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说，捷克这个国家是一个对世界音乐艺术有着特殊贡献的国家，它的历代作
曲大师都是最富民族特色和天才能力的突出人物。然而这个国家的音乐表演
艺术家也同样在世界上拥有着显著的地位，19 世纪著名的小提琴家塞夫契克
和扬·库贝利克，曾对世界小提琴艺术的发展起到过带有阶段性标志的重大
作用，而作为指挥艺术来说，这个国家也可以说是一个指挥大师层出不穷的
地方，从早期的塔里希、斯美塔契克、安切尔到稍后的拉·库贝利克、斯洛
瓦克和纽曼等人，无不给世人留下深刻的印象，而在这些知名的大指挥家中，
纽曼是一位有着特殊影响的人物，在捷克指挥艺术中，他既是一个很好的继
承者，又是一个很好的发扬传播者，因此用承上启下这个词来形容他是十分
恰当的。纽曼在当今世界上是一位著名的斯拉夫风格作品的指挥专家，尤其
是对于捷克作曲家的作品，他的演释应该说是极具权威性的，因此说，纽曼
是一位表现斯拉夫精神与气质的卓越指挥大师。
瓦茨拉夫·纽曼于1920 年出生于捷克的首都布拉格。他早年曾在布拉格
音乐学院中学习小提琴、中提琴和指挥，在校期间，他曾跟随捷克著名的老
指挥家塔里希学习。此后，纽曼又来到法国，进入了著名的巴黎音乐学院中
学习。1944 年，他同时以优异的成绩从米茨卡的小提琴班和杰杰切克与多列
日尔的指挥班上毕业，并于同年进入了著名的捷克爱乐乐团中担任中提琴演
奏员，大约在40 年代的中后期，纽曼一直是以中提琴演奏家的身分活跃在乐
坛上的，当时他还曾经在著名的斯美塔那四重奏团中演奏过中提琴。
纽曼作为指挥家首次登台指挥是在1947 年，当时他指挥了著名的捷克爱
乐乐团举行了公开音乐会，这次演出取得了一定的成功，而纽曼也从此正式
跨入了职业指挥家的行列中。由于纽曼在这方面具有着令人吃惊的能力，因
此他很快就引起了人们对他的普遍关注，在这方面，无论是听众、乐队队员
还是评论家，都对他表示出十分的钦佩和信服，因此他在其指挥生涯开始后
的第二年，（即1948 年）就正式担任了捷克爱乐乐团这个具有光荣历史和优
秀传统的乐团的代理常任指挥，这一年，他才仅仅28 岁。1950 年，纽曼离
开了捷克爱乐乐团，开始了其独立而广泛的指挥活动，在这段时间里，他先
后担任了捷克广播乐团、布尔诺交响乐团、布拉格市立交响乐团的常任指挥，
此外他还曾来到德国，担任了柏林喜歌剧院的指挥。1962 年，纽曼在布拉格
亲手创立了布拉格室内乐团，并且亲自担任了这个乐团的常任指挥。在经过
十几年风风雨雨的磨练以后，纽曼在指挥技能上得到了很大的提高，他在经
验上逐步走向成熟，在演奏曲目上也得到了大量的积累，这时的纽曼，已经
真正成为一个颇有威望的名指挥家了。1963 年，纽曼再一次回到了捷克爱乐
乐团，在这里他又担任了一年的常任指挥，第二年，他又重返德国，这回他
是去受聘担任著名的莱比锡格万特豪森管弦乐团的首席指挥和莱比锡歌剧院
的音乐指导与常任指挥的，这两个举世闻名的交响乐团和歌剧院，是欧洲老
牌的音乐演出团体，纽曼能够同时拿下这两个团体的常任指挥席位，实在是
一个非同小可的壮举。1968 年，纽曼又从德国回到了捷克，并且第三次担任
了捷克爱乐乐团的常任指挥，两年之后，他再一次来到德国，这次他担任了
斯图加特国立歌剧院的音乐总指导，在这以后的若干年中，他基本上是在欧
洲各国中开展指挥活动的，其声誉也随着事业上取得的成就而变得愈加巩固
和响亮了。
纽曼是一位以捷克和德国（实际上是前东德）为其主要活动范围的指挥
家，特别是在六、七十年代，他一直在不停地穿梭在这两个国家的主要乐团
和歌剧院之间，其来往的密度是相当可观的，当他在担任柏林喜歌剧的常任
指挥时期，曾指挥该院上演了许多新鲜的剧目，其中包括雅那切克的歌剧《骗
子小狐狸历险记》和很多其他捷克作曲家的歌剧作品。除此之外，他还在1959
年率领该院到巴黎、维斯巴登、威尼斯和莫斯科等著名的城市中进行过影响
很大的旅行演出，而在1970 年到1973 年间他担任斯图加特国立歌剧院音乐
总指导时，也曾率团在欧洲各国进行了广泛的演出。然而纽曼最大的贡献还
是体现在他对捷克爱乐乐团的培养和训练上。捷克爱乐乐团是一个有着近百
年历史的老资格交响乐团，它曾入选过世界十大交响乐团的阵容中。这个乐
团在历史上曾经与许多伟大的作曲家和指挥家合作过，比如捷克伟大的作曲
家德沃夏克就曾在这个乐队中担任过中提琴演奏员，另外著名的捷克指挥家
塔里希、库贝利克和安切尔等人，都曾担任过这个乐团的常任指挥，特别是
塔里希，他曾领导这个乐团达20 年之久，为这个乐团赢来世界声誉做出过巨
大的贡献，凑巧的是这位老一辈大师正好是纽曼的指挥老师，而纽曼在以后
领导这个具有传奇色彩的乐团时，其作用也并不在这位老师之下，纽曼在指
挥这个乐团时，不但使其完好地保留了它原有的雄厚实力，而且在这一基础
上又使它得到了很大的发展，在纽曼的训练指挥下，这个乐团的演奏显得音
色更加明亮，色彩更加绚丽，音响更加丰满，而其中又尤以弦乐的合奏显得
细致、准确、协调和充满韵味，这也难怪，因为纽曼本人就是一位出色的弦
乐演奏家，而这种直接的感觉所带来的影响，的确是非常独到和富有效果的。
纽曼是一位风格非常细腻的指挥家，也许是他身上所固有的斯拉夫民族
气质的关系所至吧，他指挥的音乐非常富有抒情性，在对乐曲的表达处理上，
他给人的感觉是层次分明、条理清楚，对感情的处理与控制恰到好处，而对
待声音的处理则显得十分清晰和干净。纽曼是一位很好地掌握和表现斯拉夫
民族精神与气质的指挥家，他对于这类风格的作曲家的作品的演释是非常出
色的，当然，要说最为出色的还是要数捷克作曲家的作品，他对于斯美塔那、
德沃夏克、雅那切克和苏克等人的作品，可以说是最为擅长和具有权威性的
了，这种特征无论如何是与他和祖国之间的民族血脉关系紧密相联的，这里
面既有着文化和社会背景的直接影响，又有着生活习俗和精神因素的间接关
系，因此无论从思维上还是从气质上都能够达到一种自然的协调一致，这些
方面应该说是纽曼能够极其成功地指挥本民族作曲家的作品的一个重要原
因。
纽曼是20 世纪中优秀的指挥大师，他在国内外所享有的名誉是十分突出
的，在捷克，他曾于1977 年获得了象征着最高荣誉的“捷克人民演员的称
号”，而在国外，他是被人们称为是一位极富才华的、为他的祖国赢来巨大
声望的一流指挥大师。｛ewc MVIMAGE；MVIMAGE； ！14800230_0186_1。bmp｝
卡拉扬精神的后继者——萨瓦利什
（Wolfgang Sawallisch，1923）
1993 年5 月24 日晚，誉满世界的美国费城交响乐团，在北京人民大会
堂成功地举行了重访中国的首演，这场意义重大的音乐会，的确可以称得上
是一场高水平的音乐会，它使北京的听众有幸听到了多年来少有的精彩演
奏。而在音乐会中给人印象最深的，便是当时身为费城交响乐团音乐指导的
指挥大师萨瓦利什了，在整场音乐会中，萨瓦利什那纯朴凝重、干净利索的
指挥以及对音乐恰到好处的解释，使每一个在场的听众都有一种十分信服的
感觉。纵观当时的全场演出，萨瓦利什指挥的最成功的作品当属舒伯特的《b
小调第八交响曲》（未完成），在指挥这首不朽的名作时，萨瓦利什以极其
真挚的感情和质朴的风格，将舒伯特那细腻而又内含的音乐风格表现得淋漓
尽至，以至于听众单从这一部作品中，就已经能够感觉到他身上所具有的深
厚音乐修养和高雅艺术气质了。
沃尔夫冈·萨瓦利什是1923 年出生在德国的慕尼黑的，早年曾在慕尼黑
高等音乐学校中学习，在校期间曾以钢琴和理论作曲为主攻科目。1947 年从
该校毕业以后，他便在当时的奥格斯堡歌剧院中担任助理指挥。1953 年他担
任了亚深的音乐总指导。1957 年他在著名的拜罗伊特音乐节上成功地指挥了
瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》，由此便一举成名。此后从1958 年到
1971 年间，他先后在威斯巴登歌剧院、（1958—1960）科隆歌剧院、（1960—1963）慕尼黑巴伐利亚国立歌剧院（1971）中担任音乐总指导，开始在德
国音乐界中占据了稳固的地位。于此同时，他还在1970 年至1978 年兼任了
瑞士罗曼德交响乐团的常任指挥，为这个历史悠久的著名乐团在业务上的复
苏作出了很大的成绩。此外，在1960 年以后的10 年间，他还曾担任过维也
纳交响乐团和汉堡交响乐团的首席指挥，同时他还是斯卡拉歌剧院、伦敦交
响乐团、伦敦爱乐乐团、法国国家交响乐团等著名乐团以及拜罗伊特音乐节
和萨尔茨堡音乐节上经常出现的客席指挥。1993 年他又与美国的费城交响乐
团签定了合同，担任了这个乐团1993—1994 年度的音乐指导与常任指挥。
萨瓦利什是20 世纪中一位资历很深的优秀指挥家，几十年来，他的足迹
几乎遍及了世界各地，而他的名声也随着他的足迹在全世界得到了张扬，别
的且不说，单与他合作过的世界著名交响乐团就不下十几个之多。然而，年
近古稀的萨瓦利什并没有仅靠吃老本度日，七十多岁高龄的他仍然精力充沛
地活跃在世界乐坛上，�