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主持人：你把《十亿光年》和《悟空传》《中国式青春》相提并论。但前两者都是中短篇，所以里面积累的感情十分浓郁，有时候短短几句话就打动人心。而《十亿光年》看起来像是部宏大长篇的架构。一部长篇想要达到《悟空传》、《中国式青春》那样的冲击力似乎很考验功力。
今何在：其实我一直在寻找一种方法：它也许是一个世界观，也许是一种风格，能够容纳下我的思维，和我所表现的东西。这些年来我一直在摸索，也写过了无数尝试性的稿件，从我博客或曾发在网上的一些断章残简中其实你可以寻找出这种尝试的轨迹，古代的、多世界的、穿越体的、全架空的……。我不敢说到了《十亿光年》，我就找到了我所需要的方法。但是它现在的架构是我所找到的最有包容性的，也是我感觉可以最自由施展的空间。
主持人：真的吗？你需要十亿光年方圆的这么大的地方？来展现你的构思？
今何在：不，事实上我不需要任何的距离限制，我希望想我的思维跃迁到任何一个地方时，都不会弹出报错窗口说：“对不起，这个想法是被禁止的。”
主持人：一个无所不能的世界，听起来让人无限展望。但是我看《十亿光年》时，却感觉它的风格极为强烈，甚至可以总结为一种流派。
今何在：当然，《星球大战》、《星河舰队》、《银河英雄传说》……有些事情是少年们永远的梦想，正如《海上牧云记》的介绍中曾引用的一句银英名言：“我们的征途是星辰大海。”
主持人：但是那多人写银河帝国，宇宙史诗。《十亿光年》我却觉得和这些作品又有着极大的不同。但不同在哪，我却一直在想……
今何在：我想很简单。不同在于这一部是我写的。
主持人：没错。是这样，因为它极深的中国烙印和你的思维风格……里面写到了战争、人物沉浮、时代的兴衰……而许许多多都那么熟悉，这些是看《星战三部曲》所永远无法感受的。你在序言中引用了阿西莫夫《基地》的前言，看来你的创作野心也相当不小。
今何在：其实不是，其实我更习惯一个灵感带来一个开头，然后想到哪就写到哪，我写小说一向没有列提纲的习惯，从《悟空传》到《十亿光年》一直如此。我觉得小说给我的乐趣就是，我和小说中人物一样，都很好奇接下来会发生什么。它未来会成为什么样，我不想刻意设定目标，因为那样就太累了。而我认为写着累的小说，很难会是部好小说。
主持人：这么说你认为《红楼梦》不是好小说？
今何在：我不认为曹雪芹写《红楼梦》很累啊。我认为他最初是把它当YY小说来写的，你看这个背景，一个少年，生在一群美少女之中……对了，YY这个词不也是曹雪芹发明的吗？只是后来他控制不住，一不小心把自己的身世和情感掺进去，结果就变成名著了。
主持人：“一不小心……”。算你狠。对了，《海上牧云记》的人物设定也很YY，牧云笙也是从小在女孩堆中打滚。但到了后来天启城会战时我又看到了三国的影子……
今何在：只能说我们都受四大名著的影响太大了。不过现在的人都做不到倾注一生去写一部书了。
主持人：如果一百年后，不，五十年后。后人回首我们这个网络初兴时代的作品，你认为有哪些会被记住呢？
今何在：对不起，我不喜欢想超过三天之后的事情。
主持人：我错了……从《悟空传》到《中国式青春》到《十亿光年》，你觉得你的风格正在成熟吗？
今何在：不，其实我觉得我一直在试图穿越回到多年前，寻找那个写作时没有任何私心杂念和功利念头的自己。
主持人：那你觉得你写得最功利的是哪部小说：《九州》系列？
今何在：这么算的话应该是《无下无双》，那是当初为了那部电影而写的。
主持人：对了，正好要问到，你自《悟空传》后很长一段时间其实都没有专心写东西，却去做编剧和策划了？听说你和王家卫导演还有《大话西游》的刘镇伟导演都有合作？
今何在：很有戏剧性，王家卫导演居然有一天看到了《悟空传》，把它给刘镇伟导演，说：“看，有一个人也喜欢和你一样乱改名著。”刘导演那时正好在拍摄《天下无双》，说：“那就让他帮我们写这部电影小说试试吧。”就这样我见到了他们。后来也许他们觉得写得还行——那时我问王导演，我写得和剧本不太一样行不行。他说没问题。于是我把一个贺岁喜剧改成了一部悲剧小说，谁看谁哭——于是他们就和我签约让我作泽东电影的编剧了。
主持人：你还为《天下无双》里的王菲梁朝伟的歌填了歌词？我看词作者里，两首是林夕，两首是你。
今何在：说来惭愧。其实我那时完全没有填过词，尤其是《天下无双》中特别向李瀚祥《江山美人》致敬的黄梅调。那时我拿着配乐CD几天听了上百遍，因为连哪句该填几个字也不知道，得跟着调数，也不太懂韵。但是因为导演有特殊要求，词一定要配合剧情，但剧本又不能外泄，所以才只能由我填。时间又紧，现在看来有很多遗憾。那几首歌曲调很美，但为配词听太多遍了，后来不论在哪，我一听到那几首歌就有夺路而逃。
主持人：我只想知道你和林夕是拿一样多的填词费吗？
今何在：咳咳，这个嘛……你和我的经纪人去谈吧。
主持人：所以后来你做了两年的编剧和策划？但后来你为什么又退出了呢？
今何在：因为我发现自己不是个“合格”的编剧，因为我最不喜欢别人改我的剧本，哪怕大导演也不行，想必王导刘导现在想起我来还会觉得头痛。而且泽东的产量并不高，有时几年才一部。想你自己的剧本能通过重重磨难真正变成电影，也许要十年二十年。编剧最重要的是要“熬”，刘镇伟导演常讲当年他和王导演作编剧时是如何多年艰苦熬出头的来给我做忆苦思甜教育，但我当时太年轻，心气不能接受这种熬法。才所以后来我想也许我该找一个更加能自主实现自己想法的事情。
主持人：那是你现在找到了吗？
今何在：没有，不过我很享受寻找的过程。我的性格不太能忍耐，一定想寻找一种最有效最直接的方法来解决问题。这种个性也许会妨碍我成功，不过我想也许会有别的好处，那就是让我永远有改变现状的激情。
主持人：这种激情似乎在你的小说中也能看到。那你有没有考虑过把写作做为终生的事业呢？
今何在：其实小说倒真是一种可以最直接快速的表达你自己想法的载体。你不用担心像剧本写出来没人投资，不用像游戏那样需要依赖美工和程序。尤其是网络小说，只要你写出来，就可以直接让人看见。我到现在，还是喜欢在网上写一章贴一章的感觉。我好像跑题了……但我没有想过要写一辈子小说。我喜欢顺其自然，什么时候想写了，就写一些，不想写了，也许就此搁笔。我不想把我的爱好变成工作。
主持人：但这样我们岂不是会看到许多大坑。
今何在：故事会写不下去，说明作者没激情了。那说明他即使为了市场强写出来，也无法成为真正的好小说。所以我现在一直在做得是寻找一个我会有欲望把它写下去的故事，那样它会是个好故事，至少是我自己喜欢的故事。而不是为了连载而连载，为了结尾而结尾。
主持人：我衷心希望《十亿光年》会是一个你想把它一直写下去的故事。
今何在：至少到现在，它是一个我喜欢的故事。我总觉得它后面能展开无穷的变化，有太多东西可以写。这种体验和前几部长篇不太一样。
主持人：其实我喜欢《悟空传》《中国式青春》《十亿光年》这样的文章更甚于喜欢你的《九州》系列，因为那里面你的创作更不受拘束。那你当初为什么会想到创作九州世界呢？
今何在：我创造九州世界，当然不是为了写小说，而是希望尝试创造一个丰富庞大的世界体系，容纳和结合许多人的创作。我觉得这很有意义。
主持人：那么现在你如何评价九州的尝试和道路呢？
今何在：这就涉及到一个最本质的问题：“我们为什么要创造一个世界体系呢？”怎么才算创造出了一个世界呢？这个标准其实现在都没有定下来。换句话说，大家要合作建一座楼，但是没有设计图，没有规划，没有制度，没有标准。每人都只顾搬砖先盖自己的想住的那一间，却不管梁架其实都没有搭好。当初很多人都对这个世界体系有极大热情，曾写过九州小说的作者现在把名单列出来，基本把中国最知名的一些幻想小说作者都包括进去了，但是渐渐却是参与者越来越少，这说明现在的合作模式存在问题。
如果说创造九州世界就是为了写小说，其实好小说并不需要一个九州背景。但如果是为设计一个世界体系，那么显然除了埋头写小说卖钱之外，需要有人去真正思考这个世界的创作方法和合作规则。规则和制度，这就是九州现在最缺乏的。
我希望大家谈到九州时，会更多讨论世界构建的方法和合作规则，而不仅仅是问“你们倒底什么时候写完啊？”如果只有旁观者的话，合作创造世界的意义就失去了。它很容易被其他的畅销小说取代，被人遗忘。
主持人：九州之前所出现的一些问题和分岐，是因为大家对设定的理念不合吗？
今何在：世界不存在两个人会有完全一致的想法，九州设定组自成立以来就一直在为世界面貌而争论，但并不妨碍它从02年一直发展壮大。但九州的后期，当九州开始产生利益，真正的危机才到