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我和赵海燕第一次进小班是在辽源的红旗剧场，在这之前海燕对民间二人转就接受不了，觉得很低俗。第一次演出回来，海燕哭了。但在小剧场每天能挣１６０元，五天就是团里一个月的工资。况且一天演两场，一个月能演６０场，在团里一个月撑死才能演出十几场。当时挣得多是一方面，演出场次多，能锻炼人也很有诱惑力。
这期间我还参加团里演出，说实话团里的人对我很好，我受益也很大。１９９８年，海燕怀孕了，我们两地生活，她要来回跑，我就跟团里领导商量，希望能把海燕调到我们团。领导迟迟没给办，我当时特别生气，既然不把她调过来，我们只好自己出去干了。我以海燕怀孕为由离开团里，来到吉林林越的二人转剧场。我和他爱人阎学晶是同学，我在那儿唱了４０天。那时小剧场演出的二人转就有骂人的了，林越和阎学晶都是二人转的行家，他们对在他家剧场演出的演员要求非常严格，林越说：“你们谁骂人我就不要谁。如果因为不说脏口影响票房收入，我不怪你们！”我和海燕的本事是在那练出来的。
１９９９年吉林成立吉林市戏曲剧团，阎学晶让我和海燕去试试。我当时经济上也挺富裕，不打算再进专业团了，况且二人转当时也没有什么前途可言，在团里挣的那点工资还不够给孩子买奶粉的，我刚从专业团出来，又进专业团，觉得没什么希望。但我心里还是很留恋专业团的，毕竟艺术氛围不一样。最后还是下定决心进专业团。为进这个团我俩考了五次，当时团长是黄敬文，他看了我们的演出后说，还行。阎学晶对文化局的副局长张震说：“把他俩调团里准有发展。”张震到小剧场看了我俩的演出后，也觉得可以。１９９９年１０月，成立吉林市戏曲剧团的批文正式下来，２０００年４月２２日，赵老师亲自到长春揭匾。吉林市歌舞团团长栾景龙兼任戏曲剧团团长。栾团长是个非常有魄力的人。团里实行弹性工作制，团里没事儿时你可以出去锻炼，有事儿时你就是在日本也得回来。团里参加省汇演我们一干就是两个月，虽然很辛苦，但大伙儿干得挺有劲儿。
“首届赵本山杯二人转大奖赛”时，我们团有一台剧目到辽宁参赛。当时让我们和民间艺人在一起比赛，我们心里还有点不服气。我虽早就与民间艺人同台演出，但这么集中地观看民间艺人的演出，还是第一次。通过比赛我真正看到了民间艺人的真本领，体会到了二人转雅俗共赏的魅力，这次比赛我获得了表演银奖，我觉得很幸运。
在县团时，大家都反对我们跑小班。２００２年圣诞节，我在大连演出，恰好与梨树县团同台演出，他们看了我和海燕的演出后，很受触动，团长对我说：“看来专业二人转真的需要改革了，要与时俱进。”
大连市工人剧场的老板房辰也来找我们，他说：“我在吉林看过你们的演出，我还到鞍山考察过，我想在大连开个二人转剧场，希望你们能帮我，到大连来演出。”开业时，我和海燕去了，起初房老板很少来剧场，看了几场演出后，也喜欢上了二人转，就常去了。他说：“二人转真有独到之处，每天生意忙，特别累，可一看二人转什么烦心的事都忘了。”
赵本山杯二人转大奖赛时，赵老师正式收王小宝、张小飞、唐鉴军、王小利等为徒，我亲眼目睹了这次拜师仪式。在大连汇报演出时，我对赵老师说：“我太羡慕他们了，什么时候我也能拜您为师。”赵老师说：“以后有机会。”
２００２年６月，我和海燕在林哥和梅成祥合开的二人转剧场——沈阳群众电影院唱戏，有天晚上赵老师去看演出，赵老师看完演出后，到后台说的第一句话就是：“你们还会这么演出。比以前出息了，也开脸了，以前夹住了，现在放开了。”《刘老根》二部开机后，阎学晶在清河给我俩打电话，说赵老师让我们两口子进剧组。到了剧组后我们认真拍戏，没戏时就做一些力所能及的工作。
第二章 赵本山的二人转弟子帅小伙阎光明（2）
２００２年１０月２３日，是我终生难忘的日子，那天晚上拍夜戏，小飞说：“咱几个给师傅弄点啥吃的。”下戏后，他们师兄弟和赵老师一起吃饭，我也去了，范伟老师也在场。饭桌上，大伙儿开始帮我说好话。师傅说：“过几天成立团，你们就过来吧，有机会我就把你收了。”李正春听这话有门儿，就说：“师傅都说话了，你和大家相处得也好，你就磕头得了，请范伟老师当证人。”我见赵老师脸上有高兴的表情，胆子就大了。我跪在地上对他说：“赵老师，我早就有这个愿望，能成为您的弟子是我最幸福的事，今后我怎么对待父
母就怎么对待师傅。”师傅见我很诚恳，就同意收我了。在这之前，师傅有意收维利，可却先收了我，维利听说后满嘴起大泡。
成为赵本山的弟子后，在做人和做艺上都不同以往了，我必须努力，才对得起师傅。师傅常对我们说：“在台上表演要有个度，要受人尊重，尊重是用金钱买不回来的。”
前不久，阎光明夫妇随辽宁民间艺术团赴上海演出，为了让上海观众全面了解东北二人转，阎光明、赵海燕发挥了专业演员的优势，表演了新创作的二人转《梁祝》，受到了上海观众的欢迎。
长期的小剧场演出，阎光明积累了丰富的舞台经验，在与民间艺人相互交流、相互学习的过程中，收获颇多，特别是在适应市场，满足现代观众审美需求上，有了很大提高。从最初瞧不起民间艺人，到和民间艺人相融合，阎光明走过了一段艰辛的历程，也尝到了甜头，增添了本领。实践证明，专业二人转演员只有走进民间，才会有更为广阔的发展空间。
第二章 赵本山的二人转弟子“小才子”蔡维利（1）
经常看二人转演出的人，肯定会记住这样一句话：“我咋就这么有才呢！”这是二人转演员常说的一句口头禅。虽然是在开玩笑，但用在某些二人转演员身上是再恰当不过的。蔡维利就是个很有才气的演员。他不但二人转演得好，文化水平也可以。他自编自演的小品《傻子上学》曾风靡东北三省，成为许多二人转演员必演的节目之一。生活中的蔡维利性格内向，不擅表达，初次见面肯定不会给人留下什么深刻印象。但他的舞台形象却让人过目不忘，看了还想再看。蔡维利扮相英俊，五功俱佳，是个非常受观众喜爱的优秀二人转演员。
常言道：“台上一分钟，台下十年功。”二十多年的艰苦付出让蔡维利对这句话有了更深的感悟。
我原名叫蔡威力，１９６６年出生于黑龙江省七河台市，父亲是矿山职工，母亲操持家务，兄妹六人。生活虽然很清贫，但一家人在一起还是很快乐的。谁料想我１１岁那年母亲因病去世，还没等我从母亲去世的痛苦中解脱出来，１２岁时父亲又在一次矿难中丧生。没过多长时间，爷爷也去世了。我家塌了一半腰，是哥哥姐姐把我拉扯成人。
哥哥姐姐相继结婚后，家中剩下我和两个妹妹。我当时在市一中读高中，学习成绩中上等，在班里担任文体委员。我很喜欢读书，希望能继续上学。可家境困难，交不起学费，何况还有两个妹妹需要我照顾，无奈我只好不上学了。回家没多久，前进艺术剧团招生，如果考上一个月能挣六元钱。我当时考虑这个团离我家近，不影响我照顾妹妹，我就去报考，唱的是当时最流行的歌《牡丹之歌》。当时嗓音条件虽好，但音域没有现在宽，考了两回才考上。
进团后，为了多学点东西，就常给老师打水，可老师太保守，一问什么就说没时间，不愿告诉。我跑龙套，什么大兵啊，打小旗的，都是一些小角色，没演过什么像样的角色。每次演出时我都偷着学艺。第二年，我学二人转的同时，开始学打板。有一次，我打板时，影响了鼓老儿，他一把把我手中的板抢下来，气哼哼地对我说：“像你这样的一辈子都唱不好二人转！”还有一次，我演个小县官，上台一张口粘的胡子掉下来了，就笑场了，打鼓老头上台一脚把我踹到台下，观众吵吵退票，我演砸了。这两件事对我刺激非常大，我当时发誓一定要学好二人转。
后来我学会了二人转《穆桂英指路》，扮上后一出场观众就热烈鼓掌，夸我扮相好。我从未经历过这种场面，一激动脑袋一片空白，唱“胡胡腔”、“大救驾”时还有掌声，唱到“打枣”时观众就开始鼓倒掌了。我没脸再在团里呆下去了。离开艺术剧团后，为了生存，我抬过木头，堆过坯子。但我从未放弃过学戏，再苦再累我都坚持学习。我家离评剧团近，每天我就到评剧团，压腿、走台步、练刀枪把式，也喊两嗓子。邻居们知道我父母过世早，见我这样都认为我是受刺激了。我当时一门心思就想重新登台，圆二人转这个梦。后来我又托人回到艺术剧团，艺术上比以前强多了，还能写点小东西。《傻子上学》就是我编的。当时剧团旁边有个傻孩子，大家都瞧不不起他。有一次我见有人欺负他，就抱打不平。后来只要有钱就给他买点吃的。《傻