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大概齐心里面要有个底！然后用“精神力量”用文字表达出来，潜移默化地去影响到人们看剧本后的感觉。以期其他工作人员能够将编剧的意图实现。《肖》的剧本我感觉有这个力度，《公民凯恩》也有。其他的不多见。《疯狂的石头》没有，对不起啦！我说大实话！
说着说着说偏题了，可以不说了，哈哈！
作者：deepthroast 回复日期：2006…12…22 20：44：00
这个帖子让其他精华不象精华。
讲技巧至少能让人吃上饭，讲那些玄之又玄的东西会让人丢饭碗不幸我还是喜欢玄的。所有的艺术都在描绘一个作者自己创造的世界。所谓一花一世界，一水一乾坤。须得让人觉得这确实是个存在的世界，而不是一堆积木，哪怕那个世界人一飞六丈，兽会人言，那作者就成功了。作者就是要让欣赏者进入这个世界中。什么节奏，目的都是这个。难就难在如何让人觉得这是真的。
另外，要让观众在几十秒的遥控选择时间里中途进入也能看，靠的是观众喜欢的演员，精美的画面和宣传。这就是所谓媚俗。
另外，关于编剧的地位，我觉得要等资本在电影界占据主导地位时，各工种的分工才会合理。在电影界，中国的资本还不能真正说了算，是导演说了算。不象美国，觉得这个导演不行，老板可以在全世界包括中国找导演。在中国，张伟平只能找张艺谋，光一个冯小刚还构不成竞争。要等资本说了算，陈凯歌等牛不起来时，编剧的地位才会真正上升。目前中国电影多少还是意识形态的事，资本还在旁边伺候着。真是
作者：那朵拉 回复日期：2006…12…24 04：17：00
以前逸安的概念里，多线索就是几条线索平行发展就行了，但从他的讲述中学习到，多线索真正的价值在于多条线索发展过程中，线与线之间的碰撞、勾连和嬗变！逸安闻之，醍醐灌顶！在此向这位编剧达人表示衷心感谢！
逸安老师，这也是我最近在写东西的困惑。我就这问题发表下观点，说得不好，请别笑我无知。
我就这单线索和多线索的问题思考了一番。有时候多线索的交汇让一个故事变得复杂，更具戏剧效果。偶尔的交汇却是另番感受，生活息息相关而各有自我天地。
也就是说，如果想把一个故事更加戏剧化，就让多线索不停地交汇吧！如果想把一个故事生活化，就偶尔交汇吧！
是吗？逸安老师？
作者：扬代 回复日期：2006…12…24 09：14：00
那朵拉：情节线就是情节线，有什么交汇不交汇的呢？不太明白！
电视剧里面人物多，线索多，好的电视剧并不是让人千头万绪的，主线清楚，副线两到三条。
最近我一个感觉，如果镜头总是从这个人跳到那个人，“第三只眼”晃来晃去到处透窥，味道就会极大地减弱。我在想是不是会有这么一条，尽量要避免在时空或者场空上跳转，顺着人物，顺着推动力发展，越自然越好。闪回是很少用的，一用就显得幼稚。跳来跳去的别会说不专业。好的电视剧却是如此，转线也会很自然，舒缓却给人一种怎么说呢，游刃有余的感觉。
线索的交汇，矛盾冲突都撞在一起，那么高潮就会更有力，不交汇的话，慢刀子割肉，生活化？有点道理！对电视剧来说，主线索和第二配角的副线索交汇。主角老婆过生日，第二配角要流产。撞一起了，你怎么办？戏剧化！如果今天老婆过生日，去陪，早早溜了，回来骂一顿，明天她流产，又去医院陪，然后又早早溜了，流产的哭一回。这够真实的，生活化。
线索之间，就电视剧来说，会不会就跟偶尔癫痫兄说的：一股绳呢？
小说是一根筋，剧本是一股绳！这里的剧本是电视剧！电影别这样，电影是一根筋！或者说，电影是一把剑。简单，有力！
昆丁的pulp，简单地将几个大块头连接在一起，每一处都淋漓尽致，全美最佳影片排名前10了。《绿帽子》承继这一愿望，前面一个劫匪极端戏剧化理由，右面一个警察生活化原因。什么是爱情就出来了！简单到了不能再简单！非常精彩！《小武》更不用说了，一个垃圾一样的小偷，晃来晃去，穷得瑟！后来爱上了一个小姐。巧合的是，为了小姐买了BB机，小姐却走了找不到了。他偷东西，该死的BB机却响了，他就给抓住了。也没有什么，纯粹将生活搬过来，方言我听都听不懂！很多人喜欢了，认为明白了一种另类的生活。
《父子》一个父亲怎样走背运，因为赌钱欠债，最后妻子跟人跑了，剩下儿子，父亲却逼着儿子去偷东西，等等反映了一对父子之间让人心凉割不断的感情关系。让我们感动，儿子长大了，他没有怨父亲，他想他的。父亲也在想念儿子吗？然后我被感动得一塌糊涂！好片子！
《云水谣》，两个人相爱了，因为政治，他们分离，小人物之间的爱情，被社会政治，父母的压力所阻挠。最终连一个结果都没有！两岸什么时候才能团聚在一起阿？这就完了，捞了一大笔！
一网捕捞鱼！二网不捞鱼，三网就捞一个一个大尾巴鱼！
作者：逸安逸安 回复日期：2006…12…24 14：23：00
那朵拉，欢迎多来交流，互相学习！最近年底比较忙，回的晚了，见谅：）
线索的问题，你说“也就是说，如果想把一个故事更加戏剧化，就让多线索不停地交汇吧！如果想把一个故事生活化，就偶尔交汇吧！
”－－我想，从某个方面讲你的理解是对的。如《贫嘴张大民》当中，兄弟姐妹五个，各有各的故事，加上一个老娘。但是换个角度想，你把几条线索放在一部剧里，为什么呢？这几条线索总应该有关联才对。你想《贫嘴张大民》中每个人的故事，对其他人是毫无影响的么？肯定不是。
所以，是经常还是偶尔，并不是问题的关键。关键在于，如果你几条线索毫无关联，那就是两个不相干的故事，为什么要放在一起？放在一起的目的便是让多条线索互相影响，互动起来，便如杨代和癫痫朋友说的，看起来仍然像“一股绳”。
回杨代朋友，你说“尽量要避免在时空或者场空上跳转，顺着人物，顺着推动力发展，越自然越好”，这个见仁见智。有人喜欢，可有人偏偏喜欢跳跃大起伏大的故事呢？像金庸的小说，按照你的标准跳得可非常大，人们一样爱看啊！
同时感谢deepthroast、michand、挣扎无效等朋友的回帖讨论！
作者：那朵拉 回复日期：2006…12…30 19：58：00
影视编剧版最有价值的教材类帖之一，不得不顶。
作者：扬代 回复日期：2006…12…31 21：48：00
2006年，给逸安最后鼓一次掌！！！！！！明年见！
作者：lovebmying 回复日期：2007…1…2 04：35：00
3
作者：素天如水 回复日期：2007…1…3 16：45：00
D
作者：吴大德 回复日期：2007…1…6 17：46：00
逸安，还是发上来吧。哈哈~~~~
最重要的问题，是你要继续写下去啊！！！
努力~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~‘‘
作者：银荡九州 回复日期：2007…1…7 10：48：00
仔细看每一条意见都有道理，都耐人寻味。但是问题的关键就是有道理的问题太多了，值得注意的太多了，全是应该做的，也就全是不应该做的了。
我想，其实作为逸安、大德等高人在写剧本的时候，也不会每场戏都按照这些标准衡量后再写，那样太累不说，也容易打断思路。
化繁为简，我觉得写电视剧最关键的无外乎两点。一、有性格、有特点的人物。二、一个引人入胜的开头。
考虑太多的内容，不如把人物考虑细一些，越细越好，大家可以回忆一下，你认为成功，或者在你记忆中占有一席之地的影视作品。你是记住了他的角色还是记住了他的故事？所以，人物一定要鲜活，你心里的人物是全面的、具体的、非符号的，再设计一些戏来表现他，让观众认同你的人物就可以了。
一个好的开头是成功的关键，后面的故事，不用着急。一些有意思的人，面对一件有意思的事情（开头交待的事情），会有很多有意思的反应，引发更多有意思的事情出来。这样，剧本是可以自己成长的。
至于逸安老师说的那些理论也都是很实在的，只是你不能对着它写本子。那样会累死的。但是当你写完了，或者写完一部分了，你拿着逸安老师的语录来检验你的作品，然后进行修改，你会发现自己也长了。
多写、多改。直到把逸安告诉你的话溶化在血液里，那样你就成了。
作者：刀寒 回复日期：2007…1…8 01：30：00
同意楼上的看法：）
巴金说过，只有写，才会写。
理论需要很多的实践来论证和摸索。逸安所说的可以让很多初学编剧的人可以少走一些弯路，但并不是所有的弯路都在你我的预料之中的。
好的作品有时候是一气呵成的，解构成零件了，也许是平淡无奇的，举个形象点的比喻，听起来有些像武侠小说里的某些不世高人，他们用的也许只是简单得懂点武功的人都会的招式，但正因其拿捏得恰到好处，往往比那些千变万化诡奇炫丽的武林秘笈上的招式还要厉害。
作者：那朵拉 回复日期：2007…1…13 03：12：00
必须要顶了，看到有人又在问如何写剧本了。这版面帖子怎么不可以置顶，弄得我经常要翻来翻去的。
为人民服务也罢，个人崇拜�