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柱及柱础法式造柱之制，有梭柱直柱之别，其梭柱将柱之上三分之一
卷杀，如欧洲古典式柱之。。 Entasis，柱头紧杀如覆盆样。现存木构，其用木
柱者，以直柱为多，但柱头均略有卷杀。石柱遗例不多，初祖庵所用八角柱
上径较下径微收，但无卷杀，柱面刻各种花纹。苏州双塔寺大殿残石柱，虽
有卷杀，但残破难加细测。长清灵岩寺大雄宝殿，其柱有显著之卷杀，但柱
头不“紧杀如覆盆”；柱身断面作十余凹入瓣，上下为槽，与希腊陶立克式
柱极相似。唯灵隐寺双塔及闸口白塔，则柱身之下三分之二大体垂直，上段
有显著之卷杀，与法式梭柱之规定，大致相符。
至于用柱之制，法式规定有角柱平柱加高之升起，及柱首微侧向内之侧
脚两法，几为宋代不易之定则。
河北山西境内宋辽金柱础，以平础不出覆盆为最多；但如佛光寺文殊殿
内柱，则用莲瓣覆盆，故亦非绝不用者。长清灵岩寺大殿柱础则覆盆雕山水
龙纹。江南柱几无不用覆盆，其上且加櫍，如苏州双塔寺大殿址柱础，覆盆
雕卷草花纹，其上并櫍同雕出。吴县甪直保圣寺大殿遗址柱础多枚，雕饰精
美，宋代柱础之佳例也。
《营造法式》造柱础之制，规定础方为柱径之倍，覆盆高为础方十分之
一，盆唇厚为覆盆高十分之一。现存诸例大致与此相符。至于仰覆莲花柱础，
则尚未见实例也。
门窗大同华严寺大雄宝殿之门，为可贵之遗物（第。。 73图）。其装
门之法，先按门之高宽安门额及门颊，其内饰以壶门牙子，两侧施腰串，装
余塞板，额上安格子窗，门扇每扇具门钉七列，每列各九枚，佛光寺文殊殿
则于门之两侧及门额以上均安板。额上用门簪两枚以安鸡栖木，其门簪扁而
长与法式规定之方形门簪用四枚者迥异其趣。其版门门钉，则仅四行，行各
七钉而已。
则于门之两侧及门额以上均安板。额上用门簪两枚以安鸡栖木，其门簪扁而
长与法式规定之方形门簪用四枚者迥异其趣。其版门门钉，则仅四行，行各
七钉而已。
与地栿相交以承门轴之门砖石，则为砖塔假门所必有，而木构实例反多
不用者。
窗之实例以直棂窗为最多，但亦有用菱形或方格者。法式所见各式图样，
尚未见之实例也。
斗拱之结构与权衡至宋代而发达至于成熟，其各件之部位大小已高度
标准化，但其组成又极富变化。按《营造法式》之规定，材分八等，各有定
度；“各以材高发为十五分，以十分为其厚，以六分为契，斗拱各件之比例，
均以此材契分为度量单位。其各拱及斗之规定长度，及出跳长度，直至清代
尚未改变焉（第。。 3、189图）。
就实例言，其在燕云边壤者，尚多存唐风，如独乐寺观音阁（第。。 39图），
应县木塔（第。。 63图），奉国寺大殿等，其斗拱与柱高之比例，均甚高大；斗
拱之高，竟及柱高之半。至宋初实例，如榆次永寿寺雨华宫（第。。 45图），晋
祠大殿（第。。 55图）等，则在斫割卷杀方面较为柔和，比例则略见减缩。北宋
之末，如初祖庵（第。。 68图）及法式之标准样式，则斗拱之高仅及柱之七分之
二，在比例上更见缩小。至于南宋及金，如苏州三清殿（第。。 76图），大同善
化寺三圣殿及山门（第。。 70—72图）等，斗拱比例更小，在此三百年间，即此
一端已可略窥其大致。
在铺作之组成方面，因出杪出昂，单拱重拱，计心偷心，而有各种不同
之变化。实物所见，有下列诸种：
（一）单杪下附半拱见于大同海会殿及应县木塔顶层（第。。 63图）。
（二）双杪单拱偷心独乐寺山门（第。。 44图）双杪重拱计心，大同薄伽教
藏（第。。 60图），宝坻三大士殿（第。。 59图）等。
（三）三杪重拱计心应县木塔平坐。
（四）三杪单拱计心正定转轮藏殿平坐（第。。 54图）。
（五）单昂苏州三清殿下檐。
（六）单杪单昂偷心榆次永寿寺（第。。 45图）。
（七）单杪单昂偷心昂形耍头正定摩尼殿，转轮藏殿（第。。 50、54图）。
（八）双杪双昂重拱偷心独乐寺观音阁及应县木塔。
（九）双杪三昂重拱计心正定转轮藏殿转轮藏（小木作）。
（十）转角铺作附角斗加铺作一缝大同善化寺大雄宝殿（第。。 62图），
华严寺大雄宝殿（第。。 73图）。
（十一）内槽斗拱用上昂苏州三清殿。
（十二）双杪或三杪与斜华拱相交大同善化寺大雄宝殿及三圣殿；华严
寺大雄宝殿。
（十三）内槽转角铺作，拱自柱出，不用栌斗苏州三清殿。
（十四）补间铺作之下施矮柱，其下或更施驼峰大同薄伽教藏，蓟县独
乐寺山门，宝坻三大士殿等。
至于斗拱之各部，其为宋代所初见，或为后世所无或异其形制者，有下
列诸项：
至于斗拱之各部，其为宋代所初见，或为后世所无或异其形制者，有下
列诸项：
（二）下昂，其后尾挑起，以承下平榑，或压于栿下。为一种杠杆作用，
如永寿寺（第。。 47图）初祖庵（第。。 69图）等。明清以后，昂尾即失去其机能，
成为一种虚饰。
（三）昂形耍头与令拱相交，在通常耍头位置，其前作昂嘴形，后尾挑
起为杠杆，其功用与昂无异，正定转轮藏殿，晋祠大殿及献殿均为此例。
（四）华头子，自斗口出以承昂之两卷瓣，明清以后即不见。
（五）替木在令拱之上以承榑接缝处，亦明清以后所无。
斗拱各部之卷杀，宋代较唐代为柔和。唐代直线斜杀之批竹昂，在时期
上唯宋初，在地域仅晋冀北部见之。天圣间建之晋祠大殿献殿及约略与之同
时之龙兴寺转轮藏殿，昂嘴虽直杀，但更削两侧如琴面。北宋中叶以后昂嘴
■入如弧线，乃成惯例。斗拱最上层伸出之耍头，后世多作蚂蚱头形者，在
宋代遗例中，或直斫，或斜杀如批竹昂，或作霸王拳，或作翼形，或作夔龙
头等等，颇富于变化。至于拱头卷杀，分瓣已成定则，则瓣数未必尽同法式
所规定耳。
模仿木构之砖塔，在斗拱之仿砌上，较之唐代更进一步。唐代砖塔仅作
把头绞项作（即一斗三升），但宋代砖塔则砌砖出跳，至二跳三跳不等。其
在辽金地域以内者，斜拱且已成为常见部分。然因材料之限制，下昂终未见
以砖砌制者也。至于杭州灵隐寺及闸口之石塔，以材料为石质，乃能镌出昂
嘴形，模仿木构形制，更为逼真（第。。 81图）。
构架就柱梁之分配着眼，《营造法式》规定及实物所见均极富变化。
（一）外檐柱多分间周列，其侧脚及角柱之生起，凡此期实物，无不见
之，内柱则视情形之不同，可以酌情撤减。其内柱全数按缝排列，一柱不减，
如苏州三清殿者，在宋代较大殿堂中，至为罕见。至若佛光寺文殊殿，济源
奉仙观大殿及大同善化寺三圣殿，将内柱减少至无可再减，而以特殊巧技之
梁架解决其因而产生之困难，亦特殊之罕例也。
（二）在梁架之施用上，多视殿屋之深，依其椽数及柱之分配，定其梁
之长短及配合法。除实物中所见特殊实例，如善化寺大雄宝殿之以前后二栿
之一部分相叠（第。。 62图），以及前条所举数例外，法式图样即有侧样二十余
种，其变化几无穷尽也。
（三）梁栿有明栿与草栿之别，若有平棋，则屋盖之重由草栿承托如独
乐寺观音阁（第。。 42图）；若“彻上露明造”，则用明栿负重，如宝坻三大士
殿（第。。 59图），独乐寺山门（第。。 43图），永寿寺雨华宫（第。。 47图）等等。
明栿又有月梁与直梁之别，直梁较为普通，月梁见于善化寺山门（第。。 73图），
较之佛光寺大殿之唐例（第。。 20图），及清式之规定，均略为低偏，其梁底■
起亦较甚。在年代虽与法式相近，但在形制上则反与唐例相似，梁横断面高
宽之比例，在宋初近于二与一，至宋中叶，则近三与二，至明清乃成五与四
或六与五之比矣。
（四）宋代平梁之上，皆立侏儒柱以承脊榑，但两侧仍挟以叉手，以与
唐代之有叉手而无侏儒柱，及明清之有侏儒柱而无叉手，诸实例相较，其演
变程序固甚显然。
变程序固甚显然。
（六）阑额普拍枋。普拍枋虽已见于唐初，然至北宋末，尚有省而不用
者，如初祖庵是也。其用普拍枋者，则早者扁而宽，如薄伽教藏，与阑额在
断面上作。。 T字形，其后渐加厚，如大同善化寺三圣殿及山门，普拍枋阑额所
出无几。至明清则普拍枋竟狭于阑额矣。
（七）宋代各榑缝下，均施襻间一材或二三材，所以辅榑之不足。襻间
与榑之间，更施斗拱以相支撑联络，其制见于法式及实物。实物之中最特殊
者，莫如佛光寺文殊殿所见，其榑下以内额承托次间梁缝，因而构成类似
Truss之构架，为仅见之孤例（第。。 48、49图）。
平棊、平暗及斗八藻井。平暗作正方格，唐末宋初者格甚小，如佛光寺
大殿及独乐寺观音阁。平棋作长方形，如大同薄伽教藏。斗八藻井施之于平
棋或平暗之内，其下或饰以斗拱，如应县净土寺大殿，或无斗拱，如观音阁，
薄伽教藏，应县木塔皆是也。
角梁及檐椽角梁两重已成定则，宋代大角梁为一直料，下端作蝉肚或
卷瓣。子角梁折起，其梁头斜杀。檐椽及飞椽亦不杀檐椽而杀飞檐。但卷杀
子角梁及飞椽之制，明清宫式已不用矣。砖塔檐部，无斗拱者完全叠涩出檐，
如宜宾白塔及洛阳白马寺塔；有斗拱者或作木檐形，如易县千佛塔、涿县普
寿寺塔等；多见于北方，为辽金特征：有在斗拱之上砌菱角牙子及版檐榑，
与叠涩檐约略相同者，如苏州虎丘塔及双塔是，多见于江南。然亦有出木檐
者，如苏州瑞光寺塔及正定天宁寺木塔，其配合�