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伴随着改革开放的深化，影视产品的进口更加频繁。大批外国科幻片投放中国市场，让观众大开眼界。七十年代末创刊的《科学文艺》此时已大出风头，把“科幻”这个概念不经意地灌输给了一大批青少年。原来看科幻影视只是将其作为一般影视作品，这时已有相当一批专看科幻片的科幻迷了。
３、《星球大战》
卢卡斯执导的《星球大战》囊括了7项奥斯卡奖，被誉为“开辟了科幻电影的新天地”。
这部影片在中国上映旋即引起了轰动。人们很难想像它于20世纪70年代就把当时电影家们刚刚掌握的激光技术、全息摄影术等手段运用到了极致，在银幕上创造了一个让观众眼花缭乱、惊心动魄的幻想世界。影片把20世纪先进的科技手段同18世纪最古老的传奇故事融为一体，展现了强大的征服意识。影片带给观众的视觉冲击力令人瞠目结舌。
八十年代的电影票房不需要特别的动员手段，《星球大战》在让中国观众如痴如醉的同时，也告诉了中国电影人一个很浅显的美学原理，影视的冲击力，除了依靠思想性，还可以直接刺激感官。
值得一提的是，《星球大战》后来又产生了几个系列，片片皆皇皇巨著。
影片讲述了一个发生在很久以前的故事。在遥远的银河系里，和平的共和体制骤然被凶狠残暴的帝国取代。公主莉娅参加了抵抗组织，在夺取帝国最新研制成功的秘密武器“死星”时遭到逮捕，受到帝国首领莫夫·塔肯及其心腹黑武士达茨·维德的看管。随侍公主的机器人C3PO和R2—D2逃到贫瘠的塔图因星，来到农场主欧文·拉斯和他的侄儿卢克面前。历尽艰辛，卢克等人救出了公主，给“死星”以致命一击。
４、《超人》
中国观众喜爱超人形象多少与爱看武侠片有关。
东方文化中剑客、豪侠比比皆是，中国更有自己独特的武侠文化。科幻武侠片受西方文化的影响，既有史诗的宏大，又有中世纪骑士的浪漫和勇猛。《超人》也遵循了这种模式。情节上设置英雄历尽艰险，凭着不同寻常的力量拯救世界，外加英雄救美人的爱情游戏。1978年，该片在美国、加拿大501家影院首轮上映仅三天就创利750万美元，在全球引起轰动。1981年和1983年拍摄了第二集和第三集，以后又拍了第四集，题材上拓宽了不少。
中国孩子对《超人》心驰神往，较之于对《西游记》中孙悟空五体投地有过之而无不及。超人是高科技版的现代神话，有凡人一样的庸常与英雄的无与伦比。他的超能可以打败世界上最强的恶势力，他的善良又能博得世界上最美丽姑娘的倾心。
５、《异形》
《异形》和《E。T。》同是外星生命题材，观众的感受却大不一样。
《异形》中的外星生物凶猛残暴，令人恐惧。《E。T。》中的“帕克”却亲切可人。这两部影片在中国观众心目中均留下了极深的印象，被视为这类科幻片中的极品。
我们曾在1998年的影视栏目里介绍过《异形》。它的真实面目实际上是一部科幻恐怖片。在视觉特技方面，比起宏大的《星球大战》和斯皮尔伯格执导的《第三类接触》更注重精巧的制作。该片在宇宙飞船内景里拍下了一连串运动镜头，配合影片的整个剧作氛围创造出具有强烈感染力的电影空间。对不了解的事物的疑惧是人类与生俱来的心理，但当人们习惯它的存在并试图了解它的本质以后，最终可以凭借智慧战胜它们。恐惧可以化作勇气。这是《异形》想表达的思想，也是《异形》在展现一次次惊恐之后给予中国观众的观后感。
６、《Ｅ。Ｔ。》
天才导演斯皮尔伯格拍摄了数十部让全球观众为之痴迷的影片，其中很大部分是科幻片。
在这些无数次登列排行榜前列的科幻片中，《E。T。》和《侏罗纪公园》在中国观众中，无疑有着更大的影响。
1982年5月30日，《纽约时报》用了两个赫然的字“希望”作为《E。T。》影评的大字标题。《E。T。》中外星人“帕克”的形象就是天外友好使者的形象。这部颇具童话色彩的科幻影片充满了哥特式的忧伤情调和弗洛伊德所说的深切的失落感，它令观众感动流泪。斯皮尔伯格在戛纳电影节的新闻发布会上用一种诚敬的口气谈论这部片子时说，它不是一部纯商业性影片，因此不会人人都喜欢。然而，事实恰恰相反。从此，当我们遥望夜空，想像外星存在的智慧生命时，就不是对可能存在的邻居的心怀恐惧，而是因为难以遭遇而生出些淡淡的惆怅了。
十几年过去了，“帕克”那带有一丝懊悔的大大的眼睛，榔头形状的脑袋和皱巴巴的皮肤已成了孩子的圣像。它是神秘和友爱的象征，是集中了各种特点的组合物，具有成年人的智慧和儿童的天真。关于这张面孔有一个鲜为人知的秘密。它的确是一张组合面孔。斯皮尔伯格首先从一张婴儿照片上选定了面庞，从另一张照片上选定了卡尔·森德伯格的眼睛，选了欧内斯特·海明威的前额，再加上阿尔伯特·爱因斯坦的鼻子，结果就完成了这样一个无法断定年龄，也无法测出其智慧深度的形象。
《E。T。》纯真的感性体现与儒家文化中的一些东西是相通的，斯皮尔伯格将一个令全世界都关心的严肃话题融入某种情感和轻轻的幽默中，衍生出一部有着宗教色彩的影视片，不能不让人叹为观止。
７、《机器猫》
日本的科幻是具有更多即时性与娱乐性的商业文化产品。
它在中国电视属于少年儿童的时段里，日积月累，并在中国制造出一个新的受众团体。这个团体的名字叫做卡通族。
除了《铁臂阿童木》，根据日本著名卡通画家藤子不二雄所塑造的机器猫叮当的形象改编的同名电视系列剧，在抵制言情、暴力甚至色情的卡通潮流中起到了一个良好的导向作用。
这部剧集在日本本土火爆了数年之久，在全球各国也十分流行，已经加入到世界潮流中的中国也概莫能外。从幼儿园到现代大学校园，几乎没有人不熟悉并喜爱机器猫这个稚拙而又聪明的形象。
“我喜欢机器猫的故事，也喜欢机器猫的乖乖样子。”
“我好喜欢叮当……每次看到它被小老鼠吓得猫容失色时，真是显得可爱之至。”
“机器猫确实没有深度，但喜欢的菜不一定非得就是山珍海味，也可以是家常小菜呀。”
说来奇怪，日本人整体比较呆板，竟能拍出机器猫这类充满灵性的精彩之作，真是不乏天才的想像力。它的确只是一部满是奇思异想的以机器为题材的好玩的科幻卡通片，没有什么复杂的情节，甚至还有点荒诞。大家爱看它的理由也很简单：看完大笑，睡一觉就忘了。但每天必提醒自己：机器猫下一集要开始罗，千万别错过了。
８、《侏罗纪公园》
别让科学走向疯狂。这是近年来全球有识之士提出的口号。20世纪，越来越多的人们开始意识到：科学是把双刃剑，如果不能合理使用新技术，整个世界将面临巨大危机。克隆羊多莉诞生引发的一系列争执再一次向人们敲响了警钟。拍摄于1993年的《侏罗纪公园》旨在唤起人们冷静的思考：新技术将引导我们走向何方？
该片的理论依据是遗传工程学，讲述的是有关恐龙的故事。片中没有枪战、谋杀，但庞大的恐龙破坏场面极为逼真，极具震撼力。它在艺术上的魅力毋庸置疑，电脑合成制作使视觉效果达到了同类影片前所未有的水平。中国观众接触《侏罗纪公园》是在接触了数十部国外科幻片之后的90年代后期，凭心而论，它无愧奥斯卡奖获奖片的殊荣。另一方面，由于经济上的利益，该片在中国上映时也如在其它国家上映时进行了专业的商业炒作。这也是它深入国人心中的一大因素。
９、《苍蝇》
《苍蝇》由加拿大导演兼制片人戴维·克罗宁执导拍摄，被美国影评家誉为“真正的科幻电影”。中国观众至今对它记忆犹新，恐怕不是由于它的艺术美感，而是无法忘记其中令人作呕的苍蝇造型。这部影片的成功在很大程度上依赖于其逼真的化装术。化装师别出新招地把苍蝇的大眼睛和短小的爪子与主人公塞斯完美结合起来，使观众在影片中看到塞斯由一个人一点点脱落身上的各个部分：肉、牙齿、皮肤、指甲等等，而后逐渐蜕变为一只恐怖的大苍蝇。
撇开令人厌恶的情节，我们不难发现其中严肃的科学探索精神。自古以来，人们就懂得：探求自身的奥秘是人类智慧的最高表现。生命是什么？这一直是个困扰人类自身，而又难以解答的谜团。本世纪70年代遗传工程学作为一门崭新的科学门类诞生了，使人们对生物物种的改变具有了前所未有的巨大能力，也使得人们可以通过想像改变物种的分子结构，人为地对现有物种加以改变，创造出新的物种。科幻恐怖片《苍蝇》的问世向人们警示：未来世界的人类是什么样子很难预料，人类应有足够的心理承受力去面对现实。一位看过《苍蝇》的中国观众如是说：“这部科幻恐怖片情节令人匪夷所思，强烈的感官刺激几乎深入到了每个毛孔，容忍度很大的中国人也很难容忍，但它决不是一部闹着玩的荒唐戏。它想告诉大家，当人类无限度地利用新的技术发明时有可能摧毁千万年建立起来的对自身生命的敬畏和宗教的信仰。”
10、《机器战警》第一、二、三集
这个世纪的�