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了一切，接下来我们还会失去一切。啊，接下来的确还会失去一切！但是我们知道一件事，那就是：帕亚麦先生，可怜的老彼尔·博伊，还有我，我们不存在。对于一只饥饿的鲨鱼，我们做不了它的美餐，对于海洋中的大风暴，我们也做不了真正的牺牲者。此刻我们飘浮着，我们的目光穿过瓢泼的大雨和冰冷的浪峰，我们看见海岸更近了。这时候，如果我们真的存在的话，我们就不会像现在这么自信了。为着这个最短暂的瞬间，我们努力运用我们的智力，一道说出了我们的祷告词——上天保佑你们这些的确存在的人们，保佑你们这些面临着危险，受着苦，丧失了心爱之物的人们。
我们，只不过是卡通，我们赞美你们的力量和美德。
此刻我们到达了这个想象的海岸，我们被拯救了，经历了这么大的冒险，还有奇迹般的拯救之后，今夜我们就可以回到朋友中间去过狂欢节了！即使如此，我们——我，彼尔·博伊和帕亚麦——我们必须承认，我们真的松了一口气，为我们不必成为你们而松了一口气。因为我们确实感到怀疑：如果处在我们的境地中的话，你们能否安全到达海岸呢？然而，换个角度来说，如果是你们，从一开始，你们也许就不会那么傻里傻气地去租那条快艇，对吗？
这种以真作“假”的表演就是一切纯文学创造的基本模式。表演者在大悲大喜中沉浮，他知道发生的一切是虚构，是编造，但他更知道，他正在投入一场本质的演出，他所身处的风景都是从心的深处自动涌出来的，因而也是最最真实的，要以最大的严肃来对待的。然而创造者又如何能马上弄懂从那个黑洞里涌出来的风暴呢？他只能经历，只能记述，创造始终是在暧昧的半明半暗中进行的，正如浪头一个接一个地打来，而角色永远是既蒙昧又清醒。不管怎样，角色必须行动，他们在蒙眬的光线里辨认、辨认，直到一场演出结束。通过演出，我们的卡通角色们认出了什么呢？
“为着这个最短暂的瞬间，我们努力运用我们的智力，一道说出了我们的祷告词——上天保佑你们这些的确存在的人们，保佑你们这些面临着危险，受着苦，丧失了心爱之物的人们。”
卡通们作为精神的产物——一种“虚”的东西认出了他们的本体。这个本体就是人类，而他们自己，正是人的最高属性。他们为人们所经受的苦难而赞美他们，反过来，他们也借自己的表演告诉人们，这种操练是多么的必要，因为它使人永远不忘自己的本性。
桥之歌
我们尽心尽力地照料这座桥——我和我的好朋友小侏儒。
夏天的夜里，我们睡在长长的大桥下面。当太阳从山坡上冒出来，将光芒射进峡谷时，我们就起床了。我们喝一杯冰冷的河水使自己清醒。然后我们到桥上去工作。我们油漆桥的铁架和大梁，清扫桥的人行道，照料长着黄色郁金香和蓝色鸢尾花的花坛——我们为了给过桥的行人带来欢乐，将花儿栽种在两岸。
秋天来了，落叶飘到我们的小小的世界，我们那么乐意地耙那些叶子。在长长的一天的劳动结束后，我们到河里洗干净双手，将耙子收好。晚上，我们从篝火的灰烬中拨出焙好的土豆，世上还有什么东西比它们更好吃呢？
当然，冬天是很冷的。但我们头顶的大桥坚强地站立着，给我们遮风避雨。夜里，我和我亲爱的小侏儒并排睡在暖和的毯子下，整夜都相互搂着。有时候，我们凝视天空里眨着眼的、水晶般透亮的星星。我们对大桥提供的庇护永远充满了感激。
春天到来时，鸟儿飞回来了。这时，我们也许是所有人当中最快乐的了。我们在两岸撒下草籽，到时这里就会变成丰满的绿油油的草地；我们修理大桥被冰雪弄出了裂缝的桥墩；我们把网撒进河里，去为我们的晚餐增加一条河鲱。
不论白天和夜晚，我和我的小侏儒的心境总是那么平和，我们从来不需要更多。我和他都明白，如果不是因为我们亲爱的大桥（虽然有这么多过桥的人根本不注意它），我们生活中的所有的美好和意义都会失去。当我们发现我们的桥的那一天，我们就知道了，大桥两头那蜿蜒的小路，对于我们不再有任何诱惑力，峡谷那边的村子，也不再是我们的归宿。当我们第一眼看见她时，我们就懂得了，我们已经找到了自己的家。
这首《桥之歌》几乎三岁以上的儿童都可以阅读，类似于那些经典童话。艺术家的眼光往往就是幼童的眼光。儿童在清晨张开双眼迎接世界里的阳光。但也如古老的童话，“桥之歌”里头有最古老的智慧，这个智慧仍然指向艺术本身。
探索者类似那些行吟诗人，他们的家园不是生来便有的，而是在旅途中找到有。或者说，是由于寻找而出现在他们眼前的。读者，你也在寻找吗？如果你也在找的话，总有一天，你的桥也会出现在你面前。站在桥上，你将会看到那边有同我们的世俗世界相对称的另外一个世界，一个属于你的世界。那时，你会感到自己的生活是如此的充实，于是，你在最枯燥的劳动中也会变得浮想联翩。
写作不断拓展着艺术探索者的眼界，使这个夜不能寐者变得心境平和，因为他能不断收获像孩子所体会到的那种单纯的快乐。那种水晶般的风景，就是人类起源的风景。
牛仔
我们带上手枪、矛，还有护身的腰带，我们骑上我们的马。作为牛仔当中的一员真不错！
原野是如此的宽广，我们在其间飞驰，仙人掌和响尾蛇从我们眼前闪过。我是一名牛仔，只要我举起枪，我绝对不会惧怕任何蛇类。
我骑在我的矮种马上面，跑啊，跑啊。马背上垫着鞍垫，刀子上套着鞘，手枪放在皮套里，我穿着鹿皮马裤。
我遇到了麻烦，因为旷野里总是有麻烦。
我不开枪，因为我是一名好心肠的牛仔。但我要告诉你，要是依我的脾气，本来我会将我的矛刺过去的。
我所看见的事令人恶心。
因为太令人恶心，我没法对你讲述。
我宁愿向你描述，我的鞍垫织得多么精美，我带着她一直走到过墨西哥；我的印花大手帕啊，红得那么恰到好处；我的床垫是多么温暖；我的早餐有熏猪肉，玉米面包和咖啡，它们的味道真它妈好得没法说；我的腰带上有一只银扣！
我的套马索那么长，只因为我就是这样一名牛仔！
这个骑在马背上自由飞驰的精灵，这个自满自足，却又心怀仁慈、嫉恶如仇的人，他是作者的影子，也是我们这些向往艺术的读者的影子。生活中充满了感恩，写作和阅读使人变得高尚。我们写作，我们阅读，我们心中的矛盾得到了转化。
责任编辑 何子英
家诗
■ 许开祯
1
大哥来电话说，老二出事了。具体啥事大哥不说，我妻子小安在，我也不好明问，但我知道是大事。
三子你紧着过来一趟吧，老二那里我也不好出面，这事只能靠你了。大哥又说。我看看小安，小安在沙发上织毛衣，父亲的毛衣。小安啥也不说，也没抬头，但我知道她在听。
大哥跟老二不和，多年前他们为一笔钱吵翻，到现在关系也没和解。
我到银城时，老二已经被关了进去。
银城的天气很冷，虽是十月，寒流却早早逼了过来。我站在老二的办公楼下，有点孤独无助。想不到他们连老二的房子也封了，盖着火红大印的封条贴满楼的四周，苍蝇都飞不进去。风从遥远处刮来，吹得我心阵阵发抖。
我再次给刘莹打电话，我必须见她。路上我曾跟她联系过几次，但她不接。
这世界怎么了？老二一出事，该露面的人一个也不露，凭什么独独让我受这份惊？我恨恨一跺脚，想转身回去。这时候我看见一个人，我的大哥。他佝偻着腰，很吃力地从外面走进来。见了我，怀疑地问，见着人了？我摇摇头，表示很焦急。不顶用的，三子，那伙人我知道，手段恶得狠，你不可能见到人。大哥说。
哪伙人？
公安或是检察院的，具体我也说不清，不过老二这回是栽了。大哥边说边拍我的肩，像是安慰一个苦难中的孩子。
可也得想法子呀。我说。 想什么法子，三子，你说还能想什么法子？老二这个人，我说过迟早要出事，三子这话我说过吧？
大哥还要说，我却拔开了步子。大哥撵上来，用劲拉住我的手，三子，我还没说完呢，你知道么，那女人，那女人可能也要出事，所以三子，你不要指望那女人。
那女人就是刘莹。我有点困惑地望着大哥，不懂他说这话啥意思，不过，我没从他脸上看到幸灾乐祸。我说大哥你回吧，你看上去有些累，回去好好休息。
三子还是你好，还是你心疼大哥。大哥说着就又激动了。这些年，大哥越来越听不得好话，只要稍稍加点感情，他就要激动。大哥一激动，就很难看出他当年的风采，倒让人觉得，他是个极需要关怀和同情的人。我实在受不了他这样，再次说，大哥你回吧，再不回，嫂子可能又要怪你了。一提嫂子，大哥果然变了脸，猛地拉住我，三子，这事千万别跟你嫂子提，她心脏不好，前些日子还住院呢。再说了，小美也要考试，你看看，我现在乱得，哪像个过日子的？
夜里躺床上，我忍不住想起刘莹。刘莹跟我不太熟，三年前，小安想调换工作，不想在原来那厂子干了，活太苦，还不能按时发工资，想调到一家省属厂。我在下面活动半年，钱花不少，事儿却离目标越来越远。老二拍着胸脯说，跟我去见刘莹。
说真的，刘莹是我这辈子见过的最漂亮的女人。那天她一出现，我的眼睛便再看不到别人。除了老二，在场几个男人都被她震住了，屏住呼吸不�