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第七部分：人生是一种感悟嗜酒令他出现间歇性失忆（1）
每个人的一生都在演自己，梁朝伟也在演自己。 曾经一度，他非常困惑，觉得自己迷失在所演的角色中，出不来了。直到演《春光乍泄》，他成了剧中人黎耀辉。整个拍摄过程中，他还并不十分清楚王家卫要他演什么，可后来看了影片，他突然之间明白了，自己在戏中所演的，不就是自己吗？如果将戏中人张国荣换成刘嘉玲，那所有的一切感情，不全都是他梁朝伟的？ 人家说，人生如戏，戏如人生。 他既然是个演员，演戏，就是他的人生。他扮演每一个角色，将自己的喜怒哀乐，注入到角色之中。以前，他一直认为，是自己在演角色，所以，当他觉得自己陷入角色之中无力自拔时，他会痛苦。而现在，他突然觉得，这件事应该换一个角度来思考，如果将其掉转过来，那就变成了角色在演他了。 不错，每一部戏，都是他在表演自己。他在以不同的角色，不同的行为方式，不同的思想感情，演绎自己的人生。所有的角色，所有的情感表达，均成为了他人生的组成部分。这个人生是他梁朝伟的，而不是别人的。 于是，他终于从这种自我迷失中走出来了。 可不曾想到，走出来之后，他又出现了另一种迷失。一种追求上的迷失。 自从他和王家卫开始合作，有人说他找到了演戏的感觉，有人说他渐入佳境，也有人说他开始冲击艺术的巅峰。不管是哪一种说法，有一点是可以肯定的，他已经站到了香港电影事业的最高一个层次，他达到了自己梦寐以求的状态，被香港社会承认，被影迷承认，也被世界电影业界一致公认。这就是当初他所期望的，就是在他不得不演配角时，收缩起自己那委屈的心灵时，做梦都想达到的目标。 可现在，他站到了山巅，同时也迷失了自己。他找不到方向了。 但在电影艺术方面，他似乎比刘德华走得更远，取得的成就也更大。可是，他就是没有刘德华受欢迎。他无论如何都不能明了其中的原因所在。无论是从评论界的评价还是从获奖的数量上，他都远远超过了另一位好友周星驰。可是，如果拿票房相比，他总是离周星驰有着很大一段距离，即使是在片酬方面，两人也不可同日而语，影迷更是比周星驰少得多。那么，他到底是比周星驰做得好，还是做得差？ 思考是享受的过程，同时也是痛苦的过程。 有时，他宁愿不去思考，而去喝酒。与思考相比，酒精进入他的体内时带给他的奇妙快感，更令他着迷。 每次，媒体拍到他喝酒的场面时，都以为他受到了巨大的打击，是在借酒浇愁。那诚然也是一种不太开心的表现，却与巨大打击沾不上边。他更愿意相信，当自己想喝酒的时候，其实是一种淡淡的情绪在左右着自己，在这种淡淡的情绪之中，加进一些酒精的成分，那会让他有一种沉迷感，一种解脱感。 与其说是一种嗜好，不如说是一种习惯。他习惯了那种感觉，就像一个人习惯了戴手表，偶尔有一天没戴，总会觉得手上少了什么，甚至有一种无法诉说的空落。 可是，享受的同时，他也在失去许多东西，或者说，酒精将他许多的感觉软化了。最可怕的是，他会觉得自己出现了间歇性失忆，脑中偶尔会出现空白，完全记不起自己曾经做过什么想过什么。 他举例说，上次香港电影金像奖颁奖仪式上，他明明记得自己是坐在会场中的。隐约记得，自己去过厕所。可是，他是怎样从坐的地方站起来，怎样走去厕所的，这一过程，从他的记忆中永远消失了。接下来，发奖仪式怎样持续下去，他又不记得了，也想不起结束之后，大家到底做了些什么，他和什么人说过话。记忆再一次连接起来，是在丽晶酒店。谁提议去丽晶酒店的？自己是怎么去的？和谁一起去的？完全没有印象。在丽晶酒店，到底发生过些什么？怎样结束的？后来，为什么又到了邀月酒店？想不起来。所有的记忆，都成了片断，就像他所拍的电影镜头的片断。电影镜头是靠人们的想象去连接，因为中间的过渡没有必要交待。但人的生命不同，时间是连续的，所以，人的行为也一定应该是连续的。 事后，他看到了媒体的报道，报纸上登出了他大醉以后，脚步不稳地被朋友扶出酒店。他找到了记忆丢失的原因，这些记忆，被酒精带走了。这种发现，令他大吃一惊，他开始觉得有必要控制自己的酒量。 梁朝伟不像有些人，特别痴迷于某些嗜好，如赌博，如赛车之类。他喜欢滑水，喜欢看书，喜欢看云，可那都没有达到痴迷的程度，只有烟和酒，是他长久不离的伙伴。从他还差不多是个孩子的时候，这两个伙伴就忠实地追随着他。
第七部分：人生是一种感悟嗜酒令他出现间歇性失忆（2）
他不知道，这实际上是一种危险。人常常需要释放些什么，于是，他们便寄情于嗜好。嗜好多的人，对某一种嗜好的痴迷程度，也会相应减弱。如果嗜好太集中，反而更容易沉迷。尤其是这种嗜好会产生心理和生理双重依赖的时候，就会形成一种障碍。 设身处地为梁朝伟想想，他是真的该好好调整一下自己。 怎么调整？自然是在对电影艺术的追求上面。 一年拍一两部电影，对梁朝伟来说，或许有些过于寂寞了。即使是自己非常喜欢的电影，观众的反响，也不如自己想象中那么好，这又是一重打击。 这种打击，并不仅仅是梁朝伟的，甚至可以说是整个电影界的。 电影市场的相当一部分，被电视剧抢占了，几乎所有的电影人，都想夺回失地，因此，他们一直都憋足了劲在那里拼杀。好莱坞在组织战略上大反攻，香港更是在落寞地挣扎求生存，中国内地的几个名导像张艺谋、陈凯歌他们，也都在试图力挽狂澜。可事实上，电影业仍然在退缩。 这恐怕是不以任何人的意志为转移的。电影出现之初，便存在高雅和通俗两种倾向。那些具有超强文化意识的导演，在他们的电影中精雕细琢，将电影拍得极其唯美。也有些更注意市场化的导演，他们强调的是观众的需要以及视觉刺激。可电视一出来，更加市场化的表现手法以及技术，使得相当大一部分领地沦为失土。电影人如果明智的话，就不应该再去试图逆转，守住自己这一片领空，也不失为一种选择。 就梁朝伟个人来说，曾几何时，初转入电影行业时，他迫切地希望自己成为主角。可到了今天，主角或者配角，对他来说，已经没有分别，最大的分别在于，他是否能够在每一部戏中，成为角色经典。 《巴黎圣母院》里的敲钟人是配角，可这样一个配角的分量，恐怕是别人演10部�