屋
顶）。
在整个形状中，内部交通�