按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
绝种姓坚持爱情而被双双赶出家门时，那一夜是“漆黑的夜晚。没有鸟鸣。”环境
描写与情节发展配合得多么紧密啊！
四
泰戈尔短篇小说的创作延绵达60多年，大致可分为四个阶段：第一阶段（1877
—1890）10余年只创作了5个短篇。作品多带浪漫主义的抒情色彩。现实主义的创作
手法尚未完全成熟，所以这一阶段可称探索期。第二阶段（1891—1910）虽只10年
却硕果累累，创作了近60篇，故可称这一时期为丰产期。其中大部分作品为农村题
材。第三阶段（1901—1922），这20余年创作的短篇虽不多，但出现过一个小高潮
（1914年），可称持续期。值得一提的是，作家最著名的几部长篇小说：《戈拉》
（1910）、《沉船》（1905）、《小沙子》
（1903）和《家庭与世界》（1916）以及中篇《四个人》（1914）也都是在这
段时期创作的。这一阶段以及下一阶段，短篇小说的题材多是描写市民生活。第四
阶段（1923—1941），可称为晚期。除创作10余篇短篇小说外，还写了几部中篇小
说和短篇故事集《他》等作品。
第二阶段仅仅10年，为什么泰翁创作了一生中大部分短篇小说呢？这个问题颇
值得研究。其所以如此，本人认为下列三个原因是很重要的：首先可从作家主观因
素来看，泰戈尔勤勉好学，早就打下了坚实的基础，特别是经过10多年的探索和经
验的积累，各方面业已成熟。这样，只要遇上适当的外界条件，作家内在的创作激
情就会像火山一样喷发出来。第二个原因是作家当时所处的特定环境。上个世纪90
年代，泰戈尔到农村管理祖传的田产。农村绚丽多彩的自然风光，周围纯朴憨厚的
贫苦农民以及他们的不幸遭遇，激发了泰翁的创作热情。正如他在1894年9月5日的
一封信中所说：“无论什么地方也没有像在这里（指故乡——笔者按）一样，使我
产生强烈的创作愿望和情绪。激荡的外部生活，以喧哗的绿色浪涛注入我的心灵。
它的芬芳、色彩和音调，在我的想象中化为短篇小说。”第三个原因，可以从当时
孟加拉整个文坛的情况来分析：19世纪以来，孟加拉文坛散文已蓬勃发展，长篇小
说在该世纪90年代之前已相当盛行。这为短篇小说的发展奠定了基础；更为直接的
是，19世纪90年代一开始，就展开了短篇小说的讨论，而且外国的（主要是法国、
英国的）一些优秀短篇小说陆续译成孟加拉文。这些情况，无疑也促进了泰戈尔短
篇小说的创作。
以上三个原因，从某种意义上来讲，也是使泰戈尔成为世界闻名的短篇小说大
师的几个主要因素。当然，外国文学的影响不局限于法国、英国和欧洲，东方其他
国家的文学也有一定的影响。另外，无论是题材还是艺术手法，古典梵语文学和孟
加拉民间文学对泰戈尔短篇小说和其他体裁的作品，都有很大的影响。就思想、哲
学等方面来看，其影响更为明显。作家曾把孟加拉中世纪著名的毗湿奴教派诗人琼
迪达斯的格言——“人，是最高的真理”当作自己的座右铭，①并接受了在天神面
前人人平等、人类之间应该友爱、反对种姓制度等毗湿奴教派的思想。这些，显然
是渗透到泰戈尔作品中的人道主义的思想渊源。
①转引自《印度现代散文（文集）》莫斯科，1962年伦敦版，81页。
泰戈尔短篇小说的内容极为丰富，艺术风格也很独特。称之为时代画卷、文苑
瑰宝是毫无夸张之意。当然，由于时代和阶级的局限性，泰翁的短篇小说也有不足
的地方：如从题材方面来讲，有关产业工人的生活几乎没有什么反映；从思想上来
讲，对地主阶级的某些人员寄予同情；对政党的作用也认识不足（小说中反抗现实
的主角，几乎都是些孤军奋战的独胆英雄）；并且在个别作品中还流露出某种颓废
主义的思想。从创作手法上来讲，也并非尽善尽美；另外，90余篇短篇也参差不齐
——其中虽然有不少名篇，但也有个别还不太成熟（或未来得及进一步加工）的作
品，乃至作家生前都没有将其收入短篇小说集中。这一切，毕竟是白璧微瑕，瑕不
掩瑜。我们不能苛求这位前人。
以上，仅就泰戈尔短篇小说几个方面谈了点粗浅看法。他的短篇确实有许多东
西值得我们研究和借鉴。这一次应湖南文艺出版社之约，我和董友忱教授特从泰戈
尔原著（孟加拉文版）翻译这41篇短篇小说供广大读者阅读欣赏。我们相信，广大
读者会对，这份丰厚的文学遗产感兴趣的！
本文原是1981年7月专为当年8月在京举行的“全国泰戈尔学术讨论会”而写的，
全文较长，约3万字。撰文前本人专花了三个月时间从中、俄、孟、英文全部浏览了
泰戈尔90多篇短篇小说和以上四种文字的近百篇论文、文学史等。现压缩并部分改
写作为《泰戈尔短篇小说选》之序。
1993年12月于北京