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②卡拉瓦乔派
17世纪意大利画坛上另一个重要流派是卡拉瓦乔派。其主要人物是卡拉
瓦乔（约1573—1610年）。他出生于伦巴底一个贫苦家庭，16世纪90年代
到了罗马，接受过文艺复兴盛期的大师们的艺术影响，但很快就在作品的内
容上和技巧上形成自己的独创的特色，并引起众多追随者，如拉都 （1593—
1652年）、卡拉乔洛 （1570？—1637年）等。
卡拉瓦乔不同于巴洛克和学院派画家的，主要是他把发生在周围的日常
生活作为创作的基本源泉，让普通人的形象占领画面，从而把宗教题材世俗
化。例如，他在《圣马太的感召》（约1600年）中，描绘了耶稣基督出现在
正在酒馆里与朋友们玩纸牌的圣徒面前；在《拉撒路的复活》（1609年）和
《施洗礼者约翰被杀》（1608年）里表达了人类深沉的哀惋与强烈的同情心；
在《基督的下葬》（1602—1604年）中，基督的形象无异于一个因贫困而死
去的普通人；在《圣母升天》（1605—1606年）里，圣母恰似一个普通的农
妇死在一张破旧的小床上。有艺术史家指出，这是“取罗马地位最低下的男
女老少作为圣徒和英雄的模特儿”。换句话说，他的画面其实全是下层平民。
他的创作实际上是开辟了现实主义绘画的新道路。在技巧方面，他构图简洁
而活泼，光影对比十分强烈，常以倾斜的光线取胜。拉都在卡拉瓦乔派中，
比较注意表现静谧安宁的情趣，著名作品有《圣彼得否认耶稣》等。
卡拉瓦乔的革新曾遭到以正统自居的学院派理论家的责难和攻击。但是
他的成就不仅在意大利境内获得好评，而且在西班牙、法国和荷兰等也很有
影响，伦勃朗、鲁本斯、委拉斯贵支等都先后得益于他。
（5）巴洛克音乐
①歌剧的诞生和初期发展
前面已说过，歌剧是巴洛克音乐非常重要的载体，说到巴洛克音乐就不
能不首先谈歌剧的诞生。
西方歌剧的历史始于16世纪末至17世纪初的意大利，但其渊源可以迫
溯到古希腊和古罗马，那时候已有利用歌唱的戏剧，并以乐声伴随剧情，虽
然在整体上音乐并不起主导作用。文艺复兴以来，从人文主义理想出发，意
大利人一直在寻找真实有力而生动地表达人的丰富感情的音乐手段，感到应
把它与诗歌和戏剧等因素重新结合起来。这种结合在古希腊和古罗马本来是
存在过的。问题是怎样使它“再生”或“复兴”。在建筑、雕塑和绘画等领
域，相似的目标早已实现。但在舞台表演艺术上却遇到了几乎难以跨越的障
碍。
把古代戏剧搬上舞台的一个重要困难在于，它们的歌唱和伴奏形式已经
失传。但到了16世纪末和17世纪初，人们终于决定以新创的歌咏配上管弦
乐来解决这个难题。这种“新创”当然不是空穴来风，毫无依据。事实上民
间流传的牧歌、复调歌谣和宗教圣咏等都给有心人提供了可供参考的途径。
首先在这方面作努力的人们当中，包括一些受聘于意大利贵族家庭的文
化人，他们投主人“以重视文学艺术炫耀于世”之所好，在沙龙中高谈阔论，
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然后付诸实验。其中的音乐家和作家们把精力集中在筹划演戏的活动上。他
们所确定的要求是，既要发挥音乐的功能，又不能因此而掩盖歌词。为此要
放弃复调音乐，而采用新的音乐形式，使之起提高歌词的戏剧效果的作用。
“这样，音乐变成了独唱风格：最初的宣叙调，后来的小抒情调，以及咏叹
① ②
调。”1594年 ，由里努奇尼（1562—1621年）改编成的剧本《达芙妮》在
以佩里（1561—1633年）为主创作的乐曲的配合下演出了，它是被后人称作
“歌剧”的艺术获得公认的第一部作品，可惜后来乐谱散失无存，也没有留
下关于当时上演的实际情况的记载。过了不久，佩里和卡奇尼 （1550—1618
年）合作写出《欧丽蒂丝》，剧本根据古罗马诗人奥维德的作品改编，并于
1600年10月，在美第奇公爵的妹妹马丽雅和法国的亨利四世在佛罗伦萨结
婚时演出，反应十分热烈，其乐谱保留至今，可以看到它的音乐以宣叙调为
主，穿插着合唱和舞蹈。同年在罗马也有类似的演出，是卡瓦莱里（约1550
—1602年）作曲的《灵魂在肉体的表现》。1607年，由著名音乐家蒙特维迪
谱写的《奥菲欧》在曼托瓦首演，被视为更重要的成果，它的主要部分由所
扮演的角色自行咏唱，器乐的配合也很出色。以上几次演出构成了最早的欧
洲歌剧形成史的轨迹。
歌剧很快就在意大利一些经济和文化发达的地区流传开来，有一个时期
最兴盛的演出活动是在水都威尼斯举行的，那里宫殿与教堂林立，富裕而美
丽，最能激发起巴洛克音乐的热情。1637年，该地建立了第一座专门的歌剧
院。其后几十年间相继出现了六十多座，虽然有的规模很小。罗马和那不勒
斯也不甘落后，那不勒斯歌剧乐派甚至与由蒙特维迪创立的威尼斯歌剧乐派
一样闻名遐迩。
由于各种条件的限制，初期的歌剧院在一年中只有几个月是上演季节，
剧院设备简陋，舞台用火炬或蜡烛照明，布景极为简单，有时整晚用同一背
景，只以口头交代场景变化，或用文字来说明，观众只能凭主观想象去充实。
但随着歌剧的普及及各方面技术的提高，这种状况有了改善。罗马的歌剧院
规模普遍较大，有的能容纳近千观众。威尼斯后来出现了有多层楼座和包厢
的剧院，成为欧洲现代剧院建筑的蓝本。有的剧院的装饰甚至过于繁复。1619
年巴尔玛的法尔利斯剧院的建成，出现了全新的舞台结构，前台的框子和前
幕等都与现代舞台无甚大异。布景方面，通过运用三棱柱，每面画有不同景
物，转换方便。同时配以天幕，利用透视关系而使舞台上的一切产生较为统
一和谐的效果，更好地为剧情的进展服务。
歌剧的品种也逐渐丰富起来，正歌剧、趣歌剧、幕间剧在意大利舞台上
先后出现以后，都以不同的特点赢得观众的欢迎，并在不断改进中越来越完
善，还流传到西欧各国。歌剧的诞生最初是迎合王侯贵族的享乐需要，接着，
又被教堂所利用，然后在民间也逐渐普及。有钱人家往往在演出季节前夕就
把包厢预订下来，标明包租者姓氏，不许他人占用。但在歌剧院较多的地区，
有的设有廉价座位，使一部分普通者百姓也有可能前往欣赏。通过这种方式，
作为歌剧的主导部分的巴洛克音乐也被较广大的社会阶层所接受了。
②巴洛克音乐的早期代表人物
意大利巴洛克音乐的早期作曲家中，蒙特维迪（1567年洗礼—1643年）
① 戈登·伊波森：《西方音乐》，载于《音乐知识手册》（续集），中国文联出版公司1988 年版。
② 另一说是1595 年，还有一说是1597 年。
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是最重要的代表。他博学多才，创作上多产，又善于演奏，还富有组织才干，
对歌剧的发展有很大贡献。
在1607年《奥菲欧》首演成功以后，蒙特维迪在曼托瓦公爵的宫廷中继
续服务了许多年。1613年，他被聘为威尼斯圣马可教堂唱诗班的领班，任职
长达30年，直到去世。在此期间他同时为威尼斯的剧院写作。1637年还在
当地创建了欧洲首家经常公开演出的歌剧院。除歌剧外，他也致力于创作舞
剧、抒情小曲和宗教歌曲。他很早就开始运用颤音和不谐和音，使“歌词成
①
为音乐的主人”。他又擅长运用单音和连续发展的旋律，并创造了和声的表
②
演手段，使“乐曲灵敏地表现了人声的优美和情感力量”，充满意大利特点
和他本人的特色。
蒙特维迪的重要作品，除《奥菲欧》外，还有《阿丽安娜》、《于里斯
还乡记》和《波佩雅的加冕》等。这些作品被屡演不息。它们都有完整的情
节。例如，《奥菲欧》描写了一位古代诗人歌手的故事：他的音乐足以使岩
石、树木和凶猛的野兽都为之动情，在得到妻子的死讯时，他的悲伤的吟诵
使观众也同感哀痛。 《阿丽安娜》说的是古希腊英雄忒修斯遇难，获得克里
特王国的公主阿丽安娜的救助，后来忒修斯在回家乡的途中却不得不把心爱
的姑娘遗留在孤岛上，失去了爱人的阿丽安娜唱的哀歌也使听众不禁淌泪。
《波佩雅的加冕》是1642年蒙特维迪在威尼斯的最后一部歌剧，却第一次以
真实的历史故事为题材。
在蒙特维迪的作品的演出中，除演唱外，管弦乐的作用已十分突出。《奥
菲欧》的小型乐队在后台演奏，后来为了与歌手的配合做得更协调，把乐队
安排到舞台前面。
在蒙特维迪的领导下，威尼斯人形成了富有特色的乐派，他的学生继承
和发扬了他的传统，创作了众多规模宏伟、情节复杂的作品。演员的演唱技
巧日益提高，咏叹调和宣叙调分了家。听众非常重视歌手的嗓子�