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凤吟将那兵器分开，先走了一个顺背的小圈，一手身前撑，一手身后背，一扣一摆步原地起转，前手随着身子推动，后手停在远处，这样扣摆之间两手相合，相合之时步子放开，又走起大圈，走大圈时间双刀在胸前缓缓打开，两手平托，好不威风，如大鹏展翅一般，走转之中已想出了对敌之法，就拿住他兵器走燕形掠地而进，进而起钻，以兵刃破他兵刃，以身子破他身子。
但就这一分之后，凤吟心下一惊一喜，这才看出了微妙之处，原来左手那柄刀，护手钩要宽厚一些，刚才并在一起没能看出来，而且并｜奇｜非右手那种月｜书｜牙刃，而是一把梳子，满是锯齿，疏密有致，这太有意思了，独具匠心这是，难怪那二位显得有点怕。
凤吟心下有了数，骤然起身，也不罗嗦了，一刀劈面就斩过去。那常有竟然拖剑而躲，凤吟左手钩护住右腕，往起一抄，常有急忙将剑高举抽出，生怕被这古怪的兵刃吃了一般。
而那常庆趁这控制一剑刺凤吟腋下空荡而来，凤吟左手也不回，回也够不着了，而是双臂一抱，手分上下，右手那刀也没换势，就从左腋下硬生生穿过来，用那护手小枝啃住常庆那剑。随着身子继续旋拧，手一翻，便用那两枝节将常庆的剑别住了。虽然这剑几乎是贴在了凤吟身上，但凤吟这么一转，就将这剑吃住了，那是万无一失。常庆进退两难，要么跟着凤吟转，要么脱手弃剑，如果不然不是剑断就是腕子断。
就在这时常有一见哥哥被人拿住了兵刃，那手回剑就砍，凤吟看都没看，只将左手一翻，用那月牙梳一迎，常有那剑就落在了月牙梳里。常有急忙回抽，凤吟只将腕子一转，就将那剑给咬住了，身子不停转，右手咬着常庆那剑在腋下停着，左手咬着常有那剑高举过顶，随着身子转了一圈又转了回来。
实际这对兵刃，就是传说中的麟角刀与虎翅梳。
只听得“当啷”“咯嚓”连响，那二位双双弃了剑，这就算败北了。但二人一对眼色，直奔兵器架子。
第八十章 穿袖披衣五寸间
第八十章穿袖披衣五寸间
这兄弟二人是急了眼了，也确实是凤吟不好，学艺不好好学，非得逗引人，弄得小哥俩心里火烧火燎的。本来兄弟二人还正经比比功夫，此时也顾不得那么多了。
实际比武论技跟生死搏杀那其中的险恶跟激烈程度不能相提并论，特别是那种出乎意料性。生死搏杀的时间，任何条件都非常重要，而且任何优势都有可能毫无发挥空间，在一瞬间就已经丢了性命。
特别兵刃对决，又于空手不同，空手或者可以挨几下，还有个反败为胜的余地，而兵刃搏杀，却经常一不留神而命丧当场。
对于初级水平的上游者，达到了招数与应变能力，在试探或者引诱中，一旦打开门户，或者就可以实施一连串的呼应攻击，直至令对手丧生或者令其丧失还手能力，而这期间必须断然出手，一气呵成，一定要主动，逼着对手做反应，只要不是对方故意卖个破绽，诱我做出错误判断，一发不能回头，这种攻击模式往往凑效，所谓先下手为强。
而中级水平者，或者已经达到一个虚实相间的攻防水平，他凭借自身经验，或者独门拳脚传承，能够对对方的反应做出判断，或者逼着对方，引着对方按自己的设想去进行，继而链接上摧残性的连击。而这类通常是由师徒传授，并与各种人物不断交流试验，对常人的反应回应的方式了然于胸，并且对症下药，训练出一系列圈套性的方案。
这类就是传统武术中的组合拳脚，如果没有对练的根基，或者对对方回应的洞察能力，并且回应自信流畅，那么往往会陷入花拳绣腿之列。
如果一味自顾自，也会让套路死板，一着不慎，回手困难，也容易被人诱惑利用，一击而破。此为中级下游。
所以对于这类反应，在防守上，会形成大概三种大方式，一种是破坏对方根本，照顾大面，再高级一点就是围魏救赵的攻防习惯，你打你的，我打个大方向。概括讲就是破坏对方的根本，影响其前锋发挥，在半途拦截对手，以小动作护住自己的要害，并配合或者同时攻击。只是疏漏也大，不过可以在受点小损失的情况下，大比率地保全自己。
另一类方式就是经过比较系统细致的门内兄弟练习，确保每一种情况都能相互对拆出来，找临场感觉，练习反应能力，不断刺激，形成反射，运用起来就能灵活多变，胜算也高。
再一种就是不挺猛攻，不是你死就是我亡，王八抡大锤，辘轳加翻车，按几个比较保险，胜算较大的方向重复使用，不使断续，往往凑效，能打对手一个措手不及。
此为中级中游。这几类可算外家。
再有中级上游者，可以达到手身法步的灵活转换，浑身的劲是活的，随时可出，随时可止，这样就可以不估计对手的虚实不稀罕对手的破绽，而自己创造局面。
这类对手往往应变能力也快，可以中途随身体感应而变化，变化只在心动一念之间，所以可以另猛攻于无效，超出他们的预料范围。
高级水平下游者，通过特殊的功法训练，让身体能做到超出常人动作或者预料的动作，所谓一些奇招绝技，若这类攻击是较为完善的，往往在进攻中可以克制敌手的优势，打一个措手不及，应变不能。
这类超乎常人之处，无论肢体，感触，计策等等，或者与其他级别基础类似，但是要扎实深刻，就是所谓的功力大了。若只偏于一项，比如就是马步稳当敌人难以撼动，或者拳力强劲击物皆摧，或者善于摔打沾衣即跌，或动作迅敏，难以捉摸。只赖一技之长，固守方寸，不能同步应变者，都不能算为上游，甚至落入初级之列。
高级水平中游者，有出人意料而又顾打一体的拳法，寻常难见的功力，超乎寻常的感触能力，且功架扎实，难以动摇，若遇强力，又能灵变。遇敌时虽然眼快，手快，但反应不经思维，而由心生，混混沌沌，随感而发，肢体形于外，犹如神助，举手投足，身自破敌。
为上游者，已入化境，随意一动，身心六合，再无破绽，若有弱项，敌人也难以把握。
有拳谚道：力不打拳，拳不打法，法不打功，功不打神通。以此类推一一递进，每强一层，在搏杀之时多一份胜算。
但比武较量又有不同，是在一个相互准备甚至相互谦让的情况下进行了的，真真假假，就自主不自主地多了很多机会。而且往往以技术探讨为先，就失了“狭路相逢勇者胜”，“兵者诡道不厌诈”这类的作风，那也就罗嗦起来了。
当下就是这类情形，所以那二兄弟翻了脸，一人取了一对钢鞭，一人端了两条铁锏，四条铁棒子就没头没脸地劈砸戳杵而来。虽未双拳难敌四手，凤吟非但没机会挺进，还得躲着不让那铁条子碰着那刀，这刀再解释，与那钢条铁棍碰在一起也会立马崩断。一阵凤吟就只有躲闪之形，没有还手之势。让人四条铁楞子打得满院子逃窜，情形相当狼狈。那兵器也没了招架，就将双刀藏在胸前，生怕给不小心磕碰坏了，只是步子飞快地躲闪，一时间猴形，燕形这些腾挪灵便的动作都使了出来，恨不得就要上房了。
那哥俩玩得开心，夸张点说都有点破涕为笑了，挤眉弄眼就对着凤吟砸。人家哥俩那位置站得好，无论凤吟怎么转转，始终三点一线将凤吟夹在中间。那鞭锏又长，凤吟就真得被动起来了。
也玩了这么久了，大概的东西也看到了，差不多可以了，有心收手吧，突然又感觉不如就机会展示一二。
实际若是生死当面的打法，就图一个快，一蹴而就手起刀落，也就完了，但高手打架分两种，一种就是一动之后胜负立判，一种就是逗逗引引没完没了，相互有个学习的过程。说谁谁跟谁谁打了三天三夜不分胜负，实际那个时间就不在乎胜负了，而是在乎长进。
真正重艺的传承，通常弟子在成就之前，不敢提师门，也没脸提。这是一种修养。所以有很多高手，都是给人横空出世的感觉。得了真传是真的，至于名分，那就是身外之物。孙悟空在一定程度上代表着悟性，菩提老祖那么多的徒弟，孙悟空是个后生，却后来居上，成大成就。但即便如此，也没谈及师门。
在地方上有时间两拳师相遇，先看一步走，再看一伸手。有时间同出一门都相互不认识，但一看拳，就对上了。对不上，那挨揍活该。
风吟今天遇见同门别枝，当然也想互通有无，也就多逗引些时间，虽然不似亲师兄弟那般坦诚，却在凶险之中多了些许真实。
凤吟索性就沉下身子，走起闪展腾挪，那刀也不当刀就用，就以刀背厚实处为接力点，整个身子在四条铁锥下游窜，这就合上了自家拳法了，手起开路，根节击人。但凤吟留了个心眼，用得却并非自家的拳。
他曾在他三叔那本手记上看到一段文字，就是在关于老猫猴那段里，记做“斜开门，披身肘，窝里炮，鬼拉钻”，还简简单单画了点示意图。袁三魁虽说粗手大脚，但也是琴棋书画都能来来，当初满巷子里很多女人流行穿一种薄纱的裙子，那裙摆上通常花花绿绿绣有一些诗词，多是三魁给画的底子。
其中记了这几句，叫“穿袖披衣五寸间，撑顶折灌分六面，鹞子穿林窄身闪，领客进门鬼拉钻，为披身连环肘，含四袖四手六开门”；“一推一扯一拧把，老蚌取珠中间扒，勾搂变打阴阳式，抽身挂塌走车马，为长短补拳，含摇橹挂塌，白马翻蹄，此为德州苏青云学于沧州师有半成而自改之拳，然再油滑，俱不可失其挨膀挤靠之根基。”
又有禁忌：“与柔身缠丝可软行硬用，与长桥硬马可挨膀挤靠，均为戏耍，不如一击而破，随戏耍，遇束展裹横无用。其无用者，赖于距离与抽身换形之时机。”
就在前几天，凤吟在那马棚没事，就想过去所学，也捉摸三魁那本潦草�