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。要不；可就傻眼了。恰在这时她身上的手机又嘀嘀响了；她的脸立刻涨得通红；对赵玉娟解释说：“我还以为屋里是我的手机响呢；我竟忘了；老曾的手机一直在家放着。”
赵玉娟心里很明白；她不愿意看到再出现任何窘人的场面；起身告辞。
临走时；她掏出一张“提货卡”；塞到潘红手里说：“想给曾厅长买套衣服；怕买得不合适；让他拿着这张卡自己去挑选；就在立交桥旁边观奇洋服店。”
“不用；不用；他不穿这么高档的。”潘红推让着。
赵玉娟说：“曾厅长整天出入公众场合；有时候还要接见外宾；应该注意形象；穿得漂亮一点！”
潘红还是不肯收：“他那个人你还不知道；个子像个汽油桶；穿什么都是那个样子。”
两个人拉扯不休时；曾帆“哗”地打开门出来了；他冲着赵玉娟说：“你的事按条件本来是可以解决的；你如果这样；就不办了。”
赵玉娟听曾帆这么一说；乖乖地将那提货卡收了起来；悻悻离去。
赵玉娟走后；曾帆和潘红又回归原位；边吃边聊。潘红嗔怪曾帆：“你真会给我难堪；我说你没在家；你却从屋里窜出来。”
曾帆说：“我要不冲出来；你就下不了台！”
潘红嘴一撇：“好；感谢你在关键时刻冲出来；你董存瑞；你黄继光。”
曾帆一本正经地说：“现在在不正之风面前；真得有点董存瑞、黄继光的精神；否则真顶不住。”
潘红说：“你只知道在外边当官；可不知道我在家替你挡了多少驾；得罪了多少人。”
多烦人！门铃又叫了：“有——人；开——门！”“有——人；开——门！”
曾帆示意潘红去开门。
潘红嘴一撅：“不开！”
门铃仍在叫。无奈；潘红去开了门。
进来的人是个五大三粗的汉子；他进门就高门大嗓喊：“曾厅长；打扰了！”
曾帆认识他；他是工业品进出口公司的副总经理老汪；便说：“老汪啊；周末不在家和嫂子团聚；跑什么啊！”
“来摸摸门。”老汪说着；打开手里提的纸箱子；取出一只金光熠熠的帆船说：“这是我从澳大利亚给你带的工艺品；很适宜你；取个吉利；祝你官运亨通；一帆风顺；下一步当厅长；再下一步当省长。”
潘红嫌他说得肉麻；抢白了一句：“他可没那野心。”
老汪自我解嘲道：“唉；那不叫野心；叫事业心。曾厅长年轻有为；前程大着哩！”
曾帆说：“不绕圈子了；老汪；有什么事你说吧！”
老汪嘿嘿笑笑：“也没什么事；你也知道；公司正在搞竞争……担子放重点；我保证能给你挑起来。”
曾帆心里明白；他是为竞争公司总经理一事。他没想到老汪说得如此直白又如此含蓄。他既不能答应；又不能批评；他说：“公司竞争嘛；你就积极参与。”
老汪又嘿嘿笑笑：“现在这事嘛；人人都清楚；竞争是竞争；最后还是领导一句话。”
“噫；可不是这样。”曾帆很认真地说：“厅党组很慎重；一定要体现公开、公平；防止任何形式的暗箱操作。”
“公开也好；不公平也罢；你一定要替老哥说句话。”老汪拍拍胸脯：“以后我就是你的人了；你指到哪打到哪；赴汤蹈火在所不辞。”
曾帆说：“不要说了；老汪；我们是共产党员；不是青红帮！”
老汪见话说到这个时候不能再往下说了；就刹住了。又从纸箱里掏出两瓶香水说：“这是法国香水；给弟妹用。”
“她从来不用这东西。”曾帆让他将那工艺品帆船和香水一块拿走了。
送走老汪；潘红将门铃拆了。
曾帆笑笑：“拆掉了门铃；也挡不住来人啊；以前；打电话的人多；你拆了电话；不是照样来人嘛！”
潘红生气地说：“我就不明白这些人为什么要舍近求远；有事不去办公室说偏要到家里来说。”
曾帆在屋里来回走了两趟方步；若有所悟地说：“我发现了；凡来家的人都要拿点什么东西；假若到办公室是不方便带这些东西的。再之；到了家里说话；似乎可以不讲原则；可以随便些；放肆些。在办公室说话都程式化的；一是一；二是二的；此风不可长啊！”
话音刚落；又有人“咚咚”敲门。
曾帆看看潘红笑笑；意思是说；没门铃不解决问题吧！
潘红说：“烦死了；这回我是不开门了。”
曾帆说：“不开门；他骂你娘；屋里亮着灯；他知道屋里有人。”
潘红犹豫着走到“猫眼”前看了看对曾帆说：“又是那个操四川口音的年轻人；还有他老婆也跟着；手里拎着鼓鼓囊囊的一疙瘩。”
曾帆摆摆手：“门不开了。”
潘红望着他：“你刚说的；不开门人家会骂娘的。”
曾帆说：“骂就让他骂一次吧！”
潘红半开玩笑半认真地说：“这个人骂一次；那个人骂一次；你娘可就受不了啦！”
曾帆没有作声。他思忖了半天；拿来笔墨纸砚写了一个“拒绝家访”的纸条；让潘红贴在那朱红色的安全门上。从此少了敲门声。
责任编辑何子英
伊塔洛·卡尔维诺：“飞鸟般的作家” 作者：邱华栋 文章来源：长江文艺
飞鸟的身形
伊塔洛？卡尔维诺属于那种飞鸟型的作家；他可以很轻盈地就飞到文学想象的天空中；用文学的游戏精神和特殊的趣味；带给了我们想象的甜蜜。而观察我们的身边；大部分的作家都在写着镜子般、甚至是透明玻璃般映照现实的作品；了无趣味。相比之下；伊塔洛？卡尔维诺则给我们贡献了一个完全不同的小说世界；一个轻盈的文学想象的世界。
在“二战”之后的意大利文坛上；享有世界声誉的杰出小说家至少有三个人；他们是莫拉维亚、伊塔洛？卡尔维诺和翁贝托？埃科。现在；莫拉维亚和卡尔维诺已经先后去世了；翁贝托？埃科还老当益壮；还在不断地推出新作；并且依旧能够在欧洲和世界范围内引起巨大反响；他的作品也成为了雅俗共赏的畅销书。这使我觉得；意大利文学虽然给我一种越来越衰弱的感觉；但是；他们似乎是出来一个就是一个；就是那种惊世骇俗的大家；使很多人望尘莫及；因此；对意大利文学同样不可小瞧。
伊塔洛？卡尔维诺和翁贝托？埃科之间有很相似的地方；我觉得他们都是那种非常有想象力和文学趣味的作家。他们的作品都把高深的和奇怪的知识与有趣的想象结合；创造出一个十分奇特的文学世界；丰富甚至改变了20世纪的世界文学版图。虽然一些评论家认为卡尔维诺和翁贝托？埃科是“后现代文学”的代表作家；但我觉得这个标签可能这两个作家都不会认同；因为他们并不会认同“后现代”这个狭窄而模糊的概念。但是；比起莫拉维亚的带有心理现实主义、内心独白和意识流风格的新现实主义小说写法来说；伊塔洛？卡尔维诺和埃科的小说风格实在是走了一条相反的道路。传统的文学理论在面对他们那十分复杂的作品时；会突然丧失了判断力。其实；从文学史上来看；那些具有创造力的大作家；总是能够不断突破已有的人类文学的疆域的；伊塔洛？卡尔维诺和埃科就属于这样的作家。
伊塔洛？卡尔维诺1923年10月15日出生在古巴。他怎么会出生在加勒比海地区的古巴呢？是因为他的父亲是一个农艺师；母亲是植物学家；他们一直在拉丁美洲地区研究热带植物；也就把伊塔洛？卡尔维诺生在那里了。不过；伊塔洛？卡尔维诺两岁的时候；就跟随自己的父母回到了意大利；在和法国接壤的一个海滨小城市长大。1941年；伊塔洛？卡尔维诺进入都灵大学求学；一度准备从事父亲的老行当——农学研究；但是；这个时候他发现自己真正喜欢的却是文学。在第二次世界大战快结束的1944年；21岁的伊塔洛？卡尔维诺参加了意大利的地下抵抗组织；参加过游击战。战后；他在都灵大学继续学习文学；大学毕业之后；在一家出版社供职；并且开始撰写各种适合杂志和报纸刊发的文学评论。
伊塔洛？卡尔维诺一开始写小说；还没有呈现出不同于老派现实主义写作手法那样的面貌；他也是从现实主义的路径进入写作之门的。1947年；他的第一部长篇小说《通往蜘蛛巢的小径》出版；一举成名。该作还获得了意大利“里齐奥内”文学奖；这个奖颁发给他；对他的鼓励作用很大。伊塔洛？卡尔维诺写这部小说；动用了他参加意大利反纳粹的地下抵抗组织的亲身经历；小说的风格是现实主义的；也是他唯一一部现实主义风格的小说；后来他就在探索和实验的路子上越走越远。在小说中；他塑造了几个“二战”中意大利地下抵抗运动的游击队员的形象。虽然描写和结构带有标准现实主义的风貌；但他的这部小说的视点比较独特；通过叫皮恩的少年眼光；来透视和折射抵抗运动中的游击队员们的精神面貌。皮恩是一个顽皮的少年；他偷了一个德国士兵的手枪；慌乱之中把那把手枪藏到了由蜘蛛筑成的泥巴巢穴里；然后就投奔了山上的游击队。后面的一切；都是通过少年皮恩的眼睛看到并由他来讲述的。皮恩把游击队的生活看成了童话那样的生动有趣和色彩斑斓；因此；使小说具有了他后来作品那样的透亮感。那些游击队员也不像所谓的英雄那么高大；他们都是一些有个性和有缺点的人；最终；参加抵抗运动的游击队员们像乌合之众那样；胜利和失败都始料未及。由于小说视点的独特性；使得这部小说带上了浓重的童话和传奇色彩；很像是一部带有流浪汉小说风格的“少年皮恩历险记”。
伊塔洛？卡尔维诺和童话的关系深远；这是进入他的文学世界最重要的门径。《通往蜘蛛巢的小径》获得了成功之后；在1949年；伊塔洛？卡尔维诺出版了短篇小说集《乌鸦最后到来》；1951年；他出版了长篇小说《波河两岸的青年》。按照伊塔洛？卡尔维诺自己的说法；这是他完成了一部“社会现实主义小说”的艰难写作历程。1954年；他又出版了短篇小说集《进入战争》。这几部小说的题材仍旧和第二次世界大战中的意大利的现实