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人间自是有情痴。
暗恋者并非是一个光明坦白的人，他内心总有一片愁云，挥之不去。
像安东尼奥尼的“红色沙漠”一样，暗恋者一直在寻找一块能够让他的心得以安宁的所在，这就是暗恋之地———可能是物理意义上的地方，也可能是诗人里尔克所追求的精神场所。
更绝望的人死于高空。当然，作为一个暗恋者还没有到此程度，只是精神范畴内作一个比喻。但是，“高空”这个概念空间，却是美妙的暗恋之地：飘渺而虚妄，没有俗世的压力。
高空首选之地是玉人吹箫的晚唐高空。
落魄江湖载酒行，
楚腰细细掌中轻。
十年一觉扬州梦，
赢得青楼薄幸名。
这时候是小家碧玉的时代，扬州就是代表。有杜牧的“二十四桥明月夜”，思春，定情之物为生活首事，就是连空气中都弥漫男欢女爱的气氛，在这个温柔精神家园上空暗恋他人，情绪绝对是超越世俗性质的。
还有，在艺术天堂巴黎的半空。觉得在半空呆得有点寂寞，也可以飘落到20年代的地面，如果赶得巧的话，在斯坦因小姐的客厅里可以一边喝着朗姆酒，一边让毕加索给你画像，读海明威的最新小说，听马蒂斯胡说八道……之后，一挥手，半夜返回巴黎的夜空，那境界乃为高蹈。
同样，诗意和爱情至上的北宋肯定也是暗恋者向往的时代。
翻开《全宋词》，你会发现，那是一个爱情大泛滥的时代。因为词的兴起，爱情被配上最上口的曲调，在歌肆里随意传唱。如果你喜欢辩论，可以找苏东坡；想保守一点，可以投奔司马光；如果觉得学问还没到家，那就去听程颢讲课好了，“如坐春风”让人境界高尚。
这样边暗恋边长学问的生活实在是洒脱之极。
网上曾经流传过这样一段妙论：14岁到18岁的女人像非洲，一部分是未开发的处女地，一部分已被探险过；18岁到24岁的女人像澳洲，开发过的地方都已高度发展；24岁到30岁的女人像北美洲，技术程度很高却不断地追求新的技术；30岁到35岁的女人像亚洲，神秘、沉着、湿热；35岁到45岁的女人像欧洲，保留着古老的文明，但有些地方还是蛮好玩的；45岁到65岁的女人像南极洲，大家都知道有那么一个地方，可是谁都没有兴趣。
这个家伙一定是个暗恋者。
有两处，应该是暗恋人士必不可回避的地方。
纽西兰的生活圈就是两个字：拼搏。不单能看到黄嘴企鹅、大鲸鱼、信天翁等大自然野生动物与环境搏斗的生命乐章，就连游客来这里也为了各种不同的死亡玩意（高速快艇、空中跳伞）而变得兴奋。死而后生对暗恋是一种推动。
瑞士雪上运动。这里的雪不单软而滑，更是四季的天然滑雪场。山区的小屋，暖暖的室内炉火，真是人间天堂。你还会忧郁？
在精神世界里，没有暗恋者会不喜欢赖声川的《暗恋桃花源》。
空旷的一座剧场，一个剧团从后门进来，排练《暗恋》———一出关于一个台北老人回忆1948年在上海的一段凄美爱情的舞台剧。江滨柳战后在上海与云芝凡相识，但这对情侣因中国内战而在1949年失散了。江滨柳到了台北，十年后结婚，日子也过得平安，但十几年心中一直无法忘记年轻时那段最美丽的日子。
一直到前几年，大陆开放了，江滨柳正式托友人到内地打听云芝凡的下落，才发现原来1949年云芝凡也到了台湾，他一直不知道。虽然现在已经年老，住在医院，但他仍以年轻时的大胆精神，在报纸刊登寻人启事，寻找云芝凡，寻找他早已逝去的梦想……
很明显，这故事是剧团导演自己的爱情故事，他好像是想让他失去的梦想再现在舞台上。他随时都陷入自己的回忆中，随时都对男女主角表示不满。他们虽然努力去演，但却不能完全体会导演的意图。
当戏正在排演的时候，另外一个剧团来到剧场，打断了《暗恋》。他们说场地是他们预定来排演古装闹剧《桃花源》的。这出戏非常大胆地改编了陶渊明原来经典的文学作品：无能渔夫老陶的老婆春花在外面偷汉子，老陶一气之下划小舟往上游而去，竟来到“芳草鲜美、落英缤纷”的仙境桃花源。此地的老百姓是在古代避乱才住进来的，对历史一无所知。在这仙境中，老陶惊讶地发现春花和奸夫袁老板也在这里。后来他明白其实他们并不是春花和袁老板，他痛苦极了，他在夫妻俩的帮助下，在桃花源定居下来，过着神仙般的日子。可是他依然想家，决定要带春花到这人间仙境……
两个剧团争夺剧场地引起纠纷，剧场又找不到管理员，只好商量同台演出，可是却发现戏总是有相似与冲突的密切联系。一场是《暗恋》，一场是《桃花源》……而在这一切之中，一个不知道从何而来的陌生女子徘徊在剧场，她到处寻找一位也许存在也许并不存在的男子……
在精神和现实两个层面上，“错位”是暗恋者的根本形态。
从高空、精神之地穿越过古代胜地，缓缓降落到现实，暗恋者一一归位。他在漫步和徘徊，他在现实中找寻归宿。
酒吧。作为暗恋者小歇或寄存情感的场所，酒吧实际上是个过滤器或伪装仪。一般男人泡妞（女人勾男）程序是这样的：晃动着半杯葡萄酒，面带笑容地从一个吧台蹁到另一个吧台。遇见目标时的交谈显得耐心与诚恳。嗓音略带磁性，时不时地“嗯哼”几声，以显示对某个话题的把握俨然是游刃有余。扫除心理障碍后，获取电话号码，约定再次见面的时间。而作为暗恋者，是看着，想着，说不定醉着，但就是没有行动。
相关联的场所有茶室、咖啡馆、网吧、饭店，最多也是在一旁默默地牵挂着她的一举一动。
书店。跟踪在心仪者背后，耐心徘徊或躲躲闪闪。此时，书成为了最恰当的媒介，引出共同的兴趣点，深入交谈。谈兴渐浓，伺机到旁边喝杯咖啡。也就此而言，多数场合，连话也没搭上，生怕惊吓着她。只是等她走开，飞一般过去，拿起她翻过的书，小心揣摩她的趣味，并能嗅出她留下的半丝芬芳，久久回味。
相关联的场所是展览馆、画廊，同样满足和叹息参半地陷入。
舞厅。是寂寞的心灵期待另一半的旋转的最佳时机和场合，让眼神泄露出一生中感情最丰富却又最寂寞的信息，寻找到情感上的抚慰。应在嘈杂中静听对方的心跳。可是，显然，另一半只是场面上的应酬，她根本不为所觉。
相关联的场所为卡拉OK厅、迪吧、保龄球馆，一首首包含真情的情歌送出，她只是漠然地以为仅仅是对画面的演绎，没有半点心动。
郊外。柔和的风已经提升人的情绪，加上旷大的空间与相对两人独处的现实，人突然间变得异常活跃，梦想被插上翅膀。之后呢，这样的场所成为有心跳感觉的画面。
第一课暗恋与艺术
《二泉映月》里的瞎子阿炳本身是一位道士，音乐对他来说也是一种“证道”的技术。同样的是，对一个暗恋者而言，艺术是他与爱所对应的一种方式。
茨威格在他的小说《一个陌生女子的来信》中便记录了一则悲剧式的暗恋故事。故事主人公著名小说家R接到了一封陌生女子的来信，她向他诉说了从13岁时就开始的对他的爱情。信是这样写的：我亲爱的，那一天，那一刻，我整个地、永远地爱上你的那一天，那一刻，现在我还记得清清楚楚……从那刻起，从我感到了那柔和的、脉脉含情的目光以后，我就属于你了……你使我整个生活变了样。原先我在学校里学习并不太认真，成绩也是中等，现在突然成了第一名，我读了上千本书……因为我知道，你是喜欢书的……我以近乎顽固的劲头坚持不懈地练起钢琴来……因为我想，你是喜欢音乐的。一个陌生女子因为一个很普通的机会忽然堕入了情网，死心塌地要把自己的一切全部献给作家R。十五六年来，陌生女子默默地爱着作家，在她儿子死的那天，给心上人写信。最后死了。来信其实是一份遗嘱。但只有漫漫的爱没有怨恨。这种感情无疑是很真诚的，但也是非理性的。
在这里，感情“非理性”就构成了艺术的基础。当然，理性也可艺术，但是，我奉上两句名言：
“一切艺术都是不道德的。”———王尔德
“艺术之所以是艺术，就因为它不自然。”———叶芝
想起那个著名的“洛丽塔”———14岁的妖女，让一个也算场面上的中年人神魂颠倒，设计谋害他的妻子———洛丽塔之母，就为了与她一起步入疯狂的流浪生涯。这样的“不道德”却成为了文学的经典。
回到茨威格的故事上：陌生女子暗恋太深，不惜冒充妓女与作家R度过了三个销魂之夜，最终为了这无望之爱而自杀了。可直到她死，作家都蒙在鼓里。
暗恋者总是一厢情愿，全然不顾对方的感受，颇像自恋型人格的某些特征。
米切尔的《飘》描述了美丽少女赫思嘉的暗恋。赫思嘉爱上了希礼，可她从未向希礼主动表示过，而只是迷醉在自己的幻想中，等待希礼来向她求婚。从希礼的一言一行她主观地推断希礼是爱她的，可事实上这个推断完全错了。赫思嘉的单相思在这错误的推断下愈演愈烈，直至希礼即将与韩媚兰结婚，赫思嘉仍想入非非地认为，自己有权把希礼抢过来。
暗恋的非理性特征在赫思嘉身上是以进攻性手段来表现的，而由于性格不同，《一个陌生女子的来信》中的那位陌生女子则采取了委曲求全的方法来表现。此后赫思嘉对希礼的追求还持续了数年，直至媚兰死去，她才明白�