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无常，多愁善感，特别容易偏激。我们大家却非常喜欢她，几乎不像惧怕德
赖登女士那么怕她。
这里的生活多少有点大家庭的意味，但在学习上，人人都一丝不苟。教
师特别注重音乐学习，但课程的开设也是丰富多彩的。我们从法兰西喜剧院
聘请一些人来为我们讲授莫里哀、拉辛和高乃依，还从艺术学校邀请歌唱家
为我们演唱吕里和格鲁克的歌曲。
班里还开设了戏剧课，课上要朗诵作品。幸好我们做听写测验的次数不
多，所以我的拼写错误也就不那么惹人注目。由于我的法语说得比别的同学
都流畅，在背诵台词的时候完全沉醉在剧情之中，仿佛自己就是剧中那位可
悲的女主人公。我站在讲台前，高声朗诵道：“大人，这一切荣华富贵恐怕
是不会让我动心的。”
我们大家都喜欢上戏剧课。我们被带到法兰西喜剧院，观摩古典戏剧和
一部分现代戏剧。
我认为，只有能真正刺激起学习者反应的教学才算达到了满意的效果。
单纯的介绍是没有意义的，学生并不能真正学到什么新知识。请戏剧演员谈
谈她所主演的戏剧，重复她的台词；请名符其实的歌唱家来为学生演唱格鲁
克的《奥菲奥与欧律狄刻》中的片断，只有这样才能激起学生心中对艺术的
执着的追求。这样的教学向我展示了一片崭新的世界——一个能使我终身受
益无穷的艺术天地。我个人的主修课是音乐，学钢琴和声乐。教授我钢琴的
是一位叫查尔斯·菲施特尔的奥地利人。他偶尔也去伦敦，举办钢琴独奏会。
他是位和善而又严厉的教师。学生弹奏时，他在屋子里来回踱步，望望窗外，
闻闻鲜花，好像并没有用心倾听。可是一旦你弹错了某个音，或者某个乐段
弹得不准，他立即会像一只捕食的老虎蓦地一下转过身子，咆哮着：“喂，
你弹的这是什么，小家伙，嗯？难听极了！”起初这一举动令人心惊肉跳，
慢慢地也就习惯了。他酷爱肖邦的作品，我所学的大多是肖邦的练习曲、圆
舞曲、幻想曲、即兴曲和一首叙事曲。我知道自己在他的指导下，有了长足
的进步，心里很高兴。我还学习了贝多芬的奏鸣曲，几支被他称为“客厅小
品”的轻快曲子，一首浪漫曲，柴可夫斯基的船夫曲，以及其他作品。
我勤学苦练，往往每天弹琴七个小时。一种强烈的热望在我的心底升腾
——我不知道自己是否从理智上意识到了这一奢望，可它确实埋藏在我的心
灵深处——我幻想成为一个钢琴家，在音乐会上表演。这将意味着长时间的
艰苦奋斗，但我察觉到自己的进步速度非常快。
我的声乐课开始得比钢琴课要早些，指导老师是布耶先生。他与让·德·赫
兹克齐名，被公认为当时巴黎最有影响的两个声乐教师。赫兹克曾经是著名
的男高音歌唱家，布耶是著名的男中音歌剧演员，布耶先生认为我的头声是
完美的，发出的音自然，恰到好外。胸腔音也不错，只是中音区特别成问题。
为此，我得先从次女高音部练起，以发展我的中音区。
他时常为我那“英国面孔”所恼火：“又是英国面孔，一点表情都没有！
太呆板了。
声音、吐字都是从嗓子眼里发出的．这怎么行？法语发音要从上腭发出
来，从口腔的上部。
上颚和鼻梁才是中音区发声的正确位置。你法语说得很漂亮，非常流畅，
只是可惜不带英国口音，而是带着南方口音，你从哪儿学来的南方口音？”
我矜持片刻说，这也许因为我是跟一位在法国南部长大的女佣学法语的缘
故。
“噢，原来是这样。”他说，“对，就是这么回事。你说话带的是南部口
音，你的法语说得很流畅，但用的都是英国人的发声习惯，声音是从嗓子眼
里发出来的。你必须移动双唇，保持上下牙齿紧合。噢，我知道该怎么办了。”
他要我在嘴角处衔着一支铅笔，唱的时候尽量吐字清楚，但不能让笔掉
下来。开始的时候，我极难做到这一点，后来终于过了这一关，能够牙齿紧
咬铅笔，双唇大开大合，吐出字来。
我学会了大量的法国歌曲，还学会用德语演唱许多舒伯特的歌曲。尽管
我不懂德语，学会这些歌却并不很困难，当然了，我也学用意大利语演唱。
但总的说来，指导教师不允许我好高鹜远。大约学习了六个月左右之后，他
允许我唱《绣花女》中的咏叹调和《托斯卡》中的咏叹调《为艺术，为爱情》。
这一段时间的生活是幸福愉快的。
有时候，学员们从卢浮宫回来。一起到一家饮食店喝茶。对一个贪嘴的
姑娘来说，没有比这更开心的事情了。我最喜欢吃那里的美味的奶油蛋糕。
我们偶尔也在德赖登女士的家里聚会。有一次。她从前的一位学生带着
儿子也赶来了。这位美国妇女跟一位法国子爵结了婚。她的儿子鲁迪也算得
上是一位贵族，但从其相貌来看却像是——个地道的美国大学生。当他看到
这十二位已经发育成熟的姑娘在用热烈好奇、甚至可能是脉脉含情的眼光一
齐注视他的时候。他一定有点怯懦了。
通过与鲁迪相识，我发现自己已经发生了变化。虽然我们仅仅见过几次。
但这却是某种转变的标志。就在这时。我跨出了祟尚英雄的阶段，不再保有
那种无私的爱情、为自己的心上人无偿地作出牺牲。从这时起，青年男子在
我的眼里就是实实在在的人——一些与之相处能给我带来欢愉的人。总有一
天，我要在他们中选择我的丈夫。虽然鲁迪并没有使我动心——假如我们常
见面，也许我会爱上他——但我的的确确意识到自己心理上的巨变。我已经
成为女子世界中的徘徊者。就在这时，我心中的最后一尊偶像——伦敦大主
教的形象也隐去了。我需要跟有血有肉的小伙子交往，而且越多越好。
我猜不到自己将在德赖登女士的精修班学习多久——一一年，也许十八
个月，我想是不会超过两年的。我那变化无常的母亲没有提出更改对我的教
育的计划的建议，大概是没有听到什么更能振奋人心的消息。我倒是觉得。
很可能是她的直觉告诉她。我对现状感到满足，正在学习有价值的东西，它
们将成为我生活中乐趣的一部分。
就在我离开巴黎的前不久，—个理想火花熄灭了。德赖登女士当时正准
备接待她从前的一位学生，利默里克伯爵夫人。她是一名优秀的钢琴家，也
曾拜查尔斯·菲施特尔为师。每逢这种场合．班里总要组织一次非正式的音
乐会，由正在学习钢琴的两三名学生表演。我参加了这次演出，其结果是灾
难性的，快轮到我演奏的时候，我心中忐忑不安，在平时也是这样，不足为
奇，可是当我在琴凳上落座时，这种心慌并没有像以往那样随即消失。无能
感像潮水一样吞噬了我，我弹错了音符。节奏也乱了，乐句生硬笨拙———
简直是一塌糊涂。
没有谁比利默里克太太更和蔼可亲的了，演奏之后她跟我谈了一次话，
安抚我说她看得出来我当时心里紧张，再说怯场也是在所难免的。也许随着
在观众面前演奏的经历丰富起来，怯场的心理会被克服的。她的一席话使我
感激不尽，但我也意识到自己不仅仅是缺乏演奏经验的问题。
我继续学习音乐。毕业前夕，我坦率地问查尔斯·福斯特，经过刻苦学
习和实践，我将来能否成为一名职业钢琴家。他很善于理解别人，没有对我
说假话，他认为我缺乏在公众面前表演的气质。我觉得他是对的，感谢他能
够让我了解自己的真实情况。我曾一度陷入痛苦之中。我努力从这一痛苦中
摆脱出来。
假如你所追求的是不可企及的，那就最好不要让自己纠缠在懊丧和妄想
的羁绊之中，而应该认识自己，继续自己的人生之路。这种早来的挫折有助
于我对个人未来的选择。
它使我认识到我不具备在任何公开的场合表现自己的资质。用我个人的
话来说，就是缺乏自我控制的能力。
第四章 缔姻与期待
1
我从巴黎回到家里后不久，母亲得了重玻同以往一样，几位医生的诊断
各说不一：有的认为是盲肠炎，有的说是副肠热病，有的认为是胆结石，还
有其他几种诊断。曾有好几次，她都差一点被推上了手术台。治疗对她没有
起色——她的病频频发作，各种手术方案悬而未决。
她终于对为她诊治的医护人员失去了耐心，她说：“他们根本不知道我
到底得了什么病，我自己也不知道。我想最好还是摆脱这些医生的摆布。”
她后来设法找到一名通常被人们称作会作人情的医生，尔后宣布说那位
医生建议她去阳光充沛、气候温暖干燥的地区疗养。“我们今年冬天去埃
及。”母亲通知我说。
我们再次将邸宅出租了。幸亏那时去国外旅行的费用相当低，仅阿什菲
尔德的高额租金就足以支付旅居国外的开销了。
此时，我已经作好了步人社交界的准备，头发已经挽起，高高地盘在脑
后。把发网罩在发髻上。在那个时代，这种希腊发式意味着女子已进入成年。
这样的打扮极为和谐，尤其是配上晚礼服。我的头发留得很长一一长得过了
臀部。这对—个女子来说是——种荣耀，其结果，长发总是散落下来，叫人
对它无能为力。为此，美容师设计出一种假发罩——一个大的假发罩。先将
自己的头发紧贴头皮固定住，然后把假发髻别在上面。
对于一个女子来说，初涉社交界是一生中的一件大事。
如果家境富裕的话，作母亲的一般要为女儿举办一个舞会。
而且理所当然地该在社交忙季去伦敦住上一段时间。邀请来跳舞的都是
自己的亲朋好友，应邀去参加的也都是自己朋友举办的舞会。要想邀请到足
够的男舞伴是件不太容易的事。不过�