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98。 第四十六回 再掀热浪烧东瀛 长盛不衰为哪般（1）
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第四十六回 再掀热浪烧东瀛 长盛不衰为哪般（1）
温键键 梁建华 著
《龙兄虎弟续集》在香港上映时，场场爆满，场面极其火爆！ 观众们看到成龙在充满异域风情的非洲沙漠，与几位出色的女星演出一幕幕既熟悉又充满创意的武戏时，在倍感亲切的同时，得到了新的满足！ 成龙每日翻阅着报道影片上映动态的报刊，尤其注意不同的声音与意见。当然，不绝于
耳的赞扬声给了他以极大的鼓舞，他觉得他就像一位辛勤忙碌了一季的农夫，此时到了最快乐的收获季节。 这部影片，改名为《飞鹰计划》，在日本全国隆重推出。安排的日期是1991年3月，正是日本的樱花节。 樱花节是日本举国欢腾、赏花踏青的热闹节日，发行该影片的东宝、东和公司，除了排出此黄金时段的放映期之外，还拿出4亿日元做宣传费，并邀请成龙赴日助阵。闻知这样的消息，日本的观众简直欢喜若狂了！ 日本市场历来是成龙的重要领地，除了为影片做宣传之外，他还要参加各种节目的演出，成龙接到发行公司的邀请后，提前飞赴日本，展开了活动日程。 成龙首先赶往东京，参加浅草区的〃豆子祭〃。 〃豆子祭〃，是日本的一个传统节目。活动的程序，是由每一区的知名人士穿上传统服装向群众撒豆，众人则争相拾取。传说拾得的豆子具有神奇的效力，可以驱魔、驱邪，保佑人的平安，给人带来好运。 浅草区的活动，在浅草观音堂举行。这个平时就香火鼎盛的庙堂，历来参拜的人络绎不绝。这天，为了一睹天皇巨星成龙的风采，观音堂前的广场，早已聚集了数千人。放眼望去，只见人头涌涌，周围人声鼎沸。为了保障安全，警察局出动大批警员到现场维持秩序。 成龙又见到了在《龙兄虎弟续集》中饰演角色的女演员池田昌子。熟人相见，分外亲切。成龙拍着池田昌子的肩膀说：〃这次我到你的家乡来作客，你该怎样欢迎我？〃 池田昌子活泼地答道：〃知道你要来，我都高兴得跳了起来，这还不是很好的欢迎吗？你想吃什么？我一定做东请客！〃成龙伸手点了点她的鼻子，〃你就知道吃。〃 下午，成龙将与池田昌子一道主持〃豆子祭〃的活动。等待上场时，两人便在一起闲聊。 池田昌子说：〃《飞鹰计划》是我第一次演电影，刚见到你时，知道你是天皇巨星，对你可敬畏了，真有些害怕。〃 〃哦？那现在就不敬畏了？〃成龙笑嘻嘻地接口道。 〃当然不了，其实你除了拍片时认真之外，一点都没有架子，就像一个大孩子。〃 池田昌子在沙漠拍片时受凉发起高烧，成龙早早晚晚都去探望她，说笑话逗她高兴，给她留下了很深的印象。 成龙举手握拳做威吓状：〃敢说我像孩子！〃 池田昌子拔足便跑，留下了一串银铃般的笑声。 下午4时，笑脸盈盈的成龙与秀媚可人的池田昌子身着和服，出现在浅草堂的平台上，向在场的群众问好致意，顿时激起了一阵热烈的掌声！ 成龙与池田昌子手端木匣，把豆子不断地洒向人群。在场的日本民众，用塑料袋或把报纸折成一个纸兜，去接台上名人撒来的豆子。台上台下相互呼应，台上抛台下接，气氛极为热烈。一些戴帽子的人，将帽子摘下，翻过来接豆，家庭妇女也带着孩子一起接豆。池田昌子兴奋之极，不留神手里盛豆子的木匣失手掉在了台上。幸而成龙经验老道，轻松地捡起洒了的豆子抛到台下，气氛丝毫没有受到影响。 〃豆子祭〃持续了一个小时，在场的群众情绪热烈高昂，成龙离开时，人们仍恋恋不舍地尾随身后，送了很远很远…… 成龙接着又赶去出席NHK电视台的〃东京早晨〃及一个NTV的直播节目。 成龙与主持人一道，对筷子的制作过程进行了介绍。随后，主持人又要求成龙做一个用筷子的表演，主持人对观众说：〃请来自筷子王国的成龙先生进行挟豆子表演。〃 成龙笑嘻嘻地出场，胸有成竹地拿起筷子，伸向豆子，结果竟没挟着。他毫不气馁，接着再挟，接连几次才挟起豆子。他的表演虽不出色，却很有喜剧色彩。事后，他自己笑称自己的表现〃麻麻地〃（马马虎虎之意）。 主持人问起他此次带来的影片，成龙立即滔滔不绝地为他的《飞鹰计划》做起宣传，这是他此行的主题，成龙丝毫不含糊。 《飞鹰计划》在日本吸引了数以亿计的观众，〃成龙热〃热度不减，成龙再次征服了日本岛国的观众。 回到香港，《飞鹰计划》的票房佳音仍源源不断传来。 在香港市场，他的《飞鹰计划》（即《龙兄虎弟续集》）与周润发的《纵横四海》和周星驰的《整蛊专家》同时上映，硬碰硬，结果成龙胜出，上座率最高，这令他特别高兴。因为香港影圈历来有〃双周一成〃的说法，成龙虽不甚以为然，但他很高兴能胜他们一筹。 接着，该片在台湾、新加坡、马来西亚、韩国都打破了当地的电影票房记录。 这部片子赚钱，成龙比嘉禾的老板还高兴。因为，这部影片拍摄时超支甚巨。总算没让嘉禾亏本，成龙心上的一块石头落了地。 成龙在影坛走红已有10多年的时间，这期间斗转星移，多少艺坛明星已走完了盛极而衰的历程。成龙为何能够长盛不衰，又成了艺术界人士热衷的话题。
99。 第四十六回 再掀热浪烧东瀛 长盛不衰为哪般（2）
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第四十六回 再掀热浪烧东瀛 长盛不衰为哪般（2）
温键键 梁建华 著
有人说，成龙运气好。本来，靠动作吸引观众的艺人，艺术生命很短，但成龙境遇特殊，竟然10多年来未出现一个能与他抗衡的动作明星。也有人说，成龙靠高难度的动作取胜。成龙的影片，所有的动作都亲力亲为，不用特技，不找替身，真实的高难度动作，当然受观众欢迎。 成龙自己也有自身的见解。他说：〃拍电影，尤其是拍动作片，除了有灵活的身手之外，
还要有灵活的艺术脑筋。〃他说他的影片靠的是以新创意去构想动作的。 他说在《飞鹰计划》中，那场飞车追逐的戏，就很有新意。戏中他驾自行车与10多部房车追逐。到达海边，所有房车都刹车不及而堕海，他则抓着吊货架逃脱。的确，这样的创意，在后来的警匪片中被用得很滥，在当时却是头一次，令人耳目一新。这样的设想，如果没有成龙的身手和头脑，也是不可能成功的。 成龙对电影的一切都烂熟于心，自己能导能演之外，还有一肚子故事。把握市场需求，他更有自己一套直觉的灵敏判断。什么能拍，什么不能拍，哪些情节最受观众欢迎，成龙对这一切都了如指掌、心中有数。 对电影他全心投入，悉心揣摸。他有许多经验：〃为了拍动作戏，我也发明了很多新招，好像在头发尾喷些水，在身上沾些泥尘，当对方一拳挥来，运用慢镜拍摄，头发飞溅点点水珠，身体后尘土飞扬，配合适当的反应，煞是好看，能显出那份刚劲的力度。〃 他对武打片的细枝末节都有仔细的研究。在拍摄射击和被人拳打的镜头时，成龙发现，因为演员早有心理准备，难免会出现面部不自然或受惊吓的神情。他觉得这样太不自然了，一看就是假的。以后他在拍摄时，宁愿多花几十尺胶卷，去捕捉演员适应打枪震荡后的自然神态。拍遭人拳击的影片时，则出其不意地突袭那名被打的演员，令他无暇惊慌。 自那次在南斯拉夫拍戏受伤之后，成龙也有了一种汲汲惶惶的紧迫感，他常说自己时日无多，〃顶多再干个十年八年〃，便要退居幕后了。但尽管如此，他仍严把质量关，〃并不要求自己每年拍多少部或多少年拍一部〃。 成龙最记得那次梅艳芳上他的戏。梅艳芳名声够大吧，歌坛大姐大。拍戏时一个镜头不理想，他毫不客气地让她返工，一次、二两……最后，竟接连拍了84 次17个小时！成龙跟人说起，早把拍片时的不快丢到了脑后，只剩下自得：〃看，我的影片严不严？〃 如此精益求精，尽善尽美，是因为成龙心中有个标尺：他的影片，一定要拍到不比外国同类片逊色，动作场面更加要让他们拍案叫绝！为达这一目的，成龙不仅自己努力，要求影片高质量，主题健康，有吸引人的动感，又不要有暴力血腥的场面；而且培养接班人的任务也提到了议事日程。 成龙在自己的拍片工作中，从来都不对自己知道的东西加以保密。成家班的光仔（卢惠光）常说：跟大哥（成龙）合作的机会愈多，学东西的机会也愈多。 当然，成龙很忙，要他一点一样地做，像老师一样地教，是不可能的，但只要有愿望、有耐心，能学到东西自不成问题。 陈自强曾描述说，成龙就是看个《六十分钟�