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的大量使用导致书房家具的深刻变革，计算机桌、椅和现代 传统家具更便宜，可塑性强，可大可小，可添可减，可组合 设计师在80年代中期引领了简约主义的设计潮流。当时欧美 发展，时代的进步，新思维、新结构、新材料的出现必定会
办公设施的家庭化，已是必然趋向，由此对沿袭多年的写字 变化，让人常有新鲜的感觉。 的经济不景气，艺廊老板们开始在艺术品的展示空间上找出 产生与此适应的装饰新概念、新形式、新空间。简洁这一现
台、书柜等端庄沉稳的款式风格和较为凝重的色彩提出了挑 未来的生活将更加丰富多彩 ，家具也日趋个性化、多样 路，一些报费的工厂车间简单布置，成为艺术展厅，目的是 代的装饰表现形式已经深入影响到建筑产品、工业产品、生
战，各类书房家具轻巧、多元、前卫的造型和淡雅明快的色 化、时装化。人们更喜欢新鲜变化的东西，家具也应走一条 以最少的经费做出最好的展示空间，而这么做的结果就是简 活产品等诸多领域。几根钢管，一个木桩，一个布堆就能做
调将成为主流，尤其将受到年轻白领人士的垂青。 新颖变化的路子，打破一成不变的家具式样，赋予家具以鲜 化空间，不装饰多余的东西，实际上，这也反映了一种新审 出不同形式的现代家具。它已悄然让人们的生活方式和思想
家具功能设计一般都很是实际，床是床、桌是桌，设计 活的变幻魅力。 美的出现。从设计居家引入到艺廊的设计，使得展示空间与 观念产生质的变化。有人认为简洁的设计风格必然会一枝独
个多功能的沙发床，可以两用，睡的舒服，坐的踏实。对于 三、让家具环境处于动态变化的环境中，让家具随心而 艺术品呈现出同一种美学特征。简约艺术也就在这个时候开 秀，成为21世纪人们生活追求的时尚。
人均面积较为局促的中国人来说，多功能的家具其实十分讨 动，随需而变 始与室内设计相吻合，并逐渐开始流行起来，到现在简约主 以简洁的表现形式来满足人们对空间环境那种感性的、
巧市场，从宜家的热销不难看出。在市场上，颇多的品牌推 中国古代已有拆装组合家具的研究，比如在几类家具上 义成了室内设计追崇的风格。 本能的和理性 的需求 ，这也是当今 国际社会流行 的设计风
出了多功能组合的系列家具。一直致力于多功能家具组合的 有一些经典的设计。其中有唐宋时期黄伯思的 “燕几”，到
依诺维伸也在原有的产品上进行了功能的结构调整，而猫王 了明代发展为戈汕的“蝶几”，后来又有组合家具匡几和套 回归自然的简约主义是人类特有的劳动成果。其目的是 格。而现代人快节奏、高频率、满负荷，已让人到了无可复
的任意组合则 已从去年畅销到今年 ，而且还将继续畅销下 几。所谓“燕几”，就是唐朝人创制的专用于宴请宾客的几 以简洁的表现形式来满足人们对空间环境那种感性的、本能 加的接受地步。人们在这日趋繁忙的生活中，渴望得到一种
去。 案 ，其特点是可以随宾客人数多少而任意分合 。燕几包括 的和理性的需求。从某种意义上说 ，简约主义的盛行是人类 能彻底放松、以简洁和纯净来调节转换精神的空间，这是人
一、通透的视觉 2张长桌，2张中桌和3张短桌，这7张桌子可以组合成广狭不 发展的必然趋势。 们在互补意识支配下，所产生的亟欲摆脱繁琐、复杂、追求
“通透”在去年已经稍有萌发，但未成气势。今年却以 同、形式多样的实用桌，是为今日组合桌具之祖。“蝶几” 自然、简约的室内设计营造的是一种诗意的空间。我们 简单和自然的心理。在印尼巴里岛旅馆系列设计中，灵感来
势不可挡的态势冲进家具行业，玻璃、水晶、塑料、亚克力 是 由三角形和梯形的几组合而成 ，计6种13只小几。用 “蝶 知道，“诗”的艺术特点就是用极其简洁的语汇，按照一定 自巴里岛上的民俗风格，但在空间架构及动线安排上是延伸
等透明材质的运用几乎随处可见，而且在工艺上得到一些改 几”拼的图形比“燕几”图形要复杂丰富得多，能组成亭、 的规则组合，形成“诗”这样一种语言，其字里行间包含了 简约设计的精神。在材料表现上，出现了自然原始的当地原
善，更坚硬、更受热、更不易变形。而形状上主要体现在以 山、鼎、瓶和蝴蝶等方类 、直类 、曲类 、楞类 、空类 、象 极大的空间 ，一种隐含的静态的空间。在设计中把人的思想 木，草席及石板。设计师将这些具有自然民俗的元素用精确
往遮挡墙面的柜体背板上，比如书架、书柜、储物柜，背板 类、全屋排类和杂类等130多种形式 ，变幻无穷。 “匡几” 情感 ，人生的向往注入到环境 中去 ，通过 “意境”将其立 及简洁的细部来处理以加强主题，同时也将装饰的部分简单
多多少少有些失宠了。 的变化组合更见丰富，匡几以委宛胜，拆卸后的小部件可整 体、空间地再现于现实中，使人入其境，则忘乎其身，这是 化，所呈现的空间可以说是现代巴里岛风格。
从家具结构来看，家具已从传统的框架式结构转向如今 理于箱，组装后可成架、成柜，罗古器供博览，卷之舒之无 一种超乎物质感受的精神感受，“意境”的创造，正是通过 纵观世界建筑设计大师们无论是德国密斯·凡德罗、还
的板块式结构，典型的代表是在国外已流行多年的拆装式家 不如意 ，变化万千。 “套几”是明代 “燕几”的发展。4件 气氛的营造来达到体现某种精神意义上的“亲和力”。实际 是美 国的理查德？迈耶 、 日本 的安藤忠雄 、美籍华人贝聿
具，即构件家具。厂家只生产家具的部件，由消费者自己像 同样造型的几 ，逐个减小 ，套在上 1个框 内，4个迭套在一 上，简约主义室内设计就是这样一种“诗意”空间的营造。 铭，他们都以最纯净的形式，用相当普通的材料，使用最精
搭积木一样 自由组合家具 。构件家具 的 “部件”是通用化 起 ，只有1个几的体积。套几可分可合 ，使用灵活 ，可根据 用极简的物体摆设产生想象使用空间，这个空间实际上是一 简的手法，表现出非常深度的内涵和崇高的空间气质。他们
的，而其成品则显露出消费者的个性，可经常变换家具的款 需要决定是套用还是拉出分别使用。 种副空间，有各个家具组合产生的副空间，它往往给人视觉 一件件充满灵性的作品有着无穷的生命力，他们的设计思想
式，使家具也走向“时装化”。家具这种“化整为零”的方 在现代 ，国内许多设计者都尝试进行新 的家具组合设 上“空”的感觉，而“空”犹如诗所产生的“意境”，极大 震撼着当今时代，也引领着时代潮流的发展。
法是先将整个家具化解为若干个小单元，而每个单元又进一 计。2003年，温州澳珀家具的设计师朱小杰设计了一套“系