按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
不同的学派：开始是评点派；接着把《红楼梦》当作一门学问来研究，出现
… Page 7…
了旧红学和新红学；近30年，红学更是勃兴，有一支不小的队伍，国内外都
举行过讨论会，专门刊物不止一家。“红学”在《红楼梦》的主要问题上没
有取得一致的见解，未来的读者和评论家很可能也还会有争论。争论的问题
很多：曹雪芹没有把书写完，在世时也没有定稿出版，只有抄本在少数人中
流传，去世后抄本很多，并出了刻本，出现了续书，这就产生了版本问题，
原作与续书的关系问题；作者及其历史的问题；著作者想在书中表达什么思
想，要告诉读者什么，人们弄不清楚，封建时代的道学家说作者在宣传淫乱，
而经学家又说是阐述儒家经典，民主革命家谓其立意在反清排满，资产阶级
的另一派文人又认为它不过是作者的自叙传；与主题思想相联系的是《红楼
梦》的时代背景和社会意义问题，主题、背景搞不清，意义就失去了科学说
明的前提，评论就很难说到点子上了；本书的创作手法，它的艺术性，人们
赞不绝口，然而到底好在何处呢？这又形成了文学表现手法的问题，如此等
等。
曹雪芹在开卷第一回说到他的创作：“满纸荒唐言，一把辛酸泪！都云
作者痴，谁解其中味？”他担心人们不理解他的苦心孤诣，这就要求，读者
在阅读他的书的时候，要认真思考，力求体会作品本身的涵意，以便读得好
一些，收获多一些。评论者更要严肃认真，争取评述得准确一些，给读者多
一点东西，也更忠实于原作。
抛开上述种种问题不提，先讲讲 《红楼梦》最为突出的文学表现手法的
问题。曹雪芹开卷就批评才子佳人小说的低劣的表现手法，他从才子佳人小
说的失败上吸取了教训，深知人物形象简单、语言贫乏的弊病，来个“洗旧
翻新”，不但在内容上打破传统的思想，在表现技巧上也作一番创造。在艺
术上也达到了前人所未有的成就。
曹雪芹反对艺术上的公式化，要求别开生面，创造写作的新途径。他表
示要按实际生活去写。社会生活中是什么样子的，就写成什么样子，写出来
就符合于生活本身。这是现实主义创作观点。运用它去创作，就会把变化无
穷的丰富多彩的社会生活表现出来，就会是新鲜的独特的情节，引人入胜的
艺术，绝不会是千人一面的。曹雪芹按照他的原则，写出了与众不同的反映
封建社会上层家庭衰落史的小说，写得符合中国封建社会发展实际，宛如天
然图画。所以他虽也写青年男女恋爱故事，却与才子佳人的小说迥然不同，
不落旧套，新颖有趣。正因为在艺术上别开生面，才有艺术长青的价值，为
人诵阅，这种艺术魅力的造就，不能不归功于作者创新的文艺观。
在情节安排上，曹雪芹也是独具匠心。曹雪芹在开卷之初，以冷子兴“演
说”交待贾府的源起及其发展趋势；叙述黛玉、宝钗进入荣国府，揭开故事
的序幕；接着是凤姐协理宁国府和弄权铁槛寺，元妃归省，黛玉葬花，宝玉
挨打，海棠社吟诗，刘姥姥二进大观园，探春理家，二尤之死，抄捡大观园
等。故事一个接一个，衔接自然，线索清晰。故事有张有弛，起伏分明，如
先写宝玉进大观园随意玩乐，袭人等劝谏不听，矛盾潜伏，接着就有贾政的
痛打宝玉，矛盾激化，次后贾母干涉，宝玉任性发展下去，显出伏——起—
—伏的过程。故事之间互相联系，可以独立存在，又在总体中不可缺少。故
事发展有伏线，有大情节的伏线，也有细情节的伏线；有的伏的远，也有的
伏的近；有的埋伏给人悬念，提起读者注意；有的埋伏令人不知，而读到后
来豁然贯通，恍然大悟。正是由于结构严谨，线索分明，就很好地表现了作
品的主题思想。
… Page 8…
在塑造人物方面，曹雪芹堪称巨匠。在 《红楼梦》出现的500多个有姓
名的人物里，有几十个具有鲜明的个性和特色，例如贾政、王夫人等表现地
主阶级中正统派的作风，他们追求名誉地位，讲究礼法，但虚伪，作恶多端
而有所克制；贾雨村、贾赦、贾珍、贾琏、王熙凤等，贪求权力、金钱，耍
弄权术，无恶不作，其中凤姐、雨村是奸雄式的上层当权者的形象；薛宝钗，
也是封建卫道者形象，但她与作恶者不同；探春，也是正统派，信守儒家教
条，为人正派，不满现状，希望革新；贾母，是追逐并善于享受的统治者的
形象；宝玉、黛玉反映的是地主阶级中开始分化的、不满封建制度、具有民
主主义思想因素的人物类型的代表；晴雯、鸳鸯是不满意自身奴隶地位并向
主人作了一些斗争的奴隶的代表；袭人是对主人感激不尽，一心爬入主子集
团的货真价实的奴才；紫鹃是受封建恶势力压迫又同主人共命运的义仆形
象；来旺、王善保家是仗势欺人的奴才代表；刘姥姥是卑躬屈膝投亲靠友的
平民代表；尤二姐是平民中逆来须受的人物代表；尤三姐，是平民中有某种
理想并为之奋斗而不惜牺牲的形象。以上各类人物，就每一类看是反映社会
上的某一种人，综合起来看，反映了社会上各种人。曹雪芹创造了各种角色，
它们互相补充，几乎反映了封建社会晚期各种社会人物的特征和精神面貌。
曹雪芹通过相貌、性格、语言、身份塑造人物，令他们神形兼备，栩栩
如生。他写人物形状朴实自然，令人看到生活中的真实美，写出各人的体态
特征及各自令人欣赏之处，绝不同于低能的作家用“闭月羞花之貌”，“沉
鱼落雁之容”等令人生厌的滥语来形容他的主人翁。曹雪芹通过人物的行动、
语言和内心活动刻画人物的艺术技巧是有口皆碑的，如写湘云心直口快，不
防人忌恨，把黛玉比作戏子，睡觉也不文静，把手打在被外，喝多了酒，在
花园石头上就睡着了。塑造出一个不拘小节的“名士”形象。
曹雪芹成功地刻画出每个人物的鲜明个性，所写的正面人物、反面人物，
不是脸谱式的一看就知。如描写宝钗这个人，曹雪芹在贬她的同时，对她不
乏褒扬，她是虚伪的，然而又是真诚的。曹雪芹对一些人物的贬是很含蓄的，
如对袭人，不下贬词，但通过晴雯等开玩笑，揭露她的哈巴狗本质，又通过
宝玉对她告密的怀疑，斥责她的走狗害人行为。曹雪芹摆脱了好人、坏人、
小丑三个模子的束缚，创造出多种多样的人物，反映丰富而又复杂的社会生
活。
曹雪芹反对之乎者也的八股文体，用新鲜活泼而又有韵律的语言，丰富
的语汇，形象的比喻，写作他的小说，使它具有强烈的表现力和感染力。他
是运用语言艺术的巨匠。
曹雪芹采用民间的口语写作，生动活泼，言简意赅。写人物的语言，符
合人物的身份；写人物的形态，符合人物的性格。如奴仆兴儿品评他的主人，
说凤姐“嘴甜心苦，两面三刀；上头一脸笑，脚下使绊子；明是一盆火，暗
是一把刀；都占全了。”用民间的生动口语刻画出凤姐阴险毒辣的程度。又
讲探春，“浑名‘玫瑰花’”，“玫瑰花又红又香，无人不爱的，只是刺戳
手。”确是说明了三小姐有本事不好惹而又招人爱的特点。又说对黛玉、宝
钗躲避远远的，不敢出气，“生怕这气儿大了，吹倒了林姑娘；气儿暖了，
又吹化了薛姑娘。”（第65回）把一个弱不经风，一个冰清玉洁的状况活灵
活现地表现出来。又如写刘姥姥在凤姐愚弄下吃饭的怪象，引起三次哄堂大
笑，都在笑，但笑的形态不同。形形色色的笑，既令人眼花缭乱，又是纹丝
不乱，即使在忘情地笑时，也要顾到人物的身份、性格。第一个笑的是湘云，
… Page 9…
因她性情豪爽，早忍不住了。王夫人笑时，还要指着凤姐，似在责她太捉弄
人，以显出自身宽厚的主妇身份，然而也趁机一乐。惜春找奶娘揉肚子，因
她年龄尚小，地下伏侍的仆妇跑到外面笑，是不敢在主人面前放声痛笑。没
有写宝钗的反映，她庄重，可能忍着不笑，也可能不屑凤姐所为。没有写迎
春的动作，她可能麻木不仁，毫无反映。曹雪芹在写闹剧中，不忘表现人物
性格，还给人留下回味的余地。
曹雪芹掌握丰富的辞汇，因而能运用自如而又完满地表述他的艺术形
象。比如贾母的称谓，众人呼为“老太太”、凤姐管她叫“老祖宗”，僧尼
则称之为“老菩萨”，刘姥姥又叫她“老寿星”，各人对同一对象称呼不一，
是由自己的身份决定的，为的是讨贾母的欢心。贾母对这些符合自己心意的
叫法，也很乐于接受。曹雪芹就有这么多的语词，描绘出贵族老夫人和巴结
她的各种人的心理。
曹雪芹善于运用比喻说明事理。他的比喻贴切、生动，耐人寻味。如写
潇湘馆的竹林环境，与黛玉的多愁善感相配合。再如柳湘莲说宁国府“除了
那两个石头狮子干净的，只怕连猫儿狗儿都不干净”。（第66回）这一对比，
等于把贾珍等猪狗不如的肮脏灵魂和盘托了出来。
《红楼梦》的文宇韵味很浓，读来令人受益无穷。曹雪芹爱用韵文，前
八十回中，诗、曲、词、赋、酒令、谜语、对句、书启，有190余条。这些
韵文，有的写的有�