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张莉：第一年是最艰难的。我刚刚到加拿大读书的时候，因为要申请奖学金，学校要求我每次考试都必须要考到前三名。那时候刚出国，不管我学了多少英文，但是我的听力还是很差，所以很辛苦。
朱军：我想问问你，在这20年当中，你得到最多的是什么？
张莉：我觉得我得到最多的是真正的知识、真正的能力。当我一个人到一个陌生的世界，我必须在没有任何人帮助、身无分文的情况下学会生存。
朱军：大家在这里给你送上祝福，希望你在大洋彼岸生活得美满幸福。
张莉：谢谢你们。
凤姐：邓婕
朱军：现在请上这个剧当中的大内总管凤姐。你在剧组里到底是一个什么样的人？
邓婕：那要问大家。
朱军：我让你自己说。
邓婕：我在《红楼梦》剧组是一个很有目标的人。人家都是十八九岁，二十出头，我来那年已经二十四岁了，所以我觉得我不能贪玩，既然有这么一个好机会，我一定要把握住。
朱军：她说的是实话吗？
陈晓旭：刚才邓婕说的是她自己的内心活动，我认识的邓婕某一方面很像王熙凤。我记得我们俩演完《红楼梦》以后，经常有人请我们俩去演出，有一点小小的收入。我通常就是存一半花一半。邓婕给我印象最深的是，有一次我们一人拿了一摞钱之后，她就锁在一个箱子里头，然后说：“唉，又没钱了。”
邓婕：有这回事吗？我不记得了。
朱军：你和国立两个人今天能够有这样的成绩，跟会理财应该是有关系的。
邓婕：真正说起来，我的第一桶金是怎么来的呢？《红楼梦》拍完了以后，我们走穴挣了点钱，不多，一共也就一两万块钱吧。那时候万科刚刚开始发行股票，我根本不懂股票，但是觉得比存银行要值，于是就买了一万块钱的股票。大概一年或者两年以后，万科的股票从一块钱涨到七块钱，我赶紧就抛掉了，一下子赚了七万块钱。后来据说这个股票涨到了一百多，亏了。
朱军：最后一个问题。在剧组的时候，你最难的一天是哪一天？
邓婕：就是拍“凤姐之死”的那一天。那是在哈尔滨的一个野生动物保护区，零下三十多度。王导本来说找替身，后来拍的时候还是让我自己演。我想这么多苦都受了，咬咬牙就去了。那天拍在雪地里拖的镜头拍了七八遍，我觉得太难受了，太苦了。这是最难忘的。
导演：王扶林
进组时53岁。中央电视台电视剧制作中心导演，目前已退休，但仍在拍戏。代表作有《敌营十八年》、《红楼梦》、《三国演义》等。
迎春：金莉莉
杭州人，进组时18岁，是郊区人民公社的接线员。当年她从王扶林的窗口走过，因为瘦弱的身形符合迎春的“金闺花柳质”，所以立刻引起了导演的注意。但开拍后不久就因为考上中央戏剧学院而中途离开了剧组。从中戏毕业以后，金莉莉被分配到中央实验话剧院（现为中国国家话剧院）。她曾在多部影视作品中担任主要角色：《红楼梦》、《壮志凌云》、《最后的疯狂》、《大漠丰碑》、《爱在雨季》、《啼笑姻缘》、《非你不可》等。
迎春：牟一
成都人，进组时20岁，是成都市汽车运输公司劳资部的干部，也是电视大学的学生。当年剧中的“邢夫人”夏明辉在成都街头发现了她，让她接替金莉莉出演迎春。离开剧组后，下海经商。
探春：东方闻樱
进组时19岁，是武汉儿童艺术剧院演员。最初以场记的身份加入“红楼”剧组，后因为好强的个性而被王扶林看中，扮演剧中的探春。现为中央电视台中国电视剧制作中心制片人，曾担任过央视大戏《省委书记》、《女子监狱》的制片人。
惜春：胡泽红
杭州人，进组时19岁，是文化部红旗越剧团的戏曲演员。离开剧组后，长期从事影视剧的拍摄，如《唐明皇》、《糊涂衙门》、《我伴彩云飞》、《国权》、《青年乌兰夫》等。还曾从事餐饮业，现经营一家广告公司。其父胡小孩是我国著名的作家。
妙玉：姬玉
北京人，进组时17岁，是北京皮鞋厂的临时工。离开剧组后，去中央戏剧学院表演系专业班进修，1990年毕业。至今仍在拍戏。曾出演过300多部电视剧及3部电影，并在20余部电视剧中担任主角，如《关公》、《大酒店》、《老磨坊》、《康熙大帝》、《回归爱的世界》、《溪上有座风雨桥》等。
尤三姐：周月
进组时21岁，是昆明市话剧团演员。1988年赴澳大利亚学习。在1994年的澳大利亚春节联欢晚会上担任墨尔本、悉尼两地的节目主持人和导演。1991年至1994年参加并主办了中华国际艺术节。1995年回国拍片至今。主要影视作品有《追逐墨尔本》、《小丈夫》、《古城童话》、《激情人生》、《公民良心》等。
晴雯：安雯
原名张静琳。10岁考入中国戏曲学院表演系，师从张君秋先生。1988年赴日本早稻田大学留学，从事京剧和歌舞剧的比较学研究。1994年回国以歌手身份重新开始演艺生涯，改名安雯。代表作有《月满西楼》、《蜜月独身》、《我伴彩云飞》、《风雨一世情》等。2001年将多年创作的散文、词、小说和剧本出版成书，名为《永恒恋人》。
袭人：袁枚
芜湖人，进组时20岁，是安徽省黄梅剧院演员。现为广东电视台演员、制片人。
刘姥姥：沙玉华
进组时53岁，是铁路话剧团演员。已离休，但仍在接拍影视剧。
两对夫妻
第一对，侯长荣和陈剑月。侯长荣在剧中扮演柳湘莲，进组时23岁，是江苏省扬剧团演员，现为江苏演艺剧团演员；陈剑月在剧中扮演香菱，进组时19岁，是西安电影制片厂演员，现仍为西安电影制片厂演员。
第二对，吴晓东和沈玲。吴晓东在剧中扮演贾芸，进组时21岁，是承德话剧团演员，现为中国国家话剧院导演；沈玲在剧中扮演平儿，进组时19岁，是江苏省扬剧团演员，现为个体演员。
绝对幕后之《红楼梦再聚首》
《红楼梦再聚首》节目是《艺术人生》创办以来嘉宾人数最多、时间最长、动用工作人员最多、通讯设备最多的一次录像。它是《艺术人生》一次艰巨的挑战，也是一次创新的尝试。
选题
2002年早些时候，我在提交给制片人王峥的一份《未来节目发展的建议》中就提出了扩大节目样式的建议，“可以用特别节目的样式重聚《渴望》、《红楼梦》等剧组成员”。节目发展到第三年时，我们提出了“集体记忆”的概念，这时就将《红楼梦》列入了计划日程。为此我们的导演马宁还作了一些采访，但由于种种原因最终都没录成。
2003年的年底，随着央视8套、12套的《红楼梦》热播，以及第一名、第二名的高收视率，《红楼梦》再一次引起了我们的注意。更加关注“新闻热点”的我们敏锐地觉察到，这一选题时机已成熟。
策划
初期策划会的内容主要是“补课”。我们邀请了中国红学研究所的所长和电视连续剧《红楼梦》的导演、编剧来给我们讲课，从中了解了许多幕后的故事。为了进一步了解《红楼梦》的内涵，组里买了大量的DVD、音乐、书籍等，主创人员们利用业余时间重读、重新研究这部名著。一般节目的前后期基本上就半个月的时间，而这期节目光前期我们就用了20多天。
在接下来的策划中，我们和作家毕淑敏、著名电视策划徐小帆、鹿郡、张绍刚、史航等人展开了讨论。毕淑敏提出的“要对剧组成员纵向、横向对比”、鹿郡提出的“红楼梦人生之TOP”、张绍刚的“挂历的礼物”、苗棣和马东的“仪式感”等一些好想法都对这期节目起到了很大的作用。
此次的聚会十分难得，我们联系到了北京市大观园管理委员会。恰巧他们也在筹划第二年的《红楼梦》剧组成员重游活动。在王扶林导演的帮助下，我们共同策划了此次录制后的《红楼梦再聚首》之剧组成员观众见面会、重游大观园、红楼宴三个系列活动。一时间，《艺术人生》成了媒体争相报道的焦点。
寻人
本期节目面临的最大难题就是“人”的问题，上哪儿去找这么多人呢？我的助理编导李婧琛和观众导演宋飞可愁坏了。因为线索不多，我们只能逐个地追问查找。从最初的八九个人到后来的近100人（最后到场参加录制的有70人左右），是我们都没�