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人大河内辉声（源桂阁）、石川英（鸿斋）聚首在东京都隅田川畔之墨江酒楼（今改为“言问亭”），笔谈中国古典小说《红楼梦》。这批笔谈存稿，在东京都外平林寺发现，共七十三卷七十一本（原稿为九十六卷九十四本）。今存稿分别收集在日本《大河内文书》和郑子瑜，实藤惠秀编校的《黄遵宪与日本友人笔谈遗稿》（日本早稻田大学东洋文学研究会1968年5月出版）两书内。
黄遵宪等人与日本友人的“笔谈”内容很广泛，又由于是“笔谈”，“言不及义”处甚多，因此这里所摘录者，只能供同好者研究时参考。
（1）《笔谈遗稿》第十八卷载有借阅《红楼梦》信两件。其一内容是：
子峨慈爹大人阁下：儿前日虔呈寸楮，具陈奉借《红楼梦》一书之事，谁图爹不在家，小价空归了。伏冀现时切请公度兄而贷焉。如不贷，则照前日所陈之罚而处焉。……（七月三十日，应为六月二十日）
翌日有黄遵宪信一封：
团扇、鸥灯均收到，当以转呈两公使。《红楼梦》送备清览。即请桂阁贤侯大安。
黄遵宪顿首（六月二十一日）
（2）《大河内文书》载枢仙答日本友人问，原文是：问：君寓中藏《红楼梦》有句读者否？
枢仙答：黄子公度有之，阅过便是。不谈《红楼梦》不是读书人。
（3）同上书，有如下记载：
问：《红楼梦》是旧刻，然亦不佳，其句读殊不明白，想难读也。
答：黄氏之《红楼梦》、虽旧刻，刻劂系新刻。故绣像等多异矣！然其书中无差异。见欲照黄氏书施其旬读之圈号，
奈何黄氏书亦无句读之圈号，甚窘，难施其圈号。
（4）《笔谈遗稿》载戊寅八月初八日漆园复桂阁信：
刻，尊纪来会。所委《红楼梦》圈毕者幸上，未圈者，缓数日再奉。《金瓶梅》一书板子大好，但此书作者有所论而云然，故满纸淫奔之言，于《红楼梦》大觉粗露。其实《红楼梦》之意淫者，不可思议者较《金瓶梅》有过之。然即色即空，高明音与《道经》、《楞严经》并参之可也。过眼烟云，现身设法，何害焉？况题其书曰《金瓶梅》，则明示空中之烟花也；日《红楼梦》，不过如梦如影而已。赏其辞，不着其意，取为“通鉴”也大妙。
（5）《大河内文书》载有评论《红楼梦》作者、时代一则：
问：《红楼梦》书其著作系谁？而其所写专指何时代？
梅史答：前半一孝廉公所作，后半则曹雪芹成之。宝玉指明珠，康熙末朝宰相也，后以权奸败，被罪。
（6）同上书，当日本友人问及《红楼梦》是否需要评注时，梅史答：“此书不必注，但宜评。”
问：有评而无注则不便初学，如弟者读过必譬也。茫茫大士、渺渺真人因何而设？原何两名？名来由未知也。所以只管有其注释也。
公度答：既说渺渺茫茫，君何须又问踪迹。
漆园答：《红楼梦》注解有的，向上海去买之可也。
问：《红楼梦》书有几种异本乎？如那《水浒传》璃数种异本，至《红楼梦》亦应如此。不知有几种？请告示。
漆园答：《红楼梦》有《后红楼梦》、有《红楼圆梦》等数种，皆是狗尾。其《红楼梦》印板亦有数种，系有套板、有注解者，为仕画，价则贵。欲为贵帮注，须再住五、六年，晓和话十之八九万可。
问：贵邦人不知敝邦风俗，故其须更加评也。想那金圣叹评《金瓶梅》，插其二三句于本文中。如此，《红楼梦》注解亦恐此叹欤？
梅史答：《红楼梦》系北京官话，并无典故，不须注也明。
问：《红楼梦》书北京官话，虽无典故，然其俗话至敝帮人民则不能写其言，故乞其注释，而欲使读易也。
晦史答：吾将不知者标出，问之两王可也。
（7）《笔谈遗稿》第二十六卷载黄公度答问说：
山川清淑之气，不钟男子，而钟妇人，莫日本为甚，古所谓女儿固、美入图，殆指日本也。
上录七则《笔谈》，是继《龙泽马琴尺牍》、《屠赤琐琐录》两书之后，又一研究《红楼梦》在日本流传、研究情况的重要资料。从这些零散的“笔谈”中，可以看出，《红楼梦》在国外，特别是在日本各阶层有着广泛的影响，对我们进一步开展红学史的编写工作是有重要意义的。这也是我写这篇小文的一点想法。
1983年4月7日
海客琴樽两无缘
——《海客琴樽图》辨
曹雪芹为《海客琴樽图》题诗一事，首见于思泊先生的《曹雪芹故居与脂砚斋脂砚》（原载《春游琐谈》第一集，又发表于1982年5月15日《团结报》）一文。其中有云：“友人陶北溟告余‘其同乡庄炎字庄汉，藏有《海客琴樽图卷》，系乾隆时朝鲜人金某奉使中国，丐某画家作此卷，遍征当时士大夫题咏，无虑数十家，中有可着重者二人，为曹雪芹、顾太清题诗，最后为欧阳述题诗。’”
这则记述，因涉及曹雪芹的交游、佚诗，故为某些红学研究者所特别重视，辗转相引，俨成事实。但据我所见的零星材料考察，所谓曹雪芹为《海客琴樽图》题诗云云，如不是有人故意捏造，也系误闻误传。故有一辨之必要。
（1）按于文记述，《海客琴樽图》绘于“乾隆时，其上限应是1736年（清高宗乾隆元年），下限应是1795年。但著名满洲女词人顾太清，却生在清嘉庆四年已未（1799），并未赶上乾隆盛世。所以，顾太清也无法为之题诗。而曹雪芹虽生在乾隆之世，但以其落拓处境，恐怕难称“士大夫”。记述本身之矛盾，实在难于令人相信。
（2）朝鲜人李尚迪（惠吉）有《恩诵堂集》，其中诗集十卷、文集二卷、文续集一卷、诗续集一卷。据道光丁未（1847）刻本卷七载，李尚迪有《张仲远（曜孙）嘱题、二图》诗。题《海客琴樽》图诗云：
有酒如渑琴一曲，竹深荷净无三伏。
（注：丁酉夏，君与余集予伟卿留客纳凉之馆。）
醉来握手贵知音，后会宁叹难再卜。
青衫何事滞春明，书剑飘零误半生。
痛饮离骚为君读，大海茫茫移我情。
诗写于道光二十二年壬寅，即1842年。诗注中所说的“丁酉夏”当指道光十七年（1837）。其后，李尚迪又有《追题二十韵》卷九长诗。诗前小序说：“入画者，比部吴伟卿，明府张仲远，中翰潘顺之、补之及玉泉三昆仲，官赞赵伯厚，编修冯景亭、庄卫生，吏部姚湘坡，工部汪鉴斋，明经张石州，孝廉周席山、黄子干、吴冠英，冠英画之。其余为十八人也。”诗较长，首四句为“十载重揩眼，西山一桁青。题襟追汉上，修禊续兰亭。”末四句为“海内留图画，天涯托性灵。百年几相见，万里即门庭。”此诗写于道光二十六年丙午（1846），故“十载重揩眼”句当指道光丁酉夏诗人与张仲远等“讌集于伟卿留客纳凉之馆”事。
在《恩诵堂诗集》里，除上面提到的两诗外，卷九还有《乙巳春张仲远属吴冠英为我写照见贻，追题二截谢仲远兼寄子梅》一诗中，也提到了《海客琴樽图》。其第二截云，
廿载春明几赏音，琴心酒趣补苔岑。
停云万里神游遍，越水吴山又孔林。
（注：辛卯秋，番禺仪墨农为作《苔岑雅契图》，近有仲远《春明话旧》、《海客琴樽》二图及子梅《舂明六子图》。子梅时寓曲阜。）
从李尚迪所写的三首诗中，我们可以得知以下事实：
（1）世传《海客琴樽》图有二：一为张仲远所绘。一为吴冠英所绘。绘画的时间在道光年间，而非乾隆朝。
（2）李尚迪于道光十一年辛卯（1831）至道光二十六年丙午多次来中国，并与张仲远、吴冠英等书画家相聚作画题诗。那么，张仲远、吴冠英等人该不会是“乾隆时”人。当然，也不可能与《红楼梦》的作者曹雪芹一起论诗作画。但以顾太清的生存年代来看，这位女词人倒是有可能在张仲远或吴冠英绘的《海客琴樽图》上题诗的。
曹雪芹一生伟大，令人敬仰。因此，冀望目睹他的墨宝、佚诗的心情，可谓人皆有之。可叹《海客琴樽图》绘之太晚，竟与曹雪芹无缘。如此一来，我们也只好另寻别的曹雪芹“遗物”了！
1982年6月1日
丹青彩画为谁作
——《小考》补正
史树青先生在《小考》（载《团结报》1982年5月29日第557号）一文中进行考证，说明曹雪芹为《海客琴樽图》题诗系误传，为曹雪芹生平研究澄清了一件公案。这里，我想据本人所见的零星材料，对史先生的《小考》作些补正。
（1）《海客琴樽图》的作者。据《中国历代书画篆刻家字号索引》第412页载，清代有两位画家姓张字仲远。一是史先生在《小考》中提及的张启蓬，字仲远，安徽歙县人，善山水、写真；一是张曜孙，字仲远，江苏武进人，善花鸟。两个“张仲远”又都是画家，究竟谁是《海客琴樽图》的作者呢？
几年前，我偶然翻到朝鲜人李尚迪（惠吉）的《恩诵堂集》。发现该集卷七有《张仲远曜孙嘱题二图》一诗，其卷九有《追题第二图二十韵》和《乙巳春张仲远属吴冠英为我写照见贻，题二截谢仲远兼寄子梅》二诗。卷九之《乙巳春》一首第二截诗末明确说张曜孙画有《海客琴樽图》。其注曰：“辛卯秋番禺仪墨农为作《苔岑雅契图》，近有仲远《春明话旧》《海客琴樽》二图及子梅《春明六子图》。子梅时寓曲阜。”由此可以断定，张仲远曜孙是绘过《海客琴樽图》的。所以，我认为汪昶《柏井集》卷三之《题张仲远观察海客琴樽图》诗题中的张仲远，当是指张曜孙。
（2）《海客琴樽图》绘成时间。据孙殿起的《贩书偶记》记载和我所见的版本，李尚�