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30 余年历史的厩主；对赛马很热衷。
除了他的妻子外；阿斯泰尔还留下3 个子女；弗雷德和艾娃是他的第一次婚姻的结果；彼得；是他的第一个妻子前一次婚姻中生的儿子。
有一个时候；每个美国青年都想成为弗雷德？阿斯泰尔；甚至弗雷德？阿斯泰尔自己也这样想。他的成就之大堪称为一种社会现象；应该写成艺术史和娱乐史上篇章。
阿斯泰尔使得舞蹈在一个有清教徒传统的国家受到意外的尊重。他成为一个民族的表征：如果要任何一个外国人举出一个伟大电影明星的姓名；回答多半是弗雷德？阿斯泰尔。
问题是他的形象是一个舞蹈演员的形象。弗雷德？阿斯泰尔应否单从〃舞蹈〃的观点加以评估？还有没有其他观点呢？我们今天会不会因他的演唱、表演而授予荣誉呢？即便他从来没有表演过舞蹈或设计过舞蹈动作。
弗雷德？阿斯泰尔通过他的艺术使人得到精神享受。评论员们由于他舞蹈动作的轻盈自如连篇累牍地写出赞叹的文章。他的奥秘究竟何在？专业舞蹈鉴赏家可以证明；在阿斯泰尔的每一出单人舞和双人舞中；要想分析他的舞姿和舞步是复杂的。金吉尔？罗弗斯提到；在他和阿斯泰尔正式拍摄任何影片之前要连续排练6 个星期。
在安娜？巴甫洛娃和马丁娜？格雷厄姆巡回演出轻歌舞剧的时候；阿斯泰尔的舞蹈观点会受各种各样影响。据他自己说；这些对他有影响的人有踢跶舞演员约翰？巴布勒斯；丹麦芭蕾舞女演员艾德琳？吉尼和弗农与艾琳？卡斯尔及伯特？卡尔默与杰西、布朗两个舞蹈队；还有丽塔？海沃斯的父母；埃德沃尔多和伊莱莎？卡西诺。
阿斯泰尔在30 年代（交际舞时代）达到电影界的卓越地位。阿斯泰尔的单人舞包含使人震惊的创造力和精湛的技巧；它深深地铭刻在人们的心目中。这位舞蹈演员不是作为单舞演员；在每种意义上都是一位优美的艺术大师作为一个舞组的成员（首先是同他的姐姐阿黛尔；然后是同罗述斯小姐）而获得成功的。无可怀疑的是：罗杰斯同阿斯泰尔共同抓住观众的想象力；因为他们共同演出一连串浪漫情节。他们所在的世界；在他们的双人舞里；几乎经常是空阔的舞厅和空阔的舞台。在这超脱尘世的一对中；阿斯泰尔的超现实的舞蹈主宰了一切。
交际舞作为一个艺术流派在40 年代不吃香了。吉恩？凯利是从这个转变中第一批获得好处的人。他单独跳舞；不与任何人结伴。然而；令人惊讶的是：阿斯泰尔依旧让年轻的一代观众有所收获。
他结合踢跶舞、芭蕾舞和交际舞三者的技巧就他为自己创造的舞蹈形象而言是无瑕的。《大礼帽》和《摇摆良宵》这两部典型的阿斯泰尔影片体现了他的特殊贡献。阿斯泰尔牢牢记住；他是在影片上跳舞；为电影观众提供艺术享受。
那么；他的影片应当看成是有情节的舞蹈片；而不是包含有舞蹈的故事。
默斯？坎宁安有一次曾提出一个有力的论点说：问题不在你是否看见阿斯泰尔活生生地在舞台上表演。〃我并不因只在影片上见到他而感到遗憾。〃阿斯泰尔的利用电影片这个艺术媒介不能同舞蹈和芭蕾舞动作设计分离开来。
他完善了〃电影舞蹈〃使其成为一种新的艺术形式。
阿斯泰尔对舞蹈界的影响怎样呢？它主要是一种进步的源泉。模仿无法模仿的东西是不可能也不切合实际的；尽管近几年对他公开的宣扬和抬举还有许许多多。最近的一次是；在演出杰罗姆？罗宾斯的《我是守旧派》前；首先放映了阿斯泰尔和丽塔？海沃斯主演的电影双人舞片断作为引子；纽约市芭蕾舞团的演员们接着才翩翩起舞。
举出一个舞蹈家对另一个舞蹈家的评估以结束本文；也许是适合的。坎宁安挑出阿斯泰尔的某些特点；〃他的机智和灵活的舞步；舞步略微落在拍子前面一点；再迟延到拍子后面一点？ 。他的舞蹈给人们带来十足的享受这一特点使我们失去思想上的烦恼；得到精神上的极大鼓舞。〃
（完）