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家庭极为贫苦,维也纳大学史地系毕业。当过教员,曾任卢布尔雅那剧院经
理。1938年被选为斯洛文尼亚科学艺术院院士。在反法西斯战争期间,为了
给游击队刊物撰稿,曾化名为安东·佩斯尼克博士。全国解放后,当选为斯
洛文尼亚国会议员,任卢布尔雅那科学艺术院文学艺术研究所所长等职务。
他从十九世纪末开始创作,是现代派文学运动的发起人之一。早期作品有用
现代主义表现手法写的诗集《醉心杯》、激情充沛,富有感召力。诗集《穿
过平原》描写美丽的大自然风光,充满爱国主义情感。诗集《独白》对无辜
的人民所受的压迫与磨难,作了真实的描绘,具有很强的人民性。诗集《血
染朝霞》是反对侵略战争的檄文,并充满对未来的信念。反法西斯战争期间
的诗作都搜集在《大雪覆盖的长春花》集子中,全书情感真挚而热烈,充满
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爱国主义精神。他还写过大量的儿童诗,著名的有《金鸟》、《小雪人》、
《白桦与灌木丛》等,还翻译了不少西欧和俄国的文学名著。
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二十世纪初至反法西斯
民族解放战争时期的文学
南斯拉夫二十世纪文学,不能简单地机械地用二十世纪这一时间概念加
以评论,因为文学中的许多现象,以及本世纪二十、三十年代得到很大发展
的文学流派,远在1900年以前就出现了。另外,许多属于十世纪传统文学的
作家,在二十世纪还继续不停地进行创作。从前作家的生命都很短暂,作品
也不多。但在二十世纪,大多数作家的生命都延长了,创作也比先前丰富得
多。青年时代他们以充沛的精力和特殊的声望,赢得了读者,进入老年,也
依然还在不断革新、勇于探索的道路上大踏步地前进。从地理区域来讲,许
多地区由于社会急剧的变革和发展,文学也出现了兴旺的态势,其次可以说,
在南斯拉夫所有的文学中心,都取得了前所未有的发展。独立的塞尔维亚,
在两个世纪交替中间,愈来愈强大的市民阶级,积极地改变了到那时为止的
宗法制的生活方式。同样,独立的门的内哥罗(黑山)文学也取得了明显的
进步。不过,他仍然存在着发展不平衡的状况。克罗地亚、伏依伏丁那、波
斯尼亚和斯洛文尼亚,是“人间地狱”奥匈帝国的组成部分;奥匈帝国摧残
了许多为争取社会和文化解放的民族运动。另外,某些地区,例如象马其顿
那样的地方,依然还处在土耳其帝国的枷锁控制之下。文盲、落后是这些地
区普遍存在的现象。
二十世纪初期的南斯拉夫文学,以越来越关注欧洲文化和中心中兴起的
文学运动为其显著的特点。许多作家到这些文学中心地旅游和学习,深受当
地文艺思潮的影响,并且有可能克服从前不可避免的落后现象。不少地方涌
现出一批具有欧洲文化素养,谙熟文学艺术现代倾向的作家。美学家波格
丹·波波维奇 (1863—1944)、批评家约万·斯凯尔里奇(1877—1914)标
志着塞尔维亚文学发展新时期的来临。他们认为评价某一部作品,首先要看
其美学价值,而不仅仅以它的倾向性来论短长。在克罗地亚文学中,安东·吉
斯塔夫·马托斯 (1873~1914)、米兰·马良诺维奇(1879~1955)在文学
创作中,以接受现代派的见解对文学的发展作出了贡献。在斯洛文尼亚,年
轻的作家伊万·参卡尔 (1876~1918)、奥顿·茹班契奇(1878~1949)、
约希普·穆伦·亚力山大洛夫(1879~1901),表达了这样一种愿望:“斯
洛文尼亚作家接受欧洲文学中全部的内容和形式,包括颓废派、印象主义、
象征主义在内。”
简言之,本世纪初的南斯拉夫文学具有倒向现代欧洲文学的倾向。塞尔
维亚文学、克罗地亚文学、斯洛文尼亚文学,都毫不例外地向欧洲现代主义
文学挺进。这种文学在提高文学作品价值的标准方面,作出了有益的贡献。
现代主义倾向比较明显的作家有约万·杜契奇 (1871~1943)、米兰·拉基
奇 (1876~1938)、伊希道尔·塞库丽(1877~1958)、伊沃·沃依诺维奇
(1857~1929)、乌拉迪米尔·纳佐尔(1876~1949)、米兰·贝戈维奇(1876~
1948)、伊万·参卡尔(1876~1918)以及奥顿·茹班契奇等。
关于南斯拉夫各族人民民族解放的先进思想,在这一时期的文学作品
中,得到直接的反映。在巴尔干战争之前,塞尔维亚的爱国抒情诗空前繁荣,
成绩显著的诗人有维里科·彼特洛维奇 (1884~1967)、阿列克萨·善迪奇
(1868~1924)等。对民族解放的渴望与追求,给予克罗地亚作家的创作以
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极好的思想武装。这一点在希尔维耶·斯特拉希米尔 (1865~1908)和马托
斯的创作中表现得比较明显。这一时期的斯洛文尼亚文学,也对自己的民族
问题关心起来。不少作家对解决定这一重大问题,表露出鲜明的倾向性。例
如参卡尔就是其中最有代表性的作家。本世纪初南斯拉夫造型艺术家组织的
一些很有代表性活动,对开拓文学的新领域,起过积极作用。南斯拉夫各族
人民文学的相互联系如此密切,以往任何时候都无法与之相比。这是一个积
极倡导国家统一的时期,人们议论各民族的共同性、相似性,要比谈论他们
的区别和差异性更多、更有兴趣。大家关心的是各民族共同渴望的事情,而
不是那些有分歧意见的东西。
在这一时期里,许多作家为推行新的文学创作方法,建立新的富有活力
的文学流派,进行了不懈的努力。新老两代。作家在许多方面都有不同的见
解,彼此之间进行了很有意义的争论,其结果是青年一代作家的思想取胜。
不过,也应当指出,青年一代作家的思想中,常有一些模糊不清的见解,摇
摆不定,是非难分的想法也屡见不鲜。现代主义在二十世纪初期的南斯拉夫
文苑里,开始兴旺发展起来。这一现代主义文学受欧洲现代主义文学的影响
是无疑的,但也具备各民族文学的民族特色。
第一次世界大战给文学领域带来了一系列的动荡和变化。许多幻想破灭
了。许多文学观念,在经历了漫漫的黑夜之后,终于湮没在社会动荡、流血、
苦难和死亡之中。1918年建立的塞尔维业——克罗地亚——斯洛文尼亚王
国,并没有真正满足人们对民族、社会问题的愿望。正如塞尔维亚诗人杜珊·瓦
西列夫在一首名诗里所说的,“人是在战争之后歌唱,而这种歌唱是带着战
争的记忆、许多抗争、大声的抗议进行的。在创作和学术领域里,经常提到
战前与战后创作这一非常清晰的界限。一系列文学新名词好似流星一般闪
过。创作中的和谐被战后的不和谐取代。市民文化原有的价值观念,突然变
得虚无飘渺,人们开始要求倾听新的文学呼声,于是便出现了一批杰出的作
家。米洛斯拉夫·克尔莱扎(1893~1981)、米洛斯·茨尔尼扬斯基(1893
—1977)、伊沃·安得里奇(1892~1975)、普列日浩夫·沃兰茨(1893~
1950)等人都进入了名作家的行列。以欧洲的各种文学流派为样板,多种文
学活动蓬勃地开展起来。这些活动极大地活跃了文学生活。一种长期不变的
文学观念,被新的多枝蔓的思潮所取替。当两次世界大战期间,表现主义在
斯洛文尼亚和克罗地亚取得了显著的成果时,在塞尔维亚的文学中心之一贝
尔格莱德,超现实主义也空前地兴旺起来。贝尔格莱德甚至成了欧洲第二个
超现实主义集中地。如果说第一次世界大战之后出现了第一代现代主义作家
(例如茨尔尼扬斯基、安东·布兰柯·希米奇、斯莱契科·科索维尔、拉斯
特科·彼得洛维奇等)的话,那么到了三十年代,则出现了第二代现代主义
作家。整个两次世界大战之间这段时间里,克尔莱扎是最积极、最有成果、
最有影响的作家。他通过自己办的杂志、经常参加的辩论、丰硕的创作成果
以及广泛的社会活动,成为克罗地亚文学的中心人物,对全南斯拉夫文学和
作家产生了很大影响。同克尔莱扎相反,伊沃·安得里奇的文学创作从一开
始就在远离社会活动和文学辩论的氛围里进行,但他的作品能够立刻很快地
被读者接受和欢迎。两次世界大战期间,社会文学作为一个强有力的文学流
派,也得到了长足的发展。文学批评也从僵化的学院式的框框中获得解放,
朝着自由的宽松的方向发展。这时期的文学批评特别强调表现人的内心世
界,阐释个人的问题,文学的主体性得到普遍的重视。同其它民族的文学相
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比较,马其顿文学长期处于比较落后的状态。它在两次世界大战期间开始复
兴,主要代表人物是科乔·拉钦 (1908—1943)。他继承了马其顿民间文学
传统,写下了不少优秀的诗篇。
从十九世纪末到第二次世界大战之前,南斯拉夫各地的主要文学报刊
有:塞尔维亚的《塞尔维亚纵览》(1895)、《塞尔维亚文学报询者》(1901);
克罗地亚的《克罗地亚思想》(1897)、《声音》(1899)、《生活》(1900)、
《桂冠》(1905)、《现代人》(1906)