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的内容压缩在一代音乐人盛衰的短促时间之内而感到惊异。尤其是在一个诗人笔下，诚然，那是一些热血沸腾和高处不胜寒的生活——和普通人的生活做比较时更是如此。他们每个人都是以复杂的方式度过自己的黄金时代，挣扎出位、平步青云、鲜花掌声、式微衰落，动荡危险。。。。。。这些用节奏过的生活不同于只有小小焦虑和渐渐转变的生活。音乐的波浪把他们从摇篮送到坟墓，再从坟墓送往别处。
洛兵，最大限度地饱尝了以往历史有节制地分落到每个音乐人身上的一切。过去年代的景象从翻开这本书的第一页开始，在夜幕中，橙黄的灯光下，瞬间鱼贯而出，泻入刚才还空寂无人的狭长街道，热闹拥挤，让人感到故乡炊烟般的温暖。时间造成的距离使我们远离曾经。那些音乐往事，消失在美丽而伤感的世界中，新的鼓噪代替了唯美和温情。没有人能永远摇滚、永远年轻、也没有人能永远爱恨锋利、永远热泪盈眶，但有一个人对音乐江山永怀乡愁，他的名字叫洛兵。
《我的音乐江山》 总序歌声并不陌生
——读洛兵《我的音乐江山》
浪打郎
诗人德斯诺斯初识带头大哥布勒东时，20岁，如他的文字一样毫无畏惧、无所顾忌，用拳头在生活中四处出击。
这是1920年代的巴黎。晚会、诗人、音乐、酒，妙极了，海明威称之为一席浮动的豪宴。
如果你看过《巴黎的盛宴》中有关超现实主义一节，我建议你在读洛兵的新书《我的音乐江山》时玩一个有趣的游戏：置换。洛兵可以置换成德斯诺斯，他们在气质上有太多的相似之处，王晓京可置换成布勒东，北京置换成巴黎，流行音乐圈置换成巴黎艺术圈。
我的建议只针对那些品位高蹈精神卓然的读者，以免当你翻开此书，迎面撞来一位流行或曾经流行的歌手，让你以为是名人书热的残余，就此错过，如同错过奈保尔的《一部自传的开场白》或者爱伦堡的《人•；岁月•；生活》。
洛兵踏入流行音乐圈是个误会，这是我的武断。本质上他是一位诗人，他在写歌词时是在写诗，他在写诗时是在写诗，他在写小说时也在写诗。同样的，这部《我的音乐江山》还是有关诗。这样就很好解释为什么在声名正隆之际，他突然抽身而去，背道而驰，转而文学。他只不过是不断地寻找内心激情的传导方式。
流行音乐给他带来了名声，但带不来他想要的全部，他贪婪地梦想像一枚沉重的秤砣，既砸开生活的水面、水花四溅，又沉入生活的水底，称量生活的重量。
德斯诺斯在巴黎狂热地渴望荣誉和名声，这是每个年轻人的必由之路。他打参加诗朗诵的观众耳光，在电影院前一枚枚折断观众的雨伞，用菜刀追砍自己的诗人好友艾吕雅，在咖啡馆里沉醉于催眠状态书写令人惊讶的文字……类似的情节在《我的音乐江山》中都可以找到，只不过换成了酒徒洛兵，他踌躇满志，睥睨放浪。这是他的青春时代，他用率性和才华打下了一片自己的江山。艾吕雅评价德斯诺斯的一句话完全适合于洛兵：德斯诺斯最天真，最自由，他是一个灵感不会枯竭的诗人，他能说出别的诗人不大写得出来的话。他是最勇敢的一个……
《我的音乐江山》也有另一种读法，如你恰巧青春在1990年代度过，一些歌声曾经穿梭在你独特的故事之中，洛兵的音乐江山，也就拓展成了你的青春疆域，诸多往事，诸多记忆，都共同跌落在一阕诗一样的歌词中。
你可以把它当成一部自传体小说，书中的人物、歌曲不过是一些符号和背景，重要的是，它们曾经进入过你的生活。
有一天，青春之门在身后阂然关闭，生活的道路却越走越窄，有关梦想与疯狂的故事都躲藏于惯性之后。在路上的坏孩子、吸毒者也已穿上了西装，一个时代结束了，属于别人的青春时代刚刚开始。无论是流行还是非流行领域，生活的流水都携带走了大批的面孔，如同洛兵在岁月蒙太奇一章中的感慨：荣华富贵，功名利禄，都会灰飞烟灭。宇宙间最牛逼的东西只有一个，那就是：时光。
时光留下那些清醒而刻意的疏离者。洛兵离开了那些音乐伙伴，彻底戒酒，告别轻狂，回归内心，在文学中继续寻找心灵的安慰，计划要一个孩子，爱孩子，做一个幸福的人。
德斯诺斯离开了那些超现实运动的伙伴，每天都要写一首诗，尤其是写给孩子。德斯诺斯最后几首诗中的一首也许可以代表疏离者们内心的真相：你瞧——深渊的边上有一杆草，你听这歌声——对你来说它并不陌生，你曾在家门唱过它，你瞧那朵玫瑰花。你还活着。诗人依然在夹缝中活，用爱的言语点燃生命之光。
《我的音乐江山》 总序我的第五本书
洛兵
这是我的第五本书，书名叫做《我的音乐江山》。前四本都是小说，这一本是散文。这本书写了十一个人，按文章顺序，依次是罗琦，雪村，陈琳，王迪，高枫，毛阿敏，谢东，张国荣，潘劲东，何勇，金兆钧。我的音乐经历被这些友人，以及第二部将要写到的很多人分割成一些晶莹璀璨的片断，被浓厚的诗意覆盖着，终于在一个可以沉淀的时刻重新翻新，奉献在读者的面前。
这也是最接近我内心的一本书。我搞了十六年流行音乐，突然回头发现我的一切都充满了诗意——童年和回忆，青春和激情，岁月和血性。所以我要写罗琦的惊变，雪村的秘密，陈琳的奇迹，王迪的杰出，高枫的悲憾，毛阿敏的天籁，谢东的才气，张国荣的妩媚，潘劲东的忧伤，何勇的奔放，金兆钧的凝重。这些都是诗，尤其是故事中最美好，最干净的部分。
有人说，这些文字真性情；有人说，这些文字很美好；有人又说，这些文字虽然已经接近我能写出的极限，却依然片面，只写好的不写坏的，我觉得都有道理。对我而言，小说可能更过瘾，更能发挥我纵横恣肆的天性，但从《秋风十二夜》到《新欢》，读者从来都分成两个极端，要不非常喜欢，要不非常厌恶。音乐江山却不同，每个看过的人都在赞美，让我感到温暖。我发现，在这个物欲横流，道德沦陷的社会，人们是多么需要一些干净的，诗意的，真诚的东西。
很小的时候，我总是去新华书店看书。我记得第一本是《十万个为什么》宇宙版，第二本是《海洋的故事》。我很快成了书虫，到后来，从书架上拿起一本随便一翻，就能看出是字字珠玑的好书，还是水分连连的烂书。于是，全世界的书对我来说只有两种，一种是值得珍藏的好书，一种是看过就扔甚至看都不看的烂书。
二十多年辗转流浪，我搬过十几次家，每次都要丢掉上百本书。我更加珍惜好书，更加抛弃烂书，这已经成了习惯，大概再也不能改变。
今天，当我拿出《我的音乐江山》的时候，当我在成都签售的时候，西南书城排起了长队。当很多人手捧这本书，要我写下名字的时候，我最自豪的是，可以认真地对我的每个读者保证，这本书，从方方面面来说，都是一本值得收藏，值得保留的好书。
没有什么比这更让一个作者幸福了，我想。
《我的音乐江山》 总序一个人的回忆之诗
读洛兵《我的音乐江山》
桑克
这不是洛兵一个人的回忆之诗，而是一群人的生命录影。跌宕起伏，血泪纵横，少年意气，地狱天堂。我竟夜阅读，眼窝渐渐湿润。洛兵，心有些乱，我怎能不想起那些痛苦的时日？
许多事情，我以前听过，不过比较含混，而现在它们变得清晰，完全可以陈列在一代人的博物馆里，时时刻刻提醒我们，我们曾经那样活过。
洛兵经过的一些细节，再也不会回来，因而它更遭人厌弃，也更遭人怀念。为什么厌弃——谁愿意继续苦痛？为什么怀念——谁能有第二次青春？而有的事情，却非传说的那样。当尘埃落定，历史的真实肖像果真如期显现？我们不可能突然变成怀疑主义者，而是命运使然。
我在洛兵笔下再次见到某些熟人，一起经历过的事情，他们是否还会记得？但我是记得的。在这里不便说出，且等我出笔。我想，回忆不光是一个人孤独面壁，也离不开这些伙伴。洛兵的书写出了那些闪光名字背后的真实，但更真切地映射出他复杂沉醉的灵魂。
另外一些人，我们有机会认识，但却没有，是命运让我们擦肩而过，或许见过，但我的记忆之中却没有任何影像。现在回忆起来，哦，他那时是这个样子的。而我呢，对他们来说也就是一道影子而已。我们都是无足轻重的影子——这就是我们全都了然于心的真相，而洛兵却把刀子伸到心里，搅拌，筛选，奉献，看吧，这就是我们的生活，而非你们想象的传奇。
洛兵动情，但他拥有足够的控制力。他嘲笑当时的年轻，同时又赞美这种无与伦比的落魄。他现在更加理性，从容，有序。这是中年的成熟，和从前截然不同。那时，我们多么骄傲。衣杉褴褛，啸傲江湖。
你下过地狱吗？没有。那你怎么可能抵达天堂？
这是我边看边想的自问自答。那时不仅放纵，颓废，而且是彻底地没有出路。今夜我住在哪里？下顿我能吃什么？孤独根本不是疾病，而是一种残酷血腥的现实。现在我们都好了，都过上所谓衣食无虞的生活，但灵魂呢？少了血气！少了锐气！这就是宿命。
那时全世界就是梁山泊，我们全是落魄的水寇英雄。没有光亮，没有未来。欺骗，诡计，侮辱，仇恨，真是见多了。但也见到了稀罕的温暖和拥抱，那些好哥们，那些好