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人公向前进行，都算是单线发展。古典名著中如《唐·吉诃德》、《西游记》、
《红与黑》等等，都是单线发展。单线发展的结构可以写出很好的中、长篇
小说，这是众多的古今中外作品已经证明了。
我在《李自成》的结构问题上不是采取单线发展的方法。为要在一部小
说中写出明、清之际封建社会的各种矛盾和比较广阔的生活画面，我采取复
线发展的结构方法。以李自成为代表的农民革命力量为一方，以崇祯皇帝为
代表的封建大地主反动力量为另一方，它们之间的生死斗争是小说中的矛盾
主线。明朝和关外清朝的战争是一条重要的副线，到第五卷后半部，这条副
线升为主线，而李白成与明朝残余力量的斗争则降居副线。张献忠的活动在
小说中构成第二条副线，也是贯穿始终的。另外，以李自成为领袖的这支义
军中也有各种矛盾，较重大的矛盾将从第三卷逐步展开。以崇祯为首的地主
阶级内部也到处充满矛盾，错综复杂，斗争一直深入到宫廷内部。
一部长篇小说不能写得零碎，也不能写得头绪纷乱不清。作家好比一个
建筑工程师，要设计一座大的城市建造，他，先确定一条中轴线，然后各种
建筑群围绕中轴线星罗棋布，疏密得体，而每一个建筑群中又自成一个完整
的布局。我为着避免结构琐碎和头绪不清，在开始动笔前决定采取分单元集
中描写的方法。几章（最多的有十几章）为一个单元，单元与单元轻重搭配，
努力追求笔墨变化，色采丰富。上一单元和下一单元可以互相衔接，但一般
地不采取衔接办法，而是突然接入另一件事，以便展开矛盾，好像横云冷岭，
又好像峰回路转，另换一番境界。尽管故事的进程被隔断了，实际靠着故事
发展的内在逻辑给读者留下悬念，笔断而意不断。在每一个单元中，甚至在
每一章中，我同样追求虚实相间，笔墨变化，色采丰富。有一句老话说：“文
似看山不喜平”。平庸单调，一览无余，一杆子插到底，这是长篇小说的大
忌。我的这些属于小说结构方面的想法，不是抽象的美学问题。美学来源于
生活。不管是历史生活或现实生活，都是十分复杂和十分丰富多采的。我们
经过对生活的观察研究，应该寻找一套能够反映复杂生活的方法，包括长篇
小说的结构问题，这种方法在古典小说家已经积累了一些经验，再经过我们
亲身创作实践，有意识地作出探索，便会初步解决长篇小说美学问题的一部
分。关于长篇小说的美学问题我只是有心探索，但许多论点还远远没有成熟。
我曾经用一首七律概括我对像《李自成》这样长篇小说的内容和布局的追求，
不妨抄在下边：
我爱史诗采色多，缤纷世相入网罗。
英雄痛洒山河泪，儿女悲吟离乱歌。
方看惊涛奔急峡，忽随流水绕芳坡。
丹青欲写风光细，不绘清明上汴河。
这首诗未两句是说在像《李自成》这样写农民战争的小说中也应该有细
致的风俗画描写，但不能像《清明上河图》那样替封建社会歌颂太平景象。
一部长篇小说的分卷，是根据小说中主要矛盾线的发展段落决定的。《李
自成》就是根据这个道理分为五卷。当然，决不是说我认为必须分为五卷，
不可变更。分卷多一点，少一点，可以灵活掌握。现在我只就第一卷的开头
谈一谈我的意图。第一卷，我不从李自成幼年写起，也不从他开始起义写起，
而从潼关南原大战写起，什么道理？我如果从他幼年或开始起义写起，必须
要花去很多笔墨写他的成长过程和前期革命活动。在这部小说中虽然也常常
写到农民在封建压迫下走上起义道路的情况，但不是我的主要着眼点，所以
我不写李自成的起义经过和前期革命斗争。这和我希望在书中表现的主题思
想关系不大。我希望在小说中写出李自成领导农民革命战争的最值得重视的
经验教训，同时也写出封建社会中农民战争的基本规律，所以要集中力量写
他的最后几年。写李自成革命的经验教训和农民战争的基本规律是全书的总
主题，第一卷还有一个相对立的主题，即革命运动的领袖人物在遭到严重挫
折后应该抱什么态度。是灰心丧气，动摇观望，妥协投降？或者相反，是百
折不挠，惨淡经营，用各种办法重整旗鼓，推动革命高潮？从李自成的斗争
历程中我采用潼关南原大战作为开始，就是这么考虑的。关于他的前期生活，
我要向读者作适当交代，但避免用大段倒叙办法，而是分散地化入一些动人
的细节描写中。化入是生活情节的有机结合，需要作者匠心经营，然而我愿
意用这种难度较大的写作方法。另外从潼关南原大战开始，就会把主人公及
其周围的人物放在生活的惊涛骇浪中塑造性格。这种办法，也是在典型环境
中写典型性格这一现实主义创作理论的一种运用。但是在第一卷中，小说的
实际开头不是从李自成写起，而是从北京写起，写清兵侵入北京附近，崇祯
对和与战举棋不定，同时既关心清兵所向，又关心官军是否能将李自成在潼
关附近一战消灭。这样开头，我怀着两个目的：第一是，从全书五卷的结构
考虑，从明朝对清朝的中国内部民族战争开头写，最后以中国内部的民族战
争结束，首尾照应，全书结构会给人一个完整感觉。第二是，从北京开始写，
容易使读者很快就了解全国形势。
大部分的长篇小说，人物众多，情节繁复，最容易犯的毛病是开始时头
绪分枝太多，人物只有影子。因此，我到第二卷才使故事和生活领域逐步展
开，到第三卷才使清方的主要人物正面出场，同时在书中再现三百多年前关
外和江南的生活画面。有少数读者看过第二卷以后说不如第一卷的头绪干净
清楚，我想之所以有此意见，除我在艺术上没有处理好的问题之外，也可能
是有些读者多年来看惯了单线发展的小说，暂时对多头绪的长篇小说不习
惯。
谈小说的内容，本来应该谈一谈《李自成》的主题思想。但是为篇幅所
限，而这个问题必须作必要的历史分析，才能说明我为什么不同意不满足于
已往的关于李自成进北京后迅速失败的各种论点，提出我自己的具体认识。
这个重大问题需要费相当多的笔墨，只好与人物塑造的问题都留待异日漫
谈。
周而复
（1914—）
原名周祖式。安徽旌德人。一九三八年光华大学英文系毕业。同年赴陕
甘宁边区文化协会工作，任文学顾问委员会主任委员。一九四○年后在重庆
《新华日报》社工作，任《群众》周刊编辑。一九四六年到香港，任中共香
港工委文艺工作委员会委员、副书记。编辑《北方文丛》，同时与茅盾、张
天翼、楼适夷等编《小说月刊》。一九四九年后，历任中共中央华东局统战
部秘书长兼华东军政委员会文教委员，中共上海市委统战部第一副部长，中
国人民对外文化协会副会长、中日友协副会长、中国拉丁美洲友协副会长，
文化部副部长，对外文委副主任、中国人民对外友协第一副会长。是全国政
协委员，中国作协第一至四届理事。一九三二年开始发表作品。著有长篇小
说《白求恩大夫》、《燕宿崖》、《上海的早晨》（四卷本）、以及总名为
《长江万里图》的系列长篇小说，中短篇小说集《山谷里的春天》，散文集
《东南亚散记》、《火炬》、《怀念集》、《掠影集》，评论集《新的起点》、
《文学的探索》。
黄浦江畔的史诗——《上海的早晨》诞生记
一
一九四九年的春天，组织上分配我到即将解放的上海工作，我曾经提出
要求到新闻部门工作，当一名新闻记者。我希望采访上海工人的生活和斗争。
因为三十年代，我在上海一所私立大学读过书，工作过一段时间；四十年代
后期，在周恩来同志领导下，也在上海工作过一段时间；可以说对上海多少
有些了解，也对上海产生了深厚的感情。我希望工作一段时间以后，能写一
部描写上海工人斗争生活的长篇小说，以反映上海的变化，而上海是中国的
缩影，既可以看到她的过去，也可以展望她的未来。我的要求没有被批准，
组织上分配我到中共上海市委宣传部工作。
我们一批南下干部乘了一列专车（当时北平和南京还没有正式通车，上
海尚待解放），到了南京，好客的主人虽然挽留我们多在南京停留几天，但
我们这批干部要随大军解放上海，希望早日投入上海解放后的繁忙工作。这
时，中共中央华东局和第三野战军司令部都住在丹阳。我们赶到丹阳的时候，
第三野战军已经包围了上海，国民党反动军队成了瓮中之鳖，只等中央一声
令下，随时就可以解放上海，华东局正在进行接管上海的准备工作，首先要
配备和训练接管干部。我向华东局报到以后，组织上立即找我谈话，分配我
到即将成立的上海市人民政府工作。
上海完全解放前夕，我随华东局负责同志邓小平等一同进入上海，第一
天注在圣约翰大学，以后华东局负责同志便住在瑞金路国民党励志社旧址办
公。上海解放不久，华东局决定成立统战部，陈毅市长兼任部长。有一天下
午，陈毅同志约我到市长办公室谈话，准备派我到华东局统战部工作，问我
有什么意见。我正在考虑能不能完成这个任务时，陈毅同志又说下去，他知
道我三十年代和四十年代在上海呆过，认为我在统战部工作很合适；并且谈
革命工作和文艺工作的关系，参加实际工作对文艺创作也有好处等等。他仿
佛洞察我脑海里考察的问题，不等我说出来，就主动给我解决思想上的问题。
我个人不过是革命机器上的一个小小螺丝钉，这个小