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从戳恕Ｔ谘惭菔保琍aul说：“我不和Mick说话，我们的合作毫无乐趣。我和Joe谈起过此事，我们是成年人，没有必要再忍受Mick的独断专行、喜怒无常了。在排练时，Joe直截了当地说，‘我们想让你离队。’Mick简直不能相信。而我支持Joe的意见。当时，Mick一定十分难过。” 事实上，Mick的离队是一把双刃剑。他一走，The Clash也就不复成为一个完整的乐队了。 Joe和Paul又使The Clash继续维持了两年。新召进了吉他手Vince White和Nick Sheppard。在第6张专辑，也就是由Bernie制作的《Cut The Crap》（别胡扯）后，The Clash于1985年宣告解散了，因为Joe和Bernie在音乐上的分歧也大到了无可挽救的地步。
进入90年代，人们对The Clash怀念有增无减。外界盛传他们将复合，但Paul、Joe和Mick都否认了这种可能。毕竟，现在大家各自都有了自己的一片天地：Paul成了全职的画家；Mick仍唱歌，并兼制作人；Joe成立了新组合The Mescaleros。唯一的安慰是，The Clash最近又发行了一张现场专辑《From Here To Eternity》（从现在到永远），以志纪念。有乐评说，有两种乐队：浪漫派和经典派。The Clash属于浪漫派，他们的着装、言谈都与众不同，他们的一切都是混乱的、无计划的。
THE DOORS（门）
性爱、吸毒、摇滚……诗意，门乐队样样具有。
这是一个以洛杉矶乐队风格为本的乐队，或更为确切地说是以其的倡导者兼歌手吉姆’莫里森（JimMorrison）个人风格为本的乐队，象征并超越了六十年代摇滚乐魅力以及它所创设的文化氛围。以莫里森的艺术抱负为起点，门乐队把具有沉迷醉幻般热情的想象、性感的表演和诗歌般的浪漫夸张与键盘手戴。曼扎克（Day Manzarek）、吉他手罗比’克里格（Robbie Krieger）和鼓手约翰。登斯莫尔（John Densmore）精湛别具风格的演奏，以及极富挑逗性刺激的外包装贯通起来，成为商业上取得成就的法宝。
在二十世纪六十年代末期和七十年代早期，门乐队从他们的签名歌曲《燃起我的火》开始频频冲击排行榜。
乐队的音乐风格是对R&B、爵士乐以及夸张迷幻格滚乐风格稍加改革；同时它的台上台下的每一个方面都流淌着莫里森个性风采。一头飘逸的长发、黝黑的皮裤、富有魅力公认的性感外貌，他创造了一个摇滚偶像，也因此激励了无数的素昧平生的追随者模仿者。他的自我造型——具有诗人气质的格滚乐民谣歌手形象，成为二十世纪七十年代第一位颓废女诗人帕蒂’史密斯（Patti Smith）风格及其创作的基础。他性感的舞台形象和充满激情的歌声被二十世纪八十年代INXS乐队的密歇尔’哈车斯（MichselHutchence）和九十年代波尔。詹姆（Pearl Jam）乐队的艾迪‘维德（EddieVed4er）奉为典范。
莫里森在与他年龄相仿的杰出偶像群中更是个性鲜明的摇滚偶像。他以创新和发展富有自己个性的音乐风格区别同时代的一群摇滚明星如吉米‘汉瑞克斯、詹尼斯，乔普林、米克’杰格（MiCk Jagger）以及其他类似的人。当他们的个人形象基本上淹没于他们创作的歌声中时——或者脱离于他们是摇滚歌手这一简单的事实时——莫里森却将摇滚作为一个树立自己形象的手段。
最终的结果是莫里森创设了一个超绝的凌驾于音乐之上的自身形象。在这种意义上，他为后来通过传媒而成为明星的麦当娜和普林斯等提供一个范例，他们的业绩和形象发展已超越了音乐本身而成为一种个人崇拜。
而莫里森个人来说这种形象是以性爱、吸毒和酗酒的生活模式浸润成型的。在舞台，他将自己置于放纵的极端。他不断地放浪形骸，摹拟各种性行为向一些谦谦官员和他的歌迷高喊一些淫诲挑逗的话。他曾因行为语言过分而被捕了好几次，但是这些与法律上的小纠纷却与他不流芳百世便遗臭万年的思想一致，即助长了他为自己设计的臭名昭著形象，从而提高知名度的行为。
然而，由于以上这些逆反的感觉削弱了他试图努力赢得的真实形象感，这使他经常看起来像一隔寓意深刻却通过某种方式掩盖了本来面目的一个顶尖格滚偶像的漫画。如在他史诗般的摇滚歌曲《末日》（The End）里，他神志昏迷地描绘了一个神经错乱青年的大段心灵独白，这个人最终不可自拔地杀害了自己的父母。这首歌收录在门乐队的首张专辑中，成为他抒情摇滚这一个性表现风格的奠基之作。在现实生活中，当他向新闻界诉说他父母已死所造成的氛围是似乎他犯下了同龄中青手一样的罪行时，他的父亲活的非常好（是美国海军官员）的事实，看起来不适合他自己欲望中达到的那种大众形象。
但是大多数其他方面，莫里森是好的—或者相当坏——如同他将要成为的一样。他过度的性渴求、吸毒、酗酒等生活方式成为摇滚传说中的基本构成要素。
莫里森试图荫蔽门乐队的其他成员，但作为这种反叛行为的结果，门乐队这个相当安分的音乐团体风格却倾向于接受他流行乐风格的影响。
该乐队由莫里森（1943年12月8 日生出佛罗里达州的麦尔伯恩）和曼扎克（1935年2月12日生于芝加哥）成立于1965年，＇后者曾同他的兄弟里克（Bick）和吉姆（Jim）一同效力于里克和拉文斯（Rick and The Ravens）乐队＇又招募了登斯莫尔（1945年12月1日生于洛杉矶）。在克里格（1946年1月8日生于洛杉矶）加盟乐队前，这3人已录制了一盘莫里森的歌曲示范带，他曾同登斯莫尔一块效力于幻觉制造者（The Psychedelic Rangers）乐队。
1966年伊始，莫里森为乐队取了名字，关于乐队的组织看起来还存在一些问题。一些消息灵通之士说它源于威廉姆”布雷克斯（WilliamBlakes）的诗：《门：打开，关上》（The Doors：Open and Closed）中的一节“有些事情被人所知，有些事情不被入所知，在于门的开闭之间。”然而另一些人则宣称，这个乐队的名字来源于阿尔多斯’赫胥黎（Aldous Huxley）的《门的定义》（The Doors of Perception）诗中的一段，其中写道：“所有在路上的化学门都贴上了麻醉药的标签。”
任何一个例子，无论是对其中的一则或两则的引证，都是对莫里森倡导的这个乐队音乐发展方向的指示。
1966年，门乐队终于开始了长达6个月的排演寓言《一个威士忌歌舞酒吧》（Whiskey A—Go——Go）的训练演习，最终却由于莫里森的舞台节目《末日》而引起一场争论，乐队也被解雇作为收场。但是这支乐队引起了亚瑟。李（Arthur Lee）的关注，他是一名极具发展潜质的摇滚歌手。他曾效力于爱（Love）乐队。他将他们引荐给杰克。霍兹曼的伊莱特拉（Jac Holzman of Elektra）唱片公司，并相互签了契约。
1967年1月，乐队的首张同名专辑推出，它很快走红，打入排行榜高居榜眼，并在排行榜上停留的时间长达121周。由莫里森用歌剧式的演唱歌曲《破碎穿越》（Break On Through）充溢着激昂的热情。同时乐队对具有R&B经典作《后门男人》（Back Door Man）的翻唱也是曾录制过的最好版本之一。但是这张专辑的两首主打歌曲是两首被拓展了的歌曲《燃起我的火》和《结束》。前者拓展铜管的即兴演奏，是由克里格轻巧娴熟极富层层推进力的独奏构成。后者是莫里森音乐的精品之作，他以狂热的激情宣称一种深厚的冥想的内蕴。
改编到短得的足可以在电台上播出后，1967年7月《点燃我的火》作为单曲被推出，高居排行榜3周，卖出了100多万张。这首歌将门乐队推进了摇滚乐坛最高水平演出之列。
这年里别的时间乐队做了一些公开演出，为莫里森的为人知晓奠定了基础。9月，当乐队在《艾德。沙利文节目》演出，演唱《燃起我的火》时，莫里森制造了一场骚动。在节目主持人的命令下遏止了歌曲女孩，我们不能达到更高潮了》（Girl We Couldn’t Get Much Higher）的演唱，莫里森也同意了，随后莫里森却随意地唱起了这首歌。12月，当乐队在辛辛那提州（Connecticnt）新哈文的巡回演出后，莫里森因辱骂警方官员而被捕，他被指控犯了扰乱治安和拒捕罪。
所有这一切——成功、被捕和争吵——是该乐队职业生涯的主基调。
类似的情况没有改变。1967年11月，门乐队推出了第2张专辑《奇异的日子》一种漫不经心粗糙的录制使得乐队以前固有的热情和执著变成反叛、自负，给人产生一种疏远的感觉。《奇异的日子》的结果令人十分失望。但是它在排行榜却高居第三位，其中的单曲《爱我两次》（Love Me Two Times）排名第25。
1968年乐队艰难地在发展着，带有更多的挑衅和刺激。5月，门乐队为电影主题曲《无名战士》（The Unknown Soldier）配制了音乐，其中，莫里森“光彩夺目”。同月，他重返舞台，在芝加哥的一次演出中，他煽动人群滋生事端。
但是除了争论，或是正是由于这些争论，乐队的唱片持续不断地荣登排行榜。1968年9月开始，乐队的第三张专辑《等待太阳》（Waiting For The Sun）在冠军位置上度过了4周时间。其中十分乏味的歌曲，具有流行乐韵味的《喂，我爱你》也高居榜首，卖出了100万张。专辑的封面印有——不是录制内容——莫里森格滚诗作《纪念理查德》（Celebration of the Lizard）内容，它成为后来莫里森颓废个性表演《理查德国王》（The Lizard King ）的一个昭示。
到1969年，成功和超越几乎司空见惯。2月，单曲《抚摸我》成为另一张销售量达100万张排行榜排名第三的歌曲。下半年，第四张专辑《温柔的展示》排名第6。
但是莫里森对毒品和酒精已经到�