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虽然点光源通常放在四分之三的位置上（从物体的正面转45度，并从中心线向上转45度，这一位置很多时候被当作定势使用），但根据具体场景的需要，也可来自物体的下面或后面，或者其他任何位置。关键光通常是首先放置的光源，并且使用它在场景中创建初步的灯光效果。
虽然最初的放置为照亮物体提供了一个好的方法，但是，得到的结果确实是单调而无趣的图像。阴影通常很粗糙且十分明显。同样，场景看起来总是太暗，因为没有自然的环境光来加亮阴影区域。这种情况在特定的场景中是很有用的，例如夜晚场景，但是，对大多数画面来说，就显得有些不合适了。
补充光
补充光用来填充场景的黑暗和阴影区域。关键光在场景中是最引人注意的光源，但补充光的光线可以提供景深和逼真的感觉。
比较重要的补充光来自天然漫反射，这种类型的灯光通常称为环境光。这种类型的光线之所以重要，部分原因是它提高了整个场景的亮度。不幸的是，大多数渲染器的环境光统一地应用于整个场景。减低了场景的整体黑暗程度，它淘汰掉了一些可能的特性，不能对照亮的物体上的任何光亮和阴影进行造型，这是使场景看起来不逼真的主要原因。
模拟环境光的更好的方法是，在场景中把低强度的聚光灯或泛光灯放置在合理的位置上。这种类型的辅助光应当减少阴影区域，并向不能被关键光直接照射的下边和角落补充一些光线。
除了场景中的天然散射光或者环境光之外，补充光用来照亮太暗的区域或者强调场景的一些部位。它们可以放置在关键光相对的位置，用以柔化阴影。
背景光
背景光通常作为“边缘光”，通过照亮对象的边缘将目标对象从背景中分开。它经常放置在四分之三关键光的正对面，它对物体的边缘起作用，引起很小的反射高光区。如果3D场景中的模型由很多小的圆角边缘组成，这种高光可能会增加场景的可信性。
光的性质与光的构成
1．'亮点'永远是在周围万物中间最'抢眼'的。这就是'光'的艺术在装饰艺术中日趋占据最主要的位置的原因。
2．透明性的表现，这种特性是其他设计因素很难相比的。'光'可见而又摸触不到，被使用在生活的方方面面，使人感受到洁净、明亮，原因就是有透明性，光的强弱、光色的冷暖、光的虚实与图像，经过设计者的经营，可以得到现代艺术中微妙的视觉效果。
3．色光的运用。色光与颜料有着绝对不同的特性。运用色彩配合的规律，一般的颜色受混合色法规律支配，混合次数越多越接近灰色，红＋黄＋蓝应是灰色，随其浓度的增加变为黑色。而色光则受加色混合色法规律支配，混合次数越多越接近白色，有意思的是光的三个原色中，两色的第二次混合色为红、黄、蓝，如将第二次混合色全部加在一起则变成白色光。如此类推在光的艺术构成中如果掌握了对色的配合及光色的特性必然能够创造出崭新的造型艺术效果。
4．反射、折射、映像。光线的反射特性，使得在光滑反光的材料表面出现发光与受光物体的反像，如果没有光很难想象金属和玻璃与光配合产生的魅力。掌握了光的反射规律，在受光面有意识的加以变化，所反射出的图像可以千变万化，使设计者的设计作品得到多彩多姿的效果。
5．镜面映像。在现代艺术中这是一种很常见的手法，光面的镜子和抛光的金属表面可以反映出镜面前方的物体。利用简单的显像原理，设计者可以获得很多现实中得不到的效果、镜面倾斜又可以反映出另外一种景象；也可以有意识地利用两个形成斜角的光滑面，这样又可出现反复反射的图像；也可以做成曲面，则物体的映像又会有了不同的变化；在设计中常利用镜面扩大空间也可以在镜面前布置工艺品等，使其在镜前表现出抽象合成的效果。
光'构成在室内设计中的运用
1．光表现情感、性格。在室内设计中可以运？quot；光'表现情感、性格的特点。表现室内的气氛，如光照度强，表现了明快、热烈、激情等性格，而光照度弱时，则表现出沉闷、阴暗、神秘感等。在室内设计中光的构成效果，首先应确定表现何种气氛然后选择相对应'光'。另外在室内设计中的其他因素，如色彩、材质、造型，都受光的条件的制约，必须先运用光的条件，而后表现它的个性。
2．光的照射方式、艺术构成。采用不同的光的照射方式，形成不同的室内艺术效果。例如按照设计构图规律，形成前景与衬景，直射光与间接光晕的构成图像，利用光照射方式不同，得到不同的造型、光影的艺术效果，比例与尺度、光影、黑白灰的层次等，都应符合视觉美的规律法则。例如：尺度、比例、主次、统一变化，渐变以及特异的手法等，在作'光环境'设计时与其他视觉艺术同样，应符合光的艺术构成规律。
3．光色与色温。一般在室内作照明设计之前对光色会有一个决定，即采用冷光源或暖光源。冷光源如日光灯管、节能灯等光色偏冷，照度显亮，但色温过高时则人脸在厅内显得过冷，看了很不舒服。在公共建筑的厅室中选用光源时应同时对色温加以限制，一般色温选3000以下，可以不会有色光太冷的感觉，而且在选用不同色温的光源同时配合更须十分慎重。如果不当会影响整个光环境的效果，使得色温低的暖光，显得十分暗淡无光。
4．透镜的运用。在室内设计中选用镜面反射室内的物象，或是借以虚拟空间，扩大空间感，或是利用经营后的反射面达到预期的艺术画面，美化空间。
5．光与水珠。在自然界中光照射水珠可以折射出现彩虹，而在室内设计中有时也利用喷水与照明的配合处理，取得光与水珠的装饰效果。在一些宾馆或游乐场所中，这种处理方式更能活跃大厅的动感和产生清新的感受。
酒店装饰照明设计的色彩与装饰环境协调
1、酒店客房是以休息为主的，应使用低照度和光线柔和的照明，以构成宁静、舒适的气氛。考虑到客人需要工作或学习，通常局部装有壁灯、台灯落地灯、床头灯最好加上调光装置，所用灯罩的颜色和造型也要适合环境与客房装饰设计相协调。
2、餐厅和宴会厅需要暖色和较高的照度，多采用有较丰富红黄色成分的光照和较好的显色性能，使食物色泽鲜美，有助于增强食欲。
3、咖啡厅、酒吧需要轻松、宁静的气氛，应使用低照度加调光开关照明，在每张台面上点1…2支若明若暗的蜡烛，将使环境更加具有亲密遐想的感受。
4、舞厅照明则需要强烈的灯光对比，多种鲜艳的色彩加上旋转闪烁等特殊效果，更加烘托出兴奋热烈的
酒店装饰照明设计中的专业性
酒店装饰照明是一项综合的专业技术，在设计中我们要充分考虑到：
1、节能性：利用自然采光和顶侧采光应选择适合酒店使用、节能效果较好的灯具和材料，以达到较好的设计效果。
2、协调性：按使用功能设计不同的光度使各项活动保持自如，使照明设计与装饰设计效果相协调，更符合酒店的需要。
3、目的性：按照装饰设计对室内特殊装饰如壁画、艺术品和绿色植物、水景等进行重点照明。
、技术性：在酒店装饰照明设计中，采用新的照明技术，按照国家的有关技术标准和规范，以满足酒店各项服务功能的要求。 酒店照明设计应充分调动光的一切特性，结合酒店的各项功能和酒店设计理念，创造一个理想的光的世界，一个艺术的世界，以达到舒适性、艺术性、统一性、安全性的设计效果。
点光源的处理手法
投光的范围给于一定限制的集中光照的光源称点光源。它的光照强度明亮，多数用于直b：O*LF7^Z
接照明或重点投光的场所。点光源的处理手法很多，见图5…5…1中，（a）图是吸顶式聚
光，通常用于会议桌、餐室的餐桌等上空间照明，光线比较集中，亮度较亮；（b）图是
嵌入天棚的聚焦光，功能与（a）图相同，只是室内的空间造型不同；（c）图是安装于
天棚内的牛眼灯，常用于小面积照明处，酒吧柜前排座常用这类点光源，每座上空设一
灯；（d）图是设在墙面的投光灯，它图的悬墙投光灯的功能恰好相反，（d）图是向
外投光，而（e）图是向墙面投光；（f）图是暗藏于顶部的向下部投光的照明装置；（g）
图和（h）图都是常见悬顶和悬墙的点光源。
带光源处理手法
＇ 带光源是把光源布置成长条形的光带。在人流多的公共场所常常用它作导向照明或局部统长面的照明。它的处理也是形形色色的。于5…5…2是带光源的处理手法。其中（a）图是光照墙面的光带布置，平顶靠墙处把光源布置成带形；（b）图是将天棚做成并式格子光带，形成发光的并格式光带天棚，加上彩灯的配合，整个天棚照明可以产生多种变化；（C）图是在地板面靠左右墙处做成地灯槽，构成地板的光带；（d）图是嵌入天棚内的光带吊顶，它与（e）图的地板光带正好是相反投光的处理；（c）图是由下向上投光；（d）图是由上向下投光；（e）图是将地板的靠墙四周做成周边式光带地板，造成周围亮，中间暗的光照环境；（f）图是将天棚靠墙周边做成光带，形成周边光带吊顶，其功能与（e）图相仿，所不同的是（e）图的光自下面四周向上投光，与（f）图的自上面四周向下投光，其光影的效果是决然不同的；（g）图是嵌入天棚的凹灯，光投向天棚反射下来，明亮的天棚，给人以升高的感觉；（h）图是常用于展览墙的暗藏照明装置；（I）图是楼板周边墙脚的凹灯，嵌入墙内，专门照射地板面的周边凹灯；（j）图�