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美国影片在英国上映节目中占据了百分之九十的比例，英国影片的生产速度
因之减低，到1925年英国只生产了23部故事片，而大多又是平庸或者抄袭
之作。为扭转这一局面，英国颁布了法律来维护英国电影的地位，规定限额
分配比率，使英国电影在全国影院的上映比例逐年提高。这一措施，给英国
电影带来了繁荣。
值得一提的是，即使在英国电影处于衰落的阶段时，也曾出现了一些比
较成功的影片。如赫普沃思1920年拍摄的《阿尔夫的钮扣》就颇受欢迎。
最为杰出而商业上也获得成功的影片当推卡茨的《女人对女人》，这是一部
制片人、导演、剧作家和女明星通力合作的影片。另外，希区柯克在 1926
年拍的《房客》也是当时非常精彩的无声侦探片。希区柯克本人也因《房客》
和《快乐的花园》而成名。
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3。意大利电影
（1）短暂的辉煌
意大利早期电影界曾经有过一段辉煌的发展。 1905年，意大利罗纳斯
公司摄制了第一部有群众大场面的故事片是《攻陷罗马》。在意大利，早期
电影最兴盛的时期是以《庞培城的末日》为标志的。这是由卡塞利尼在1913
年导演的。这一年，意大利电影年产量达497部，而且在国外很有市场。当
时在国外最获成功的三部影片除《庞培城的末日》以外，还有格左尼导演的
《你往何处去？》、帕斯特隆纳导演的《卡比利亚》。其中，《卡比利亚》
是一部非常有价值的影片，被认为是当时电影艺术最重要的作品之一，具有
划时代的意义。
《卡比利亚》一片的故事情节非常复杂，镜头剪辑极为巧妙，它那种使
观众越过时间、空间，恍如置身其中的电影艺术的表现方法，对整个电影事
业的发展产生了很大的影响。尤其是在应用今日被称为“移动摄影”的艺术
方法上，意大利人要早于任何国家。
为了拍摄《卡比利亚》，帕斯特隆纳建造了一些巨大的布景，布景的庞
大和群众演员人数的众多带来了拍摄方法的变化。于是，把摄影机放在一辆
车上，对着布景平行地移动摄影，这种摄影方法以它所产生的浮雕感，使人
更感到布景的突出。这种“移动摄影”后来被广泛采用。这部取材于古罗马
与迦太基的战争的影片在战争场面的描绘上也有许多动人心魄的镜头。
《迷失在黑暗中》也是一部极为重要的影片。它是马尔托里奥在1914
年根据布拉乔的原作改编导演的。影片为了描写显贵和贫民生活的天壤之
别，充分运用了对比蒙太奇。故事是在华伦扎公爵的富丽堂皇的府第和乞丐
与穷人所聚居的那不勒斯贫民窟里同时展开的。对比蒙太奇的运用使影片主
题得到了深刻的揭示。这部影片是许多电影大师们心中的经典。直到现在，
它在摄影艺术上的现代性仍叫人钦佩。这部影片对意大利新现实主义的诞
生，具有不可缺少的意义和影响。
从1914年起，意大利电影发展出现两个特点，一个是浮华剧的发展超
过了大型历史片；另一个是女明星时代的开始。由于大规模的宣传使意大利
电影明星的声名广为传播，特别是女明星。女明星则成了保证电影成功的重
要因素。身价颇高的女明星们一般只在一家电影公司里拍戏，她们有自己的
编剧和导演。然而，粗制滥造的影片加速了意大利电影的衰退。
意大利电影的辉煌时期是比较短暂的。第一次世界大战期间，意大利电
影便进入衰落时期。在衰落过程中，只有描写历险的分集影片还在一定程度
上保持着它的声誉，其中最著名的导演和作品是电影明星兼导演的古奥内的
《灰鼠》。古奥内另外还导演并主演了组片《为了死》、《穿蓝衣的伯爵夫
人》和《金钟面》等等。
战争使意大利电影愈加陷入困境。1921年以后，意大利的影院上演的主
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要是美国电影。
4。俄国 （苏联）电影
（1）普洛塔占诺夫和俄国电影
电影艺术问世之后的1896年，法国卢米埃尔的电影在莫斯科和彼得堡
某地开始放映，不少俄国的电影爱好者也做了一些拍摄电影的尝试，但真正
开始生产影片，是在20世纪初1908年俄国制片商德朗科夫根据冈察洛夫的
剧本拍摄了一部故事片 《斯捷潘·拉辛》。这是俄国的第一部故事片。以后
他又拍摄了一系列的影片，开始是从历史和现实生活中吸取题材，后来则从
俄罗斯文学作品中吸取题材。
20世纪初，俄国电影明显受到丹麦电影的影响，在拍摄题材上有时直接
采用于北欧影片公司。北欧影片公司是1906年在哥本哈根成立的，如《九
个手指》、《四个魔鬼》等都是北欧影片公司的题材。同时，俄国电影的另
一重要趋势是表现本国的传统和文化，这些影片大都取材于俄国历史和名
著。
1908—1916年的8年时间，俄国共拍摄了1376部长短故事片，其中有
表现历史和名著改编的影片，也包括一些浮华剧和侦探故事片，但大多艺术
水平不高。水平比较高的导演，并在俄国电影发展过程中起了重要作用的，
首推普洛塔占诺夫（1881—1945年）。
普洛塔占诺夫于1907年开始从事电影编剧和导演工作。他的影片《电
话机旁的戏剧》（1914年）被认为是电影蒙太奇结构的早期试验之一。他于
1916年根据普希金作品改编的《黑桃皇后》被公认为是水平较高的影片，还
有《安德烈·科如霍夫》（1917年）。他的历史片《第四十一》（1927年）
在表现时代面貌与塑造人物形象方面真实可信。1937年拍摄的《没有陪嫁的
女人》是改编古典剧作的优秀影片之一。他对俄国电影以致苏联电影的贡献
都是比较突出的。
第一次世界大战，使外国影片输入俄国中断。俄国自身影片产量则大为
增加，艺术水平也得到了提高。这时期较为著名的电影导演是布景师出身的
基奥·鲍艾尔。他的作品较多而且具有优美的风格。
（2）库里肖夫
苏联电影的真正诞生是在1918年8月27日。这一天列宁签署了一项法
令，决定将照相、电影生产及发行移交人民教育委员会领导。此后，列宁对
电影工作做了一系列指示，特别是他发出了这样的号召：“在所有的艺术中，
电影对于我们是最重要的。”这一号召立即成为行动纲领。其实，十月革命
后，彼得格勒、莫斯科，后来还有乌克兰，都很快成立了电影委员会，但列
宁号召的影响是巨大的。制片厂开始恢复生产。战前的技术家和艺术家重又
聚集在一起，曾一度衰落的电影事业开始了复苏。这期间出现了大量反映国
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内生活中的重要事件的新闻片和纪录片，以及根据古典文学改编的影片，如
根据托尔斯泰原著改编的《谢尔盖神父》，根据赫尔岑的原著改编的《偷东
西的喜鹊》。高尔基的《母亲》也在这一期间被搬上银幕。
此期间，苏联电影工作者在艺术探索上比较活跃，涌现出一批很有成就
的导演，同时，也诞生了一些优秀的影片。
库里肖夫 （1899—1970年）是一位具有深厚电影艺术理论功底的导演。
早在1916年，他就开始致力于研究电影艺术的基本规律。他在艺术实践和
深入研究美国影片的基础上提出了蒙太奇理论，认为电影艺术的特性就是蒙
太奇。他以实验的方式证明，将同一镜头与不同镜头分别组接，就可创造出
不同的审美含义，这一实验被称为“库里肖夫效应”。他的理论对整个电影
艺术的发展产生了重大影响，他的主要理论著作有《电影艺术（我的经验）》、
《电影中的排练方法》、《电影导演实践》、《电影导演基础》、《镜头与
蒙太奇》。
在电影实践方面，库里肖夫曾任美工师。1918年开始导演影片。他的第
一部影片《工程师普赖特的方案》是在内战极端困难的情况下摄制的一个故
事片。1919年，他在苏联国立电影学校建立了被称为“库里肖夫集体”的教
学工作室。除了在蒙太奇手法上进行实验外，还创立了“电影模特儿”理论。
这种理论把演员比做操作中的机器，把导演比做设计工程师。“库里肖夫集
体”的教学工作室培养了普多夫金等著名电影导演和霍赫洛娃等著名演员。
库里肖夫先后拍摄的重要影片有 《西方先生在布尔什维克国家的奇
遇》、 《死光》、《遵守法律》、《伟大的慰问者》、《我们从乌拉尔来》
等，这些影片反映了库里肖夫对电影艺术特性的独到见解，在电影表现手段
方面，有许多独创的成就。
（3）三位较有影响的导演
塔拉乌别尔格 （1902— ）、柯静采夫（1905—1973年）、尤特凯维奇
（1904—1985年）是苏联较有影响的三位导演。他们三人曾于1921年一起
创办了奇异演员养成所，这个养成所重视舞台表现艺术，而且还把市集表
演、马戏团和游艺场中最强烈最夸张的演技搬上舞台和银幕，同时还将各种
特技摄影运用到电影方面，他们热情探索电影的新形式，但受西方先锋派和
美学思想影响倾向于形式主义的实验。
塔拉乌别尔格和柯�