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采访期间，澳门书画研究院院长孙蒋涛、澳门书画研究院办公室主任钱春涛（钱松岩先生的外孙女）从珠海过来拜访先生。采访快结束的时候，先生让我们一起看了一张关于快乐的画。另外还有一张书法，上书：“吃饭当思及来处，挟菜要想到周围。”
以毛光辉为代表的凤凰一行四人来访。
北京的孙世平到。带来两幅先生新画的画，风格与以往不同，是不久前在凤凰画的。先生与我们一起欣赏。先生总是乐意将自己的新作给我们欣赏。
晚饭后，我去拜访了画家林墉。偶遇诗人、藏家王锦葵。回来后和先生聊天，不知怎么又说到了那位喜欢拍人的诗人。他说了另外两段故事。
一次，先生遇到一个外国人，坐在他的身边。这个外国人有像不断打嗝一样的习惯，而且从嘴里出来的气味很难闻。先生觉得实在受不了，掏出红花油凑在鼻子上闻。没想到那个外国人却闻不了红花油的气味，所以，在闻到这种气味后，立即离先生而去。
这次从湘西来广州，一位市里的领导也同车一起过来，就坐在先生的边上。上车后，他就开始不断地拔胡子，把拔下的胡子先集中放到裤子上，然后再拍到地上。先生不太乐意见到这样的习惯和动作，就对他说，不要拔，这个地带很危险，通到肝上，这样拔胡子会得肝癌。那位领导听了之后，立即停手。
众人大笑。
先生所到之处，总是人来人往。对于我们来说，有许多是不认识的；对于先生来说，也是有的认识有的不认识。一般来说，认识的人往往会带几个不认识的人一同来访。这使我想起当年在亚明先生家里，听亚明先生所说自撰对联——“党政军民来来往往，三教九流进进出出”，可能，天下的名人都是如此。黄先生和亚先生交谊甚深。亚明先生平生最后一次来北京，参加他的画集在北京饭店举行的首发式，其间就是由我带亚先生到万荷堂拜访黄先生的。在万荷堂，他们谈笑风生，如同当年。
早餐后，广东美术馆研究部的李萍来电话，要我去馆里对说明牌。我带上小七和老孙，先去美术馆。到了馆里，我们得知香港艺术馆的人已经来了，小七打电话告知黑蛮，让他跟先生说一下。香港艺术馆的馆长一行带来数人，是为了筹备12月在香港的展览而作前期的准备。
十多分钟后，先生也到了美术馆，陪他们逐一查看各个展厅。香港艺术馆的工作方法和大陆美术馆不同，他们的计划性强，强调展览的前期策划，所以，各项前期的工作准备都非常细致。这次他们来见先生，主要是了解在广东美术馆展出的展品情况，以便回去调整展品。虽然，他们早已确定了去香港展览的展品的目录，但是，毕竟图片和原作之间的感觉还是有距离，还会涉及到空间、视角、灯光等多方面的因素，即使是相同的一幅作品，在不同的环境下给人的感觉也会不同。所以，实地考察，参考的场馆布展的效果对他们在香港展览的布展工作会有很大帮助。这可以看出香港艺术馆一丝不苟的工作态度和敬业精神，也可以体会到他们对先生八十艺展的重视。另外，他们还有一些其他的事情要和先生商量。
《黄永玉八十》 第三部分10月［广州展］（4）
12点左右，因为下午给先生安排了一个采访，先生决定回到宾馆吃午饭。
先生和我们在平台上透了一会儿气，香港艺术馆的几位工作人员又来了，他们为了教育的需要，请先生作画猫头鹰的步骤分解图。
美术馆（艺术馆）除了组织展览、进行学术研究等活动外，还承担着向普通市民开展艺术教育的责任。在香港艺术馆的艺术教育工作中，有不定期地组织当地的小朋友学习画画的活动。他们想在先生的香港展览期间向香港的小朋友介绍先生，所以，请先生专门画猫头鹰的步骤分解图。先生用油笔分别在5张白纸上画，第一张只画了一个圆，这是猫头鹰的身体，依次画了眼睛、翅膀、爪子等分解图，只用５幅图片就把整个作画的过程呈现在大家面前，一目了然。这样可以告诉小孩子们，猫头鹰是这样一步一步画成的。
上世纪70年代，黄永玉先生应一个朋友的请求画了一幅猫头鹰。后来，他为北京饭店装饰壁画的设计而在成都搜集素材的时候，有人告诉他：“北京美术界出了大事，搞出来一批黑画，其中有一张为北京饭店画的猫头鹰，很恶毒，攻击社会主义。”当时，他不知道批的就是自己所画的猫头鹰，还轻松地说：“嘿！画个猫头鹰算什么呢？我也常画的嘛！”
回到北京后，他才知道批的就是他的猫头鹰，其实他并没有为北京饭店画猫头鹰，只是一些人为了批斗他而拿出来的幌子。而且，在中国美术馆的黑画展中众多被批斗的画里，他的猫头鹰的走势是一路飙升，几天的工夫就从开始的第七位升到了第一位，成为黑中之黑。面对别人对他的侮蔑，先生十分坦然。回京当天，他依旧去看摔跤，一边看还一边大叫大喊，就像什么事都没发生。结果第二天，他看摔跤喊叫也成了别人批斗他的一项内容。
后来，毛泽东对这场批“黑画”的运动发话了：“国画，大泼墨嘛！怎么能不黑呢？”对先生的那张画也说了一眼开一眼闭是猫头鹰的自然习性。领袖出来讲话了，下面的人自然不好多说什么，这场闹剧也就这样草草收场。此后，先生画猫头鹰就和齐白石画虾、徐悲鸿画马一样，成了他的一个代表性的题材。
晚上，我去看一位朋友，没有和先生一起吃晚饭。等回到先生房间的时候，里面已经是一屋子的人，有人来有人走，川流不息。陈岩、柳运宠已经从北京来了，他们被称为“常委”，是先生身边的人。一会儿，一个熟悉的人带演员梁天来访。先生对梁天说：“怎么不给我派一角色，演个军阀也不要化妆。”他们都走后，先生让我们看湖南经济台拍的专题片，他对演员黄湛的表演比较有兴趣。先生比较喜欢和我们一起看录影。他的耳朵有点背，所以，声音开得特别大。他看到高兴的地方，经常和我们讲一些相关的事情，或者我们一起议论一些事情。总之，大家都比较开心。这是他身边围着很多人的一个重要的原因，因为，他确实给大家带来快乐和愉悦。
黄永玉先生是不太喜欢“前言”之类的东西，至少是不重视。但从北京展开始，他都是自己亲笔写几乎是一句话的“前言”。遗憾，没有看到他亲笔写广州展“前言”的情景。这一“前言”就只有下面的几个字：
近几年的画，请广东的老朋友们欣赏、指教。
黄永玉
二○○四年十月廿二日于广州
黄永玉八十艺展请柬
主办：广东美术馆
展期：2004年10月22日…11月14日
广东美术馆是按现代多功能目标规划建设的当代型美术博物馆，是一个不以营利为目的，为社会和社会发展服务，向公众开放的永久性国家文化事业机构。它位于美丽的二沙岛，建筑面积两万多平方米，馆内有12个展厅和户外雕塑展示区，可同时或分别举办大型展览和不同题材的展览；具有三百座席、两声道同步传译的现代化多功能学术厅，可用于国际学术交流和影视放送；还有大面积的教育功能区以及配套的综合服务设施。广东美术馆担负着对国家艺术珍品的收藏、研究、展示，开展公民素质教育及对外文化交流，推动当代美术事业发展的社会责任和历史使命，具备收藏、研究、陈列展览、教育、交流、服务六大功能。
早餐时，广东美术馆的邵山来电话，问要不要准备签到簿。我问先生。先生不假思索就说：“不要。要那个没用，没有地方放。”并说1999年在中国美术馆开展览的时候，有一位观众问他有没有意见簿。先生对他说：“你好好看展览，提什么意见？”这就是先生的特点，他往往是在谈一个事情的时候，可以联想到另外一个事情，相互印证，以说明其中的道理，通常都很有趣味。
早餐后，我先行到美术馆，看看还有没有什么问题。此时馆内已经来了不少观众。大门的两侧摆放了很多花篮。
等先生到的时候，人浪开始掀起，一波接一波，由这个厅转到另外一个厅。只看到举起的相机和摄像机，不停地闪着闪光灯。总之，人浪到了哪里，先生一定就在那里。
不时有观众请先生签名，先生趁签名的时候可以坐下来休息一下。有记者过来想采访先生时，先生说：“今天不接受记者采访，是专门陪朋友笑的。”
《黄永玉八十》 第三部分10月［广州展］（5）
过来看展览的名流很多，有吴南生、任仲夷、叶选宁等，还有前天将先生拍伤的那位诗人赖澜，以及美术界的林墉、王玉珏等，来了很多熟人。等人浪逐渐散去的时候，先生已悄然地被安排到了美术馆内的专家工作室休息。我和馆长王璜生去见先生，到工作室的时候，一进门就遇到刚刚辞别先生的美院花鸟画教授方楚雄。屋内，先生正和林墉、苏华聊天，还有其他一些人。一会儿，孙蒋涛带着儿子瀚瀚也来了，瀚瀚很可爱，先生拉着他一起照了张相。后来，师母带着黄香、黄田也来到这里。
原凤凰县委书记，现任湘西州统战部部长滕万翠来拜访先生。她主政凤凰的时候，与先生关系密切，解决了许多实际的问题，对凤凰的发展也作出了很大的贡献。先生对她的评价较高，对她离开凤凰高就也感到很遗憾。先生的每次展览，她都代表家乡父老来，而每次都拿着画册请先生签名，都是替那些领导和七大姑八大姨签的。当然这一次也�