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江青
1975。08。11
《简爱》这部电影，内容是很反动的，这部小说在英国文学史的地位也不高。
但是，这部电影在制作上是严谨、细致的。从改编剧本看，除了后边简爱出走那一段有某些多余以外，其它都还是可以有所借鉴的，因为一部长篇小说改编为一部一小时半的电影，是比较困难的事。
导演不错，细致、严谨，给演员以充分的表演过程和作戏的机会。因此画面上表现出人物的内心活动是不错的，它的画面也不乱蹦乱跳，对话比较少。
演员我不太喜欢，但是他们演这个戏，还是称职的。
这部电影的摄影技巧，那是值得我们借鉴的重要部分。它拍的早上是早上，中午是中午，黄昏是黄昏，采光技巧是相当高明的。例如：简爱的到达是黄昏，画面上没有说，但是可以直接看出是黄昏。罗杰斯特的摔马那一段，一看就知道是傍晚。接着就是晚上，第二天简爱在户外画画是早上，使人感到清晨的清新，颜色极为丰富，特别是绿色。又例如：疯子伤了她的弟兄，是深夜，接着是拂晓的外景，简爱在平台上来回焦虑地走着等待罗杰斯特，一直到后来两个人见面，这一场戏的摄影技巧了不起，我还没有看过像这样的电影，拍拂晓一看就懂，丰满的绿层次间以暖色的小花，沉浸在朦胧的晨雾中，很好地衬托出这一场戏的内容，内容和形式是统一的，相当吸引人。选景也好，使人总是感觉到面前是个大花园，其中有座古堡。内外景配合得好，例如：简爱坐在窗子旁边，望着窗外，窗外在下雨，但是使观众能隐隐约约地看到窗外茂盛的树木郁郁苍苍。
这一部电影我推荐给春桥同志看，暂留钓鱼台。你们四位要想这几天看，可以到这儿来看。以上意见，只是提供你们几位参考。如果你们这几天能有时间看，可以打电话找十七楼的康玉和同志。
注：一九七五年八月十一日刘真电话向于会泳传达了江青的上述意见。八月十二日晚，于会泳去钓鱼台看片，八月十三日重新整理此稿。（文化部办公厅提供） 补遗06 江青对墨西哥影片《在那些年代里》的补充意见
江青
1975。08。15
〖于会泳传达〗
江青：关于它的毛病，我没有向你们说充分。将来拍革命历史片时，我们也许要借鉴它的某些部分，前次忘了和你们说。
（一）因为他们是资产阶级，他的阶级本性决定他们的创作思想、创作方法。它虽然写的敌我双方是旗鼓相当的，但是因为资产阶级和封建阶级都是剥削阶级，因此它什么人都美化，所以它的反面人物大大超过了正面人物。它一开场就是凶残的敌人红衣大主教等。拿破仑第三夫妇、马克西米廉夫妇、红衣大主教、教皇、米拉蒙（伪总统）、神父的私生子、大庄园、叛徒印第安人、墨西哥驻法国大使、瑞士国际投机金融资本家、杀人的三个反动军官、拿破仑第三的私生兄弟、法国驻墨西哥公使……都刻划得相当突出。
华瑞士一方：农民都是群氓。华瑞士突出，一个将军比较突出，还有一个耍笔杆子的人被打死了，华瑞士这一边一个总统去投降，人家不要，还有一个戴眼镜的秘书最后也动摇了，副总统要夺权被枪毙了。和前者相比，弱多了。
（二）它没有正式作战的场面。
（三）运用演员的眼睛作戏不够。《鸽子号》的长处之一，就是在低密度曝光的时候，好像也用了眼神光。例如：“墨片”中的华瑞士就没有看到一次眼珠。
另外，这个戏的编剧最大的长处之一，是矛盾、冲突刻划得非常尖锐、复杂。敌我双方矛盾写得很好，双方内部又有各自的内部矛盾冲突。华瑞士一方：华瑞士和总统、和以后他的副总统的矛盾，他使用的旧军官的叛变，跟他多年的秘书最后也动摇了。……
另外一方：拿破仑王朝（路易波拿巴，欧仁尼）和哈布士堡王朝（马克西米廉、卡罗塔）的矛盾，这两对夫妇，每对夫妇之间又是矛盾的，这两个王朝和教会、庄园主、骑士、印第安人的叛徒、瑞士国际垄断金融资本家、拿破仑王朝首相（拿破仑第三的私生兄弟）、墨西哥驻法国的外交官他们之间的相互矛盾，法、英、西、奥、墨西哥的军队、军官之间的矛盾……
总之，这个戏由于矛盾、冲突特别尖锐、复杂，所以它也就能特别吸引观众。
（文化部办公厅提供） 附录：江青著作目录（不全）
（原辑 叶永烈）
一、《宝宝的爸爸》（张淑贞），《新社会》半月刊七卷三期，一九三四年八月一日。
二、《王秘书的病》（张淑贞），《新社会》七卷四期，一九三四年八月十六日。
三、《催命符》（张淑贞），《新社会》七卷六期，一九三四年九月十五日。
四、《拜金丈夫》（张淑贞），《新社会》七卷八期，一九三四年十月十六日。
五、《还我和珊》（淑贞），《新社会》七卷十期，一九三四年十一月十六日。
六、《读书杂记》（云鹤），《中学生》五十五期，一九三五年五月。
七、《为自由而战牺牲》（蓝苹），《电通》半月画报六期，一九三五年八月一日。
八、《我与娜拉》（蓝苹），《中国艺坛画报》，一九三五年九月十三日。
九、《垃圾堆上》（蓝苹），《大晚报》，一九三五年十月十九日。
十、《我的职业经验》（淑贞），《青年界》九卷一期，一九三六年一月一日。
十一、《随笔之类》（蓝苹），《大晚报》，一九三六年一月一日。
十二、《农村演剧生活》（蓝苹），共十六篇，连载于《时事新报》一九三六年五月二十日至六月六日。
十三、《儿呀，快长快大吧》（蓝苹，抄录任钧的诗），《大公报》，一九三六年十月十日。
十四、《悼鲁迅先生》（蓝苹），《大公报》，一九三六年十月二十五日。
十五、《再睁一下眼睛吧，鲁迅！》（蓝苹），《绸缨》月刊三卷三期，一九三六年十一月十五日。
十六、《家庭里的事》（蓝苹），《大沪晚报》一九三六年十一月十七日。
十七、《三八妇女节——要求于中国的剧作者》（蓝苹），《时事新报》，一九三七年三月八日。
十八、《关心于白薇者的提议》（蓝苹），《妇女生活》四卷六期，一九三七年四月一日。
十九、《从〈娜拉〉到〈大雷雨〉》（蓝苹），《新学论》一卷五期，一九三七年四月五日。
二十、《〈大雷雨〉中的卡嘉邻娜》（蓝苹），《妇女生活》四卷七期，一九三七年四月十七日。
二十一、《我们的生活》（蓝苹），《光明》二卷十二期，一九三七年五月二十五日。
二十二、《一封公开信》（蓝苹），《联华画报》九卷四期，一九三七年六月五日。
二十三、《收获的季节》（江青），《东南日报》一九四六年九月七日。
二十四、《新时代的彩车——赠日本松山芭蕾舞团》（李进）《新华日报》一九六四年十一月十九日。
二十五、《向反党反社会主义的黑线开火》（高炬），《解放军报》一九六六年五月八日。（注：此处有误。“高炬”非江青，见阎长贵相关文章）
二十六、《首都举行文艺界无产阶级文化大革命大会上的讲话》（江青），《红旗》一九六六年十五期。
二十七、《谈京剧革命——一九六四年七月在京剧现代戏观摩演出人员的座谈会上的讲话》（江青），《红旗》一九六七年六期。
二十八、《在北京市革命委员会成立和庆祝大会上的讲话》（江青），《红旗》一九六七年六期。
二十九、《江青讲话选编》，人民出版社一九六八年八月出版。包括——
《在文艺界大会上的讲话》（一九六六年十一月二十八日）。
《为人民立新功——在军委扩大会议上的讲话》（一九六七年四月十二日）。
《在北京市革命委员会成立和庆祝大会上的讲话》（一九六七年四月二十日）。
《在安徽来京代表会议上的讲话》（一九六七年九月五日）。
《在接见河南、湖北来京参加学习班的军队于部、地方干部和红卫兵会议上的讲话》（一九六七年六月二十六日）。
《在北京文艺座谈会上的讲话》（一九六七年十一月九、十日）。
《在北京工人座谈会上的讲话》（一九六七年十一月二十七日）
三十、《林彪（整版照片）》（峻岭），《人民画报》一九七一年七至八期及《解放军画报》一九七一年七至八期合刊。
三十一、《数风流人物还看今朝——峻岭摄影》，《人民日报》，一九七一年八月九日（又载《人民画报》一九七一年七至八期合刊及《解放军画报》一九七一年七至八期合刊）。
（备注）
一、一九三六年十月二十九日《大沪晚报》刊出署名“蓝苹”的《期待》一文。 但一九三六年十一月八日《大公报》刊出《蓝苹启事》，如下：“十月二十九日本埠大沪晚报副刊载有署名‘蓝苹’之《期待》一文，并非拙作，未敢掠美，特此声明。”
二、一九三七年一月二十四日《大公报》《业余剧人们的三言两语》一文，刊载蓝苹之语：“我希望我做一个黛沙而不是卡嘉邻娜。”
三、一九三六年七月四日上海《大公报》发表乔琳《唐蓝珍闻》一文。文提及蓝苹“时常有稿子在报上发表”，“她到济南去的前后几天，还有好几篇稿子在 《时事新报》——《青光》（副刊）上发表。《南行车中》、《农村演剧杂写》是
其中的两篇”。经查核，《农村演剧杂写》即《农村演剧生活》，署名蓝苹。阅其文章，确系蓝苹