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的收藏室。三楹宽的桐荫书屋有围着汉白玉栏杆的鱼池，在这鱼池北边的回廊可通往一个复合的建筑群，包括益寿轩、古月轩和自省斋，都具有江南园林的色彩。部分楼阁的倒影可以在长河上看到，乾隆因而很喜欢到这里来阅读、思考和冥想，更希望退位后能多在这里盘桓。
从鉴园越过长河，有一条山路通往映清斋，然后再由几条走廊连接到几座楼阁。直接在鉴园后面的是一座船坞，用来维修许多园内舟艇。根据《大清会典》的记载，这些船都各自有一个优雅的名字，诸如“载月舫”、“飞云楼船”等。围绕在山丘之中，整个布局就给人隐秘和幽静的感觉。在映清斋的西北端越过一道曲桥是一个四面环山的湖，里面有一座大岛，岛山有精致的玉玲珑馆。17
江南的奇石是最好的，乾隆决意要取得个中的上品。叠石造山作为一种艺术形式，自中国园林建造之初，就已开始。跟西方或日本庭园里的石头和岩礁不同，中国的叠石造山往往是重新创造绘画、诗题或世外野趣。经过水侵蚀作用而成的石灰岩，以深刻、陡峭和千奇百怪的形态而闻名。最好的石材来自太湖，名为太湖石，这些太湖石通常是白色、蓝色和青绿色三种，经过好几个世纪在湖底不断冲刷和洗涤之后，就呈现多孔、瘦削和奇形怪状，因此造型最好的太湖石是来自湖的最底层。把船驶往湖中并用粗重的绳子把太湖石捞起，是中国古代唯一能取得石头的方式。除了太湖石之外，至少还有十五种其他类型的石头，通常是以最先发现的地点来命名。18
我们也可以注意到，布石艺术强调适当的陪衬才能展现出的外形和线条，以便于跟周围的建筑和天然景色作对照。热衷于优美的奇石，是因为每一个园林的主人对他们所拥有的奇石都感到十分自豪。虽然有人追求巨大的奇石，也有人崇尚纤细，但他们都欣赏奇石的坚挺并习惯给他们所拥有的奇石人格化，把自然的生命灌入冷冰冰的人为创造里。中国园林的爱好者通常把他们喜欢的奇石，视为让人陶醉的伴侣，甚至是可供欣赏的主角。事实上，他们往往把感情一点点地注入他们所喜欢的奇石里。
明代作家张岱曾经在旷野上看到一块10英尺（约3米）高、20英尺（约6米）宽的白色石头，并觉得它“痴，痴妙”；他也看到一块8英尺（约2。4米）宽、15英尺（约4。6米）高的黑色石头，看来“瘦，瘦妙”19。同样地，清代学者梁章钜找出奇石的三种显著特性，分别是透、皱和瘦。宋徽宗十分纵情于奇石，竟甘冒引起民愤的危险也要从江南把许多珍贵但沉重的所谓“花岗岩”奇石，运往他在开封的宫苑，以至于使大运河上舟船拥挤不堪。20
把石料变为成功的假山，需要建造出酷似郊外的山丘。这就是为什么陈从周会说，很难在叠石时使其有沉重感与毫无雕琢痕迹，更难的是要使假山带有原始的淳朴。21淳朴的意义就是符合自然，看不出人工雕琢的痕迹或不自然的设置，奇石匠师李渔坚持，从一定的距离外观看，假山要宛如真山一样。22
假山的主要结构包括峰顶山脊、山涧沟壑、阶地小径、桥梁瀑布，所有这些都是强调无止境的变化、清晰的线条和三维空间的表现。23由于长春园占据一大片平坦的土地，假山在整个园林的规划就特别重要。大规模清理湖里的淤泥，挖出来的大量的泥土和疏松的土壤，就用来创造园内五十多座的人造假山。山脊并不很高，大约只有10米到15米左右。24广植树及整合假山与湖泽为一体，以尽量避免人为的痕迹。
奇石和假山毫无疑问是中国园林不可或缺的元素，随着乾隆一次又一次南巡江南，带回来的艺术精华，在长春园内创造了大量的奇石和假山。不过，在长春园内建造江南式园林的过程当中，设计者于仿制之余力求创新，运用许多巧思去转变或提升原来的设计及其意涵。举例来说，从杭州寺院的景点仿制而来的“溪中鱼”主题，原先仅仅是表达佛家的慈悲，在溪流里让鱼儿自由自在地游；不过，在长春园内的仿制品却把它扩大到与帝皇的仁慈精神相结合。很多时候，仿制的建筑之美反而胜过原来的设计。乾隆对他的园林成果非常满意，曾骄傲地自问：“何必更羡吴江？”不再想念江南了，因为他不可思议地把许多漂亮的江南风光转移到他的皇家园林里了。25事实上，跟圆明园本园的部分相比，长春园更像一座游乐园。长春园的布局和筹划莫不符合乾隆皇帝个人的品位，以满足他的喜好。
第二部分：建 筑中国的凡尔赛宫（1）
长春园里的欧式宫殿和园林称为西洋楼，亦称为中国的凡尔赛宫。它横跨长春园的北端，乃由乾隆所建最特殊的园林工程。在乾隆以前，中国有很长一段时间曾经采取外国的建筑方式，至迟在唐朝时，中亚就已经影响到中国的建筑。在蒙古人创立的欧亚帝国之下，基督教的影响已经出现在元朝的大都，即今天的北京。随着公元17世纪广东对外贸易体系的开始，西式的商业建筑和民宅也已经在广东建造，更不要说公元16世纪以来在澳门出现的葡萄牙式建筑。然而，乾隆无疑是第一个在帝王宫苑里容纳大量的欧式建筑的中国统治者。
欧式宫殿的范围占地达65英亩（约395亩）之广，长约750米宽约70米，许多建筑是以巴洛克风格为主。26根据最新的勘查显示，早年莫里斯·亚当估算为300米长100米宽的数字是不准确的。27整个设计很认真地依据欧洲模式，包括巨柱、大理石栏杆和玻璃窗在内的欧式材料都被广泛地使用。不过，东方的特色在这座西式建筑里并没有消失，还是可以看到浅红色的砖墙、鲜艳的琉璃瓦、中式的装饰品和装潢、太湖石及竹亭等。
乾隆之所以有兴趣建造这座西式的壮丽园林，最先可能是被耶稣会教士献上的西方绘画中之欧式喷水池所吸引。喷水池是古代西方的喜好，到了公元17世纪，在法国和意大利极受欢迎。可以肯定地说，圆明园本园已经有几座像在“水木明瑟”的喷水池，但没有一座是最壮观的。
很可能在乾隆宫廷内侍奉的意大利和法国耶稣会传教士，尝试以壮观的西式喷水池来讨好乾隆。乾隆曾经要求郎世宁（Giuseppe Castiglione，米兰出生的耶稣会传教士兼画家，在他二十七岁那一年，即1715年抵达中国）绘画意大利和法国式的宫殿与喷水池，让他在长春园内建造。郎世宁就呈给乾隆一个迷人的巴洛克式建筑，让人想起布罗米尼（Borromini）设计的风格。乾隆后来要求神甫蒋友仁（Michael Beno攖，1715—1774，从1744年之后就一直留在中国）的帮助，所幸他具备数学和水力学的知识，让他能够为这位清朝皇帝完成喷水池的模型，满心喜悦的乾隆立即授权这位传教士开始建造。28
不过，要容纳多座喷水池是需要巨大的巴洛克式宫殿建筑来配合，可是郎世宁跟蒋友仁都不是专业的建筑师。然而，他们却成功地把一系列的欧洲壮丽建筑转移到长春园内。参与建造的欧洲教士专家有王致诚、艾启蒙（Ignatius Sickelpart，1708—1780），还有建筑师利博明（Ferdinando Moggi）。植物学家戴卡维（Pieer d誌ncarville，1706—1757）帮助绘画这座园林的布局，神甫杨自新（Gilles Thebault，1703—1766）制作由郎世宁设计的钢栏杆。为了完成这项工程，这些外国传教士得到在园内自由行走的权利。他们十分认真地工作，无视酷热、雨天、刮风和灼人的骄阳。29他们主要依赖他们从欧洲带来的资料，或者向北京的三个基督教机构借阅书籍。
参与建造西洋楼的，还有大量的中国建筑师、工程师和石工。他们虽然不熟悉外国建筑，但在两位耶稣会神甫的领导之下，为成功完成这项工程作出他们的贡献。真正了不起的是，几个欧洲的外行人完成了这项任务，并且满足了中国皇帝的趣味。30现代的西方专家也许并不完全认同或欣赏西洋楼的建筑，但这些非常独特的欧式建筑却很能适应这座中国帝王庭园。事实上，为了试图混合欧洲与中国，勒诺特尔式宫殿（Le Notre Palace）对圆明园整体的一致性并没有负面的影响。这项巨型建筑工程的造价肯定很高，但在乾隆时代无论是皇帝个人或整个国家的财力都相当殷实，所以钱财并不成问题。
根据蒋友仁的记述，当第一座面向湖泽的西式建筑于1747年建造出来时，乾隆对这座建筑非常满意。31两层高的蓄水楼位于铺好路面的庭园里，中央大楼的两侧由长而弯曲的走廊连接着两座镶了玻璃的附属建筑。乾隆特别喜欢巴洛克风格建筑那种具有动力和震撼的外观，他可以在两边任何一幢建筑内，观赏位于中央大楼前面、有十四个喷水装置、巨大而鲜艳的喷水池。他在附属建筑内，则可以欣赏来自蒙古和中国回疆等地异域情调的音乐演奏。西洋楼的第一阶段工程在1751年正式完成，乾隆把最先出现的这组西式建筑群命名为“谐奇趣”。32
从这里往西建造了养雀笼，以饲养孔雀和外国珍禽。在配有镂花锯图案的精美铁门旁边，笼的墙壁上画满小船和雉鸡。养雀笼的东边，在半月形的墙壁中央有高起的雕饰闸门，围着用汉白玉雕成的喷水池。再往北走至庭园的末端，就是可以通往大迷宫的花园门。
迷宫是欧洲的发明，其中一个最早期的迷宫就在埃及的米瑞斯湖（Lake Morris）旁边，它是公元前23世纪的国王阿曼尼哈特三世（Amenenhat III）设计出来的陵墓。在公元15世纪晚期，迷宫就成为园林的装饰，那个时候迷宫是文艺复兴时期意大利别墅园林里标准的项目。到了16世纪和17世纪，只有少数的大型欧洲园林是没有迷宫的。
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