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“如果菲丽希缇不是电视剧演员，我会把她排在第一，”罗伯特到底也还是存在荧幕偏见的，他摇了摇头，“朱迪是个很优秀的演员，但今年的表现也只能说是平平，把她摆第一，对于菲丽希缇和珍妮弗并不尊重……”
在两张dvd影碟中犹豫了一下，罗伯特还是拿起了，把它放进了影碟机中，“再看一遍吧……不论怎么说，这女孩今年拿奥斯卡的机会已经非常小了。”
在往年的奥斯卡竞争中，今年的确算是水最浑的几届之一了，因为没有人是众望所归，在一个安全的，受评委喜爱的题材中贡献出压倒性的、毫无疑问的表演，也没有人是众‘公关’所归，比如说在大家都没有太多公关经费的时候，她这一方最肯出钱，又没有什么反对者。珍妮弗。杰弗森靠上了韦恩斯坦这座大山，但也不是没有强力的势力反对她中选，以至于在往年很可能还是相对公正的奥斯卡最佳女主角，今年就成了硝烟味最重的战场，反而是历来你争我夺最为激烈的奥斯卡最佳男主角，今年要平和得多了，题材有极大缺陷，而且片方野心大，想要最佳电影，冲这个最佳男主角的决心就不大了，公关费有限，而且主演名气不大，克里斯托弗的公关费极为充足，所以在公关上占据了很大的优势，反而没有电话满天飞的局面。
反对者这么多，题材缺陷大，本人入行不到五年，种族也不算讨喜，而且还挡了同龄人的路，在这些不利因素跟前，珍妮弗能得影后才怪，罗伯特也是深知此点，才放下包袱，决定单纯以演员的心态来考量这一次的投票。“既然我的决定不可能改变什么，那就让表演来决定一切吧……上次重温到哪了呢？哦，是莎莉开始接受催眠治疗的那一段……”
快进到了上次看到的部分，画面刚好固定到了莎莉人格变化的一瞬间，望着电视中莎莉扭曲的表情，罗伯特有些见猎心喜，无意识地活动了一下脸部肌肉——即使是对他来说，莎莉这个角色也非常具有挑战，很能激起他的兴趣。
“虽然影片本身没什么内涵，但如果能和珍妮弗类似题材的电影里合作，应该会非常过瘾……”罗伯特想道——他低声嘟囔了一句，“如果没有精心准备，说不定还会被她压戏吧……哼，汉克斯能买到无数篇好评，但内行人都看得出来，从电影后半段开始，实际上他已经被压戏了……”
第158章第六个莎莉
“我不太确定，莎莉，但我有理由相信你的问题之一可能是多重人格症候群。”在罗杰的诊所里，莎莉和罗杰在办公桌前彼此对坐，金斯顿则在办公室边来回走动，莎莉看了看金斯顿，她怯懦地往边上移了移。而罗杰立刻示意金斯顿坐下，“你说你不记得探访你的继父，你也许是对的，因为当时当家作主的很可能并不是你，而是你的另一个人格。”
金斯顿显然只是很勉强才被罗杰的话说服，他依然怀疑地看着莎莉，莎莉眼神躲闪、双肩绷紧，罗杰叹了口气，转向了金斯顿，“警探，如果你一直不能配合，那么我只能请你稍后观看录像带了。”
他英雄救美式的举动让莎莉对他更多了一份依赖，她的表情有了细微的转变，这是一个侧面取景的镜头，罗杰和莎莉都在景中，但观众的眼神自然地汇聚到了莎莉身上，莎莉的面部表情明确地传递出了她对于罗杰的爱慕，而罗杰和金斯顿都留意到了这点。
金斯顿看来更加怀疑莎莉和罗杰的关系了，但他并没有表现得太明显，而是勉强自己坐了下来，但即使如此，莎莉也不能放松到进入催眠状态，罗杰只好把金斯顿赶出了房间，“你可以通过录像带回看。”
这是一段罗杰和金斯顿的冲突戏，但镜头远处的莎莉一样很有存在感，当罗杰和金斯顿对峙时，她转过头来迷茫朦胧地看着金斯顿，在那么一瞬间，她的气质完全跳脱出了莎莉本人的懦弱、平凡，而变得神秘又邪恶，似乎在莎莉的表象下，有另一个平静的行凶者在窥视着金斯顿——而她甚至还微微笑了一下，这一笑使得‘莎莉’更有魅力，但同时也让她的整个多重人格症候群变得没那么可信了。
在这一瞬间的交流中，金斯顿看起来更加深了自己的怀疑，但他把眼光调回罗杰脸上时，观众却又可以从他脸上读出他的思绪：金斯顿认为罗杰已经彻底迷恋上了莎莉，在这件事上，他已经不可救药了。
“好吧。”他说，被罗杰推出了办公室，“我等着你的录像带。”
剧情在此分为了两条线，第一条是罗杰一次次和莎莉的治愈性谈话，在莎莉对过去的回忆中，观众清楚地看到她的四个人格是因为怎样的原因而逐渐分裂出来，第二条线则是金斯顿对这桩杀人案的调查，还有莎莉的多重人格症候群在当地激起的热潮，当然，还有一次又一次的庭审——莎莉因为这疾病成为了当地居民同情的对象，而金斯顿却越来越怀疑这所有的多重人格症候群只是她的谎言，通过走访莎莉的童年邻居、前夫、朋友和同事，他勾勒出了另一幅莎莉的生活图像：在这幅图像中，莎莉的继父虽然为人粗鲁，但并没有莎莉回忆中的家暴行为，相反，他和莎莉的母亲关系不错，莎莉的母亲患有忧郁症，他对她一直都很包容。
因为莎莉幼年的经历，她对性。爱感到恐惧，所以分裂出了代表她□□的贝蕾。而娜拉的分裂则源于莎莉前夫的庸俗，莎莉的前夫拒绝和她有精神层次的往来和交流，他们之间只有兽性的交往，事实上，莎莉的前夫是贝蕾为她勾搭来的，所以，当莎莉发觉自己和丈夫毫无共同语言，丈夫对她的梦想完全没有兴趣的时候，她分裂出了娜拉，一个学识渊博的图书馆员。——但金斯顿的调查证明，莎莉的前夫对她照料颇周，而且本人是大学毕业生，这在影片的时代背景中，足以表达出他的博学了。
而莎莉在生产后分裂出了戴芮，因为她母亲一直患有忧郁症，无法很好地照料她，导致莎莉和孩子们相处时总是紧张不安，她不知道该如何给予孩子们一个正常的童年，这份对于自己童年缺失的焦虑，促使她分裂出了最为天真善良的戴芮，戴芮本身就是孩子，她总是无忧无虑，但也显得笨拙无知，一些对于娜拉来说轻而易举的问题，完全超出了戴芮的知识范围。但戴芮也是唯一一个一直保持清醒的意识，虽然她不能总是掌握主导权，但其余人格掌控身体时，戴芮总是在她们身后掌握着她们的做法。
“戴芮，”罗杰语气和缓地说，“很高兴我们又见面了——”
不能不说，克里斯托弗的演技不错，他把自己对戴芮的爱慕和罪恶感都掩藏得很好，肢体语言克制，但眼神依然狂热执迷，比起罗杰对待贝蕾的轻视和心动，对莎莉的怜悯与疏离，对娜拉的戒备，克里斯托弗的确在两个人的对手戏中演出了多角恋的感觉。他获得奥斯卡最佳男主角提名也算是实至名归，罗伯特认为他是配得上这个提名的，然而，和珍妮弗洒脱自如的人格转换相比，作为方法派大师来说，罗伯特到底还是有偏向的——正因为他是方法派大师，他才能欣赏到珍妮弗表演中的含金量。
事实上，在多重人格这种角色的表演上，大部分制片方都会选择表现派的演员出演，甚至于说在好莱坞，这就等于是找外援——虽然表现派和体验派一直都是各有高手，但毫无疑问，好莱坞的体验派、方法派大师一直是层出不穷，而说起表现派，那就首推英国演艺界了，英国演艺圈的演员多数是科班出身，运用精妙、到位的表情和出众的台词功底来塑造戏剧性、魅力十足的角色，比如说朱迪。丹奇就是很好的例子，还有杰瑞米。艾恩斯、玛吉。史密斯，都是英伦表现派大师级人物，他们的角色都很有腔调，很有魅力，但又清楚地让人意识到这是影视角色，和观众的距离感较强。而在多重人格角色的塑造中，选用表现派演员是很有便利性的，比如说莎莉，如果用表现派来塑造的话，可以轻松地塑造出五位个性截然不同的女性，但弱点就是表演痕迹较强，观众无法联系到实际，少了一份体验派能提供的亲近感和代入感。
但即使有这样的弱点，考虑到演员的负担，表现派演员仍然几乎是唯一的选择——只有方法派演员才知道，对于方法派来说，要吃透、模拟一个角色，并不是那么简单的，由于剧情中设定的多重人格真正是独立人格，而非一个人的几个侧面，这就等于要做五份功课，吃透五个角色——这还不算结束，在表演中还要能够自如地瞬间切换五种表演状态，也就是说，珍妮弗在表演中几乎不需要建筑角色，即使是对罗伯特来说，这也几乎是不可思议的。虽然方法派号召让演员在表演中一直维持着角色状态，也就是说，演出租车司机时，一直保持出租车司机的状态，就把自己当个司机来生活，但事实上在日常生活中依然有很多因素会让你有些出戏，在上镜以前，总是需要一定的时间，不多，几分钟就好，让演员协调状态，调整成电影里的角色，再投入去表演。
能不能毫无准备地切换呢？罗伯特又一次按了暂停，他试着模仿了一下，在自己的表演生涯中两个刻骨铭心的角色中进行切换——的维托。柯里昂，即使三十多年过去了，这两个角色依然在他脑中萦绕不去，往往是他午夜梦回中的‘自己’，这就是角色在方法派演员心中留下的痕迹。
“你在和我说话吗？”几乎是不费吹灰之力的，那个矛盾的特拉维斯又回到了德尼罗身上，他对着那面无形的镜子，念叨出了的经典台词，然后迅速地切换到青年维托的精神世界——
“nah。”德尼罗摇了摇头，自嘲地笑了起来：毫无疑问，他笑场了，这两个角色是如此的不同，他不可能上一秒是个迷茫而愤世嫉俗的出租车司机，下一秒又是那个野心勃勃的青年教父。
“这女孩值得影评人们的疯狂吹捧。”他无意识地摩挲了一下�