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说中是很少见的。一处是在《射雕英雄传》，郭靖、黄蓉游到太湖，适逢陆乘风湖上垂
钓，当是时，远处山色空濛，眼前烟波浩淼，黄蓉不禁心旷神怡，放声高歌：“放船千里
凌波去，略为吴山留顾……”女高音唱罢上半阙，一阵苍凉的男中音自湖上飘来接唱下半
阙，衔接巧妙，气韵圆浑天成，毫无雕饰痕迹，仿佛一幅唐人诗意画。另一处出自《倚天
屠龙记》，张翠山初识殷素素，一见倾心，胸中充满爱意，但又拘于礼教的束缚，心情十
分矛盾；殷素素抱膝坐在船头，心里若有所思，望着天边新月呆呆出神；两人虽不凝望交
谈，然而心意相通，“人在岸上，舟在江中，一人一舟并肩而下”；不一会下起雨来，两
人以伞传情；张翠山借一个偶然的机会卖弄了一招美妙的身法，仿佛孔雀展屏；殷素素也
不示弱，“头上戴了斗笠，站在船头，风雨中衣袂飘飘，真如凌波仙子一般。”这一节笔
墨不多，然两人的潇洒姿态已欲破纸而出；如果结合回目前的插图来看，效果更佳。黄蓉
陆乘风湖上放歌属静态美，张翠山殷素素江岸传情属动态美，一静一动，构成双璧。
由于在六部“无敌”级作品中，《倚天屠龙》处于中间位置，因此它必然具有承先启
后的作用，尤其在人物形象的塑造上更体现了这一特色。张无忌忠厚朴实，仿佛是郭靖死
后还魂。张翠山豪侠守礼，有情有义，从他身上可折射出胡斐、陈家洛的影子。赵敏、周
芷若聪明美丽，机变百出，可称是黄蓉的接班人，蛛儿身世飘零、郁郁终身，穆念慈何尝
不是如此？周颠、说不得上承老玩童，下引桃谷六仙，小昭温柔可爱，双儿青出于蓝更胜
于蓝。而金毛狮王谢逊，好一条威风凛凛的大汉（竖一下大拇指），不单武艺超群，智力
也相当发达，乃是东方的猿泰山，古代的兰博洛奇。《倚天》花在谢逊身上的笔墨不是很
多，看来金庸也意识到这是件憾事，于是在《天龙八部》里再重笔大写乔帮主（大拇指人
物），这才为中国体格威武且智力不差者出了口恶气。（个头大的老是斗不过个头小的，
实在叫我辈大汉们憋气，金庸也是条身材魁梧的大汉，当然不会让大汉们久居任欺凌的地
位，这里谨代表天下大汉有礼了！）
有一些采访金庸的文章中，几乎每篇必问：“为什么不写了？”金庸先生一怔之后，
总答：“写不出来了。”真的写不出来了吗？我看未必。武侠小说和现实主义作品不同，
它主要取决于作者想象力是否丰富。由于武侠小说偏重于想象，不免其他方面多流于形
式，在人物的塑造上大多主观，甚至根本就是写自己。采访文章谈金庸给人的印象，是木
讷、不善言辞；而且金庸先生自承写作速度很慢，不是思维、反应都很敏捷的人。那么，
可不可以说，郭靖、袁承志、张无忌这些或呆头呆脑或老实得过分的人物，都是以金庸本
人为原型创造出来的？
另外，根据“物极必反”说，人总有朝自己性格的相反方向发展的愿望。记得一部介
绍银屏群星的电视片，给喜剧明星陈佩斯打的字幕，竟是“性格内向，生活中沉默寡
言”，由此看来，外表木讷，不善言辞的金庸，内心深处必然向往做一个能说会道、潇洒
风流的人。读者阅读时有一种代入感，作者创作时何尝又没有代入感？于是，杨过、令狐
冲、段誉等人又有出处矣！这些人道尽金庸先生平日里想说而又有口难说的绝妙语言，待
人处事，挥洒自如，真正大畅己怀，大开己心！不过，韦小宝这小滑头在《鹿鼎记》里大
张旗鼓、彻头彻尾的充分表演，虽然博得读者诸君的满堂喝彩，然而在现实生活中……
有没有说韦小宝就是我金庸本人的？没有？好险，言多必有失，看来不能再说了……
我也言尽于此罢。